Jitka Hanzlova - Silences - 2019

Bäst känd för sina fotoböcker Bewohner, Hier och Rokytnik (som nämns i Martin Parr och Gerry Badger, The Photobook: A History, Volume 2, s.85) utforskar denna sällsynta bok tre decennier av den berömda tjeckiska fotografen Jitka Hanzlovas verk.

Utställningen ”Silences” är den allra första heltäckande presentationen av Jitka Hanzlovás arbete i hennes hemland, och omfattar tre decennier av hennes konstnärliga praktik samt inkluderar en ny fotografisk serie, särskilt skapad för utställningen på Prags nationalsgaleri. Född 1958 i Náchod och uppvuxen i Rokytnik i östra Böhmen (tidigare Tjeckoslovakien) lämnade Hanzlová sitt hemland 1982 för Essen, Tyskland där hon studerade fotografi vid avdelningen för visuell kommunikation vid universitetet i Essen.

Utvecklad mellan två olika kulturer och politiska system, speglar hennes fotografiska oeuvre, samtidigt sanningsenlig och poetisk, de senaste historiska omvälvningarna och elaborerar en identitetsbildning av en framtida frigjord subjekt i en post‑Kalla kriget-värld. Från ”Rokytnik” (1990–94) mot ”Water” (2013–19), via ”Bewohner” (1994–96) och ”Vanitas” (2008–12) (tidsförlopp och försvinnande) arbetar Hanzlovás alkemiska stillhet världen av kritisk intimitet som framhäver objektens sociala, kulturella och politiska tillhörighetskänsla. Jitka Hanzlovás oeuvre bär en stillhet; varje bild verkar vara ett fordon för stillhet. Den levererar en tystnad; inte stillheten hos fotografiets medium i sig eftersom Hanzlovás bilder är ögonblick i rörelse; vi spårar dem, följer dem, steg för steg, bild för bild, plats för plats. Från en person till en annan utvecklas en samling ansikten och gester i nästan cinema‑aktig följd av blickar i spänning och kroppar i fryss.

“Tonga” (1993) och “Brixton” (2002) fångar Det Andra genom Det Andras lins. “Female” (1997–2000) fortsätter konstnärens skildring av sårbarhet, exponerad men inte avklädd, i jakten på frigörelse och egenmakt. Hanzlová’s frames are relational, within them and in-between them; they construct an architecture of exchange, an uninterrupted passage, granting a mutual immersion of the portrayed one and the background, as well as of the one following the other in a cycle of photographic gestures and appearances. “Hier” (1998–2010) kartlägger identitetens skikt i en psykologisk vertigo över platser och gestalter, årstider och geografier. Difference and repetition, a role’s rehearsal, testimonies of presence – så är Hanzlová’s oförtröttliga strävan efter en personlig biografi i en ny värld.

“Forest“ (2000-05) är ett landskap av stillhet, naturens mysterium, dess tysta jag. Nattliga bilder döljer och avslöjar samtidigt, behåller suspenseen i en kuslig reverie. Allt är natur i Hanzlovás ocean av lugn; en människa, en blomma, en häst, ett öppet fält, en urban plats, en fisk. Men också – ett minne, en historia, tid och nuet är naturellt, naturbetingat och förbundet, i ett tyst konspirationsförhållande, oundvikligt. “Horse” (2007–14) är en hyllning till naturen; ett bildligt laboratorium av intimitet, den yttersta poetiska dal med ett älskat ämne. “Vanitas” och “There Is Something I Don’t Know” (2000–12) är porträtt av tidlöshet och odödlighet. Tystnaden är Hanzlovás genomgångsrite. Den fyller ramen när vi ser ner i tidens avgrund och speglar förgänglighet och återkomst. Huvudberättelserna om liv och död ramar in Hanzlovás tystnadstolkning och tidens gång. Hennes senaste serie, “Water”, kronar denna strävan och utvidgar den mot både de abstrakta representationsområdena och den aktuella frågan om den mänskliga tillståndet. Betraktat i ljuset av hennes totala verk till dags dato är “Water” ett klimax och en symbolisk avslutning på en resa mot förståelsen av naturens essens, människans och icke-människans.” Från: Efi Michalarou

Vänligen tillhandahåll den text du vill ha översatt så att jag kan hjälpa dig.
Mycket bra första utgåva. Små märken på bakre omslaget och ryggen. Insidan är fräsch och ren. Vänligen granska listningens fotografier noggrant.