Stefanie Schneider - On the Rocks II (Long Way Home)

On the Rocks II (Long Way Home) - 1999
med Radha Mitchell som medvirkende

58x56 cm,
Edition 8/10,
analog C-Print, håndtrykt af kunstneren, baseret på den originale Polaroid.
Certifikat og signaturmærkat.
Kunstner Inventory # 258.08.
Ikke ophængt.

Stefanie Schneider hos Alysia Duckler Gallery

Berlin-baseret kunstner Stefanie Schneider forstørrer udløbet Polaroid-rester til forbrændte C-prints. De tabte billeder opløses næsten fuldstændigt i voldsomme farveabstraktioner. Den skinnende lyserøde farve på en sex-kittens glitrende kropstøj bliver til et elektrificeret, frit svævende farvefelt. Den klare, flamme-orange hår på en 70’er- sexploitation filmstjerne vibrerer mod den støvede grå himmel over en ørken i LA. Hudtoner og ansigtstræk i figurerne går fuldstændig tabt. De er flygtninge fra Faster Pussycat Kill Kill, dømt til at vandre aimlessly i en forbrændt celluloid-limbo.

Schneider’s proces er en refleksiv inversion. Hun iscenesætter sine scener og skyder dem med udløbet Polaroid-film, hvilket producerer et forfaldent positivt billede. Forfaldet forhindrer billedet i at være et ægte positivt, og skaber en hybrid: et positivt med negative egenskaber: udbrændte lysværdier, supermettet farver, tabt information. Polaroidet bliver derefter fotografisk genfotograferet og danner et negativt. Dette negativ, som man kan forestille sig, er mere overbevisende end det færdige værk. Det må være fyldt med dyb, rig mørkhed og lysende farver.

Negativet forstørrer og duplikerer det oprindelige Polaroid som et C-print, og bevarer forfaldet som et arkiv-fotografi. Schneiders proces skaber en forbindelse mellem ideer om bevaring og forfald. Hendes arbejde opstår af loopen uroet. De endelige C-prints er vinduer ind i et svingende limbo. De viser skuespillere og miljøer, der hverken er her eller der; hverken helt fiktive eller helt virkelige, og informationen, der er nødvendig for at træffe en beslutning i den henseende, går tabt; forbrændt væk.

Beskueren efterlades med at rode gennem brudte artefakter og samle stumper af billedstof. Styrken i dette værk er den mulighed, det giver beskueren. Selvom de forfaldne billeder er visuelt utilfredsstillende, er de kognitivt rummelige. De udsatte højlys er også tomme områder, hvor observatøren kan genetage tabte fortællinger. Schneider afviser den autoritative magt hos kunstgenstanden og forlænget i stedet livets levetid for beskadigede, usikre billeder.

Figurerne selv ser ud til at klamre sig til eksistensen gennem ren, ubestridt, modebevidst thrash. I stedet for at besidde en kompleks menneskelig identitet reduceres de til fladtrykte neon-hyper-vixens, der viser tænderne og deres betydelige dekolleté i den brændende sol i en SoCal-ørken. De svinger vandpistoler som seksuelle våben og håner bag kæmpe insekt-lignende solbriller. Den stygge brutalitet i disse misforståede arketyper af feminin magt bliver lettet af den sarte forsvindings naturlighed. De er billeder af vagt huskede freakede alter-egoer, de noble helte i Gloria Steinems mareridt om for meget pizza og øl.

Ofte er vores mareridt de bedste at huske. Behagelige drømme blandes alt for nemt med søvn. Nightmares er desorienterende. Vi toss og vender os, og deler vores sind i en drømmedel og en del, der er mærkbart bevidst. Spørgsmål, der opstår ved en opdeling af bevidsthed, svæver gennem drømmerfaringen selv. "Danner jeg nu?" Vi hører dette, selv når vi er midt i at udføre en udenlandsk opgave i fortællingens ramme, og på en eller anden måde accepterer vi skellet.

Schneider opererer inden for dette gab. Er disse fotografier af fotografier ægte fotografier? Er Schneiders endelige produkt blot et arkiv af kilden Polaroid? Hendes kostume-de skuespillere genskaber scener fra D-kvalitet 70’er sexploitation-film. Schneider indhyller disse utroværdige fiktioner i endnu et lag fiktion, og vi er ude af stand til at opretholde den lille suspension af tro, vi havde engageret mens vi så Faster Pussycat.

Dette er Schneiders sande emne. Hvad sker der, når fiktioner fordamper? Hvilke spor er der tilbage efter forsvinden af noget, hvis forbindelse til det reale i forvejen var tvetydig? Hva sker der med spøgelser, når de dør? Schneider genskaber og forfalder fiktioner, der måske ikke var værd at bevare i første omgang, som et negativ af et negativ."