Victor Lenepveu - Musée des Horreurs - Dreyfus Affaire

Historische Anzeige – Victor Lenepveu für Le Petit Journal (unterstützt)

Mars/April 1900 – Originalfarblithografie von Impr.-Gérant Lenepveu, Paris (58 rue Dulong) – 65 x 50 cm

Dieses satirische Plakat, das aus der Serie «Musée des Horreurs» (Nr. 24: «Coquin») stammt, zeigt eine anthropomorphe Karikatur eines galonierten und Schnurrbart tragenden Affen, der seine Krallen in eine Schüssel schärft und die Légion d’honneur trägt, was Eitelkeit und Korruption symbolisiert. Umgeben von Theatergardinen, richtet er seine Aufmerksamkeit auf Isidore-René Jacob (alias Paquin), einen jüdischen Pariser Schneider und moderaten Dreyfusard, der der Völlerei und des okkulten Einflusses auf Mode und Politik beschuldigt wird. Signiert von «V. Lenepveu» (Victor Lenepveu, 1865–1947, anti-Dreyfusard Karikaturist, ausgebildet an der École des Beaux-Arts), gehört dieses Werk zur propagandistischen Kampagne der konservativen Zeitung Le Petit Journal, geleitet von Paul Dupuy.
Veröffentlicht im Frühling 1900, kritisiert die Serie von 52 Postern (plus ein Frontispiz und ein Umschlag) die Unterstützer von Alfred Dreyfus während des Prozesses in Rennes (August 1899 bis Dezember 1899), im Zentrum der Affäre Dreyfus (1894–1906). Dieser Skandal spaltet Frankreich: Das Militär, die katholische Kirche und die Nationalisten (unterstützt durch Édouard Drumont via La Libre Parole) gegen die Republikaner, Intellektuelle (Émile Zola mit 'J’accuse… !' im Jahr 1898, Georges Clemenceau) und assimilierte Juden, die eine Revision wegen antisemitischer Verrats forderten.

Das 'Museum der Schrecken' – Ironie auf die Wunderkammern – recycelt antisemitische Stereotypen des 'Juden-Affen' (Erbe von Daumier und Cham), was die Staatshetze verstärkt: Paquin, Gründer des Modehauses Paquin (1891), wird als intrigante manipulative Figur dargestellt, eine Allegorie des Antimasonismus und des Antidreyfusismus.

Verkauft in einem vollständigen Portfolio (2.000 Zeichnungen für 40 F) am Verkaufsbüro der Zeitung (10 Rue du Croissant, Paris), erreicht der Druck eine Auflage von 100.000 Exemplaren, finanziert durch nationalistische Abonnements. Historisch beeinflusst diese Serie die öffentliche Meinung bis zur teilweisen Begnadigung Dreyfus’ (September 1899) und seiner Rehabilitierung (1906), dokumentiert die gesellschaftliche Spaltung der Belle Époque und die Instrumentalisierung der Karikatur in der Dritten Republik, neben pro-Dreyfus-Arbeiten wie denen von Gill oder Forain.

Heute im mahJ (Musée d’art et d’histoire du Judaïsme) als Zeugnis des Antisemitismus ausgestellt, veranschaulicht sie den Übergang zu den Spannungen vor 1914.

Seltenes Objekt der französischen grafischen und politischen Geschichte, kodifiziert von Sammlern von militant Plakaten und der Dreyfus-epistemologie. Preis auf Anfrage – Empfindliches Stück für spezialisierte Sammlungen.

Die Bilder sind Teil der Beschreibung. Lieferung an eine Abholstelle.