Burkina Faso

Enligt Daniela Bognolo (2007, s. 52–53) var det i hela Lobi-landet endast mästerskulptörer som fick skapa förfadersskulpturerna kända som thilkotina. Därför är dessa senare typiska exemplar av den „archetypiska stilen” i varje Lobi-samhälle samt av skaparnas talang. I detta stycke tolkas de väsentliga egenskaperna hos Lobi-statlariet med en sådan särprägel och befästande förmåga att de betecknar den ”hand” som hos en anmärkningsvärd skulptör, vilket också kan ses i den berömda kvinnliga figuren ur den tidigare Jacques Kerchache-samlingen (jfr Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, s. 86, nr 40).

Enligt Bognolo – när han skriver om Kerchache-skkulpturen – (2007, s. 130, nr 4), ”för Dagara (vars formella designprinciper exemplifieras i denna figur) är antropomorf figurering nära kopplad till privat och personlig dyrkan. Dess kännetecken är dess dominerande geometriska volymer och den mer eller mindre uttalade håligheten i ansiktet som betonas av den lilla, halvöppna munnen och det spetsiga hakan. Varje skulptör anpassar dessa formella drag beroende på hur han skildrar människofiguren, i enlighet med det område där han arbetar.”

I detta stycke ger livligheten i hållningen och de smidiga lemmarna en stark grund för den anslagskraftiga ansiktets kraft, där dess kontrastrikt stiliserade drag – ett radikalt formad, djupt urholkat ansikte som leder ner till en liten, nästan uthuggfri mun och upp till stora nedåtriktade ögon – verkar helt ägnade åt att uttrycka inre tillstånd.

Vissa skulptörer har haft inflytande över den sällsynta kropp av Dagara-statuarie. Mahire Somé (cirka 1800–cirka 1880) är en av dem: en mästare av den så kallade ”zeon”-stilen (Bognolo, ibid, s. 58). Även om skaparen av den begränsade korpus som denna skulptur och exemplet ur Jacques Kerchache-samlingen härrör från förblir obekant, visar den djupa patinan på den hårda träslaget och förekomsten av det offerpatin att de båda ristades under samma period.

Ursprungsort: Jean Michel Huguenin, Paris