Miroslav Tichý - Miroslav Tichý - 2010





| 36 € | ||
|---|---|---|
| 31 € | ||
| 26 € | ||
Protecția cumpărătorului Catawiki
Plata dvs. este în siguranță la noi până când primiți obiectul. Afișare detalii
Trustpilot 4.4 | 126740 recenzii
Evaluat excelent pe Trustpilot.
Ambalaj rigid, 320 de pagini, engleză, prima ediție (2010), publicat de ICP / Steidl, autor Miroslav Tichý, titlu Miroslav Tichý.
Descriere de la vânzător
Puține povești din istoria fotografiei sunt la fel de uluitoare și captivante ca cea a fotografului ceh în octogenar Miroslav Tichý. Cu camere crude, făcute acasă, din carton și bandă adezivă, Tichý a realizat câteva mii de fotografii ale femeilor din orașul său din Moravia, Kyjov, în timpul anilor 1960 și 1970. Aceste fotografii ale femeilor care își duc traiul zilnic sunt totodată banale și extraordinare, transformând momentele obișnuite de muncă și de timp liber în mici epifanii. Estompate și dezechilibrate, fotografiile sale au o izbitoare contemporaneitate, asemănătoare picturilor timpurii ale lui Gerhard Richter sau fotografiilor lui Sigmar Polke. Tipărite imperfect și intenționat uzate, ele evocă un sentiment surprinzător retrograd sau chiar antimodernist, care, în contextul atmosferei Războiului Rece din Cehoslovacia provincială, cu puțin înainte și după momentul liberalizării Primăvara de la Praga (1968), a reprezentat fără îndoială un fel de provocare politică oblică, un gest de sfidare ironic față de perfecționismul realist progresist al culturii sovietice oficiale.
Puține povești din istoria fotografiei sunt la fel de uluitoare și captivante ca cea a fotografului ceh în octogenar Miroslav Tichý. Cu camere crude, făcute acasă, din carton și bandă adezivă, Tichý a realizat câteva mii de fotografii ale femeilor din orașul său din Moravia, Kyjov, în timpul anilor 1960 și 1970. Aceste fotografii ale femeilor care își duc traiul zilnic sunt totodată banale și extraordinare, transformând momentele obișnuite de muncă și de timp liber în mici epifanii. Estompate și dezechilibrate, fotografiile sale au o izbitoare contemporaneitate, asemănătoare picturilor timpurii ale lui Gerhard Richter sau fotografiilor lui Sigmar Polke. Tipărite imperfect și intenționat uzate, ele evocă un sentiment surprinzător retrograd sau chiar antimodernist, care, în contextul atmosferei Războiului Rece din Cehoslovacia provincială, cu puțin înainte și după momentul liberalizării Primăvara de la Praga (1968), a reprezentat fără îndoială un fel de provocare politică oblică, un gest de sfidare ironic față de perfecționismul realist progresist al culturii sovietice oficiale.

