Jules Fontanez (1875-1918) - Marine

Frumoasă pictură în ulei pe panou, semnată de artistul elvețian Jules Fontanez (1875-1918), reprezentând o scenă navală.

Dimensiuni H 26 cm L 35 cm.
Circa 1900
Semnată pe dos de J. Fontanez

Expediere atentă și monitorizare.

El se naște la 2 mai 1875 la nr. 13 de pe Piața Templului, în Geneva, în inima cartierului Saint-Gervais. Tatăl său, Léon, cetățean francez născut la Lélex (Ain), este angajat comercial. Mama sa, Joséphine Mollard, își exercită meseria de justificatoare de piese muzicale.
Jules are doar patru ani când tatăl său moare la 5 iunie 1879. Mama lui se recăsăorește și se mărite cu ceasornicarul Louis Frédéric Zurlinden.
El își petrece vacanțele la Lélex la bunica lui. În Le Courrier français din 1 decembrie 1901, în care apare portretul său de către D.O. Widhopff, el scrie: « Până în momentul în care am ajuns la Paris, mi-am petrecut cea mai mare parte a timpului pescuind broaștele în Jura, încercând în același timp să fac cartografie și arhitectură »
La vârsta de cincisprezece ani devine ucenic gravator în lemn la Școala de Arte Industriale. Are ca coleg de clasă pe Forestier și Édouard Vallet. Ei au ca profesor pe Alfred Martin.
Se exercită în caricatură și colaborează la diverse ziare, precum Sapajou, Passe-partout și Papillon, ziar umoristic ce apărea la câte o miercuri la două săptămâni, în alternanță cu La Patrie suisse, ce a adus bucurie genevienilor la cumpăna secolului XX.
În aceeași perioadă, el primește primele comenzi și execută pentru Paris Bazar și Walner Opticien afișe în culori pentru Societatea Elvețiană a Afișelor Artistice din Geneva.
În 1898, se deplasează la Paris unde își va perfecționa pregătirea, în special cu Antonio de La Gandara (1862-1917), fost elev al lui Jean-Léon Gérôme și portretist mondan foarte căutat.
El efectuează mai multe sejururi în Bretania, unde pictează peisaje melancolice.
El îl întâlnește pe Jérôme Doucet, secretarul Revue illustrée, care va apela la el nu doar pentru a furniza desene sau caricaturi în mod regulat, ci și pentru a ilustra nuvele umoristice ale lui Alphonse Allais sau ale lui Alfred Capus. Îi încredințează de asemenea ilustrarea lucrării sale Le livre des Masques, publicată sub pseudonimul Montfrileux, unde descrie caracteristicile diferitelor clase sociale sau meserii (marinari, îndrăgostiți, colectorii de zdrențe, brutari), personaje ale vieții de zi cu zi pe principiul fiziologiilor foarte în vogă în secolul al XIX-lea.
El furnizează, de asemenea, desene pentru Courrier français, care, în jurul anului 1900, caracteriza spiritul ușor și sarcastic al Parisului de la sfârșitul secolului și a găzduit elita desenatorilor epocii. Moda era dominată de personajele Commedia dell'Arte: Pierrot, Pierrette, Arlequin și Polichinelle.
Încă din 1902, Fontanez lucrează la ilustrațiile cerute de Doucet, în calitate de editor al « Le Livre et l’Estampe » pentru o lucrare nouă, Gaspard de la Nuit: fantezii în maniera lui Jacques Callot și Rembrandt al lui Aloysius Bertrand. Acolo arată o măiestrie perfectă a liniei, demnă de primul, putând exprima clar-obscururi demne de al doilea.
În timpul unei șederi în Geneva, prietenul său Antoine Dufau îi vorbește despre proiectul său de carte. Dufau (1866-1936), gravator, jurnalist, a devenit mai târziu conservator la Muzeul Artelor Decorative din Geneva. În 1906, Figâsse și Duranpont apare sub pseudonimul Pierre Duniton, cu schițe în care Fontanez își exprimă toată afecțiunea pentru micul popor din Geneva, pe care îl cunoaște bine, fiindcă și-a petrecut tinerețea în cartierul St Gervais. La Geneva îl frecventează pe Henry Spiess, Jean Violette, Elie Moroy, Daniel Baud-Bovy
Numeroase ziare îl solicitau pe Fontanez și îi cereau desenele. Așa a colaborat atât la La Libre Parole, ziar cu inspirație naționalistă și antisemită al lui Édouard Drumont, cât și la Gil Blas Illustré, supliment săptămânal (condus de Doucet) al revistei Gil Blas, mai contestatar (1893-1912).
Fontanez evoluează în cercurile aristocraților decadenti, precum Jean Lorrain și Robert de Montesquiou, printre artiști blânzi, de natură anarhistă, precum Raoul Ponchon, și de „extrema dreaptă nocturnă” alături de Paul-Jean Toulet.
Începând din 1907, Fontanez colaborează la ziarul umoristic Le Rire. Fontanez face, de asemenea, parte din artiștii-casei ai Delagrave, editură de cărți pentru copii cu coperți groase din carton de percalină polichromă. El ilustrează astfel, succesiv, lucrările lui Jules Chancel, autor de romane de aventuri pentru copii, Le petit Fauconnier de Louis XIII sau Petit Marmiton, grand Musicien. În 1909, Daniel Baud-Bovy cere lui Jules Fontanez să participe, alături de alți artiști elvețieni, la ilustrarea cărții sale Vacances d’artistes.
În august 1914, când Primul Război Mondial izbucnește, Fontanez se întoarce la Geneva. El realizează reportajul fotografic pentru La Fête de juin, cu prilejul celebrării centenarului intrării Genevei în Confederație (1814-1914). Fotografiile sunt de Frédéric Boissonnas, prieten al Baud-Bovy.
În Franța, autorii și ilustratorii sunt chemați să contribuie la exaltarea fervorii patriotice. Fontanez își continuă colaborarea cu Delagrave și ilustrează atunci Le petit Bé et le vilain Boche, urmat apoi de La Classe 1925. În același an, Fontanez, lovit de boală, își încetează pictura și merge să locuiască la mama lui în Paquis. Bolnav, orb, paralizat, își petrece zilele într-un scaun cu rotile « dependent ca un copil de cei care au grijă de el ».
La 21 ianuarie 1917, la Athénée, este inaugurată o expoziție-vânzare organizată de prieteni ai artistului, care încearcă să-l ajute. Sunt prezentate șaizeci și cinci tablouri. Presa geneveză dedică numeroase articole. În aceeași an, Muzeul de Arte decorative din Genève publică un portofoliu de gravuri.
La apogeul celei mai intense epidemii de gripă spaniolă care lovește Geneva, Jules Fontanez moare la 28 noiembrie 1918, în vârstă de 43 de ani, și este înmormântat în cimitirul Sfântul Gheorghe.