Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palmetræer (Californication) - 2026

100x100cm,
Edition 1/10.
Archival C-Print baseret på Polaroid.
Certifikat og signaturlabel.
Kunstnerens inventar #22324.
Ikke ophængt.

Dette stykke vil blive produceret og afsendt fra Europa eller USA afhængigt af din placering. Ingen told for EU og USA.

Stefanie Schneiders Suburbia-serie fotograferet på indspilningssættet til "Everything put Together" instrueret af Marc Forster.

Forstæder kollektivt, eller de mennesker, der bor i dem
Forstad { et distrikt, især et boligområde, i udkanten af en by eller storby }
synonymer [Yderste kant, Grænser, Periferi, Grænser, Yderste områder, Omgivelser]

...Men i forhold til analogien er den nærmeste lighed til Schneiders fotografiske arbejde den til film. For mange af hendes titler er direkte afledt af film, i fotografiske serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), og i andre eksempler. Hendes værker inkluderer også særlige billeder, der er titulled Zabriskie Point, et fotografi af hendes søster i en orange paryk. Faktisk er den foreløbige titel for den nuværende publikation Stranger Than Paradise taget fra Jim Jarmuschs film med samme titel i 1984. Men det ville være farligt at trække denne sammenligning for langt, siden hendes serie 29 Palms (1999) forudser den senere titel på en film, der kun dukkede op i 2002. Hvad jeg forsøger at sige her er, at film udgør nerven i amerikansk kultur, og det er ikke så meget, at Schneiders fotografier gør specifikke references til disse film (om end i nogle tilfælde gør de det), men at ved at referere til dem tilgår hun den samme amerikanske kultur, der bliver tømt ud og granskende gennem hendes foto-romaner. Kort sagt kunne hendes billedlige fortællinger siges at afklæde film fra de stereotypiske Hollywood-troper, som mange af dem besidder. Faktisk er de film, der har mest inspireret hende, dem der ligeledes dekonstruerer de samme sentimentale og stadig mere frastødende ‘American Dream’, som Hollywood sælger. Disse inkluderer film som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller film som Ridley Scotts Thelma og Louise med alle dens girl-power Bonny og Clyde-typen klichéer. Men de tjener ikke mere end som en baggrund, en slags generisk tableau, hvorfra Schneider kan trække menneskelige og abstrakte elementer, for som kommercielle film er de ikke blot tilfældets produkt og tilfældige begivenheder. Ikke desto mindre er det også klart, at de kønsdekonstruerende portrætter i disse film ofte bringer resonanser i de adfærdsmæssige hændelser, der forekommer i Schneiders fotografier og DVD-sekvenser; den samme fornemmelse af seksuel autonomi, som Stefanie Schneider besidder og personligt forpligter sig til..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)