Anatol Weclawski - Warsovie 1934

Tipărire pe hârtie fotografică barytată, semnată și numerotată 4/30.
Antoni Anatol Węcławski
(1891, Białystok -1985, Varșovia)
 
Un fotograf polonez Remarcabil, nocturnist, pedagog, colecționar. Reprezentant de frunte al pictorialismului perioadei interbelice în Polonia. Provenea din nobilimea dezrădăcinată, herald Wadwicz, din Carele de Țările Cret. Absolvent al unei școli ruse de ofițeri (1917), soldat profesionist în armata rusă și poloneză, participant la trei războaie. La mijlocul anilor 20, ca maior în rezervă, zilnic angajat ca funcționar bancar la Societatea de Împrumuturi din Varșovia (Warszawski Towarzystwie Pożyczkowym), a început să-și dezvolte pasiunile juvenile. În 1925 a urmat unul dintre primele cursuri de fotografie organizate de Polskie Towarzystwo Miłośników Fotografii din Varșovia (din 1931 redenumită în Polskie Towarzystwo Fotograficzne) pentru începători, apoi s-a instruit în tehnicile nobile. Inițial plănuiam să devin fotograf profesionist, în 1926 timp de câteva luni a condus propriul atelier fotografic sezonier în Druskienikai (capturând, printre altele, scene oficiale și private necunoscute de până atunci din timpul șederii marelui general Józef Piłsudski la stațiunea balneară). În anii următori a practicat fotografia artistică și s-a implicat intens în expoziționismul polonez și internațional. În anii 1929-1933 și 1935-1937 a participat la zeci de expoziții colective în Varșovia, în Polonia și în străinătate. A fost laureat al numeroase distincții și premii la concursuri internaționale și naționale (printre altele: IV Salon Internacional de Fotografie de Zaragoza, 1930; II Salon Internațional, Sopron, Ungaria, 1932; în 1933 pentru Efectele Luminilor a obținut: Premiul I la Expoziția Pomorskă de Artă Fotografică din Grudziądz și medalie de bronz la Salonul Internațional de la Košice; iar în 1937, într-un concurs pentru „Frumusețea Varșoviei“ - premiul ministrului confesiunilor religioase și iluminării publice). În 1932, după o serie de succese în domeniul fotografiei, a fost invitat să intre în rândul cercului prestigios al celor mai distinși fotografi polonezi, Fotoklubu Polskiego. Independ ent de activitatea artistică, a colaborat cu revista lunară „Fotograf Polski“, „Miesięcznik Fotograficzny“, „Polski Przegląd Fotograficzny“ și „Moją Leicą“. Pe paginile lor au fost publicate adesea fotografii premiate ale lui Węcławski. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial s-a aflat în lagăre germane de prizonieri. În lagărul de la Prenzlau a susținut prelegeri despre fotografie colegilor aflați în nenorocire. A fost unul dintre membrii fondatori ai Asociației Artiștilor Fotograf Polonezi (ZPAF, 1947). În anii 1946-1961 a predat tehnica fotografică și cunoașterea fotografiei în școli tehnice de fotografie de pe strada Spokojna 13 din Varșovia. A ținut de asemenea prelegeri, lecții, cursuri de fotografie: în anii 30 în Polskie Towarzystwo Fotograficzne, iar după război: la Domul Câmpulungului (Domu Harcerza) și ca șef al Secției Fotografice la MDK „Ognisko“ din Kol în Varșovia, precum și ca profesor pensionar în Centrul de Studii Fotografice de lângă Varșovia.
A. Węcławski fotografia în cea mai mare parte a vieții sale, dar notorietatea i-a adus în primul rând nocturnele poetice, melancolice, neexprimate pe deplin, născute în cel mai prolific interval al său (ani 1926–1935). Atunci a realizat cele mai valoroase fotografii (de exemplu: Kamienne schodki. Nokturn; Wejście na wiadukt; Efekty świateł; Cienie mostu na Wiśle; Draga na Wiśle w nocy; Motyw z Ogrodu Saskiego w nocy). În afara scenelor nocturne, a surprins totodată: portrete, nuduri, naturi statice, scene de gen, folclorice, etnografice, maritime, peisaje urbane (printre altele din: Kazimierza nad Wisłą, Inowrocławia, Krzemieńca, Gdańska, Helu), dintre care se evidențiază priveliști ale vechiului cartier al Varșoviei (de ex.: Kamienne schodki; Kanonja; Na Starem Mieście). Deși este încadrat în curentul pictorialismului polonez, a surprins și scene încadrate într-un mod extrem de modern, marcate de influența construcționismului, cu un aranjament diagonal îndrăzneț al liniilor și o privire neconvențională (de ex.: Słoneczna zapora; Kalafiory, kalafiory…).