Interiors & Decorations

Jewellery & Precious Stones

Watches, Pens & Lighters

Fashion

Coins & Stamps

Comics & Animation

Classic Cars, Motorcycles & Automobilia

Wine, Whisky & Spirits

Asian & Tribal Art

Trading Cards

Toys & Models

Archaeology & Natural History

Sports

Music, Movies & Cameras

Books & Historical Memorabilia

The shared art of Tableware & Ceramics, brought to you by {name} 

Florentin Brunz Gaborieau

Raro Plato de cerámica de Ribesalbes de Pp. Del siglo XIX firmado por el ceramista R C.
Diámetro 32 cms en perfecto estado 
Procedente de colección particular 
Se adjunta foto de un plato similar en una subasta 
La producción de Ribesalbes copia a la de Alcora y es posible que incluso marcando sus piezas con la "A" de Alcora,.Con el tiempo la producción de Ribesalbes se afianzó y produjo piezas que combinaban el estilo de Alcora y la espontaneidad de Manises, como en este ejemplar, de factura más próxima a la producción manisera.
Ribesalbes tiene algunas características propias, como la forma de tratar algunos elementos.Esta pieza debe fecharse en la primera mitad del siglo XIX.

La loza ribesalbense, tal y como señala se define por la espectacularidad de su policromía, que resulta brillante y efectista. Una paleta con colores preparados a partir de óxidos y fundentes extraídos de minerales que en Ribesalbes, igual que sucedía en el caso de las manufacturas de Onda, es de suponer que debían importar de las minas de poblaciones cercanas, como el cobalto de  Chóvar.
En la primera época, a finales del siglo XVIII, se puede ver en sus obras una decoración con tonos “amarillentos” y con dibujos de “castillos” (que se denomina estilo Álvaro). También es muy común hacer motivos chinescos. Asimismo, en todas la piezas de la cerámica de Ribesalbes poddemos encontrar sus dibujos característicos, como son el tordo (similar al pardalot de Manises) y los insectos.

Los colores se aplicaban a pincel, con una pincelada rápida, ligera y suelta. Una pincelada libre y espontánea, realizada por una mano hábil, que junto a la genuina reinterpretación de los motivos decorativos que realizaron las manufacturas ribesalbenses, proporciona gran frescura e ingenuidad a la cerámica de Ribesalbes.
 
Muy característico en estas piezas es también la aplicación del color con la esponjilla; combinándose en muchas decoraciones los
motivos realizados a pincel, con otros esponjados. Normalmente, se reserva esta técnica para las frondas de los árboles de tronco bifurcado, que se decoran en ocre, azul o manganeso, habitualmente. Árboles que, en ocasiones, incluso llegan a presentar copas de dos o tres pisos.
La paleta cromática se centra en el azul, verde, amarillo, ocre y manganeso aplicado sobre el esmalte blanco estannífero; utilizándose también, puntualmente, el rojo en pequeños detalles, como los ojos de los toros. El manganeso, prácticamente omnipresente en las piezas
ribesalbenses se utiliza ampliamente no sólo para dar color a diferentes motivos decorativos, sino también para perfilar los contornos de muchos de ellos; hasta el punto de escasear las piezas en las que no aparece este característico color violáceo. Así se puede encontrar el manganeso dando color a los cuerpos de toros, los cascos de los navíos, los higos de los “plat de figues”, las corolas de las flores, las cestas de mimbre, las frondas esponjadas de los árboles y en listeles concéntricos. Pero también conformando los fondos jaspeados de platos y mancerinas, perfilando muchos elementos decorativos como los rasgos humanos en los rostros de los soles radiantes, las hojas, palmeras, cipreses y flores, los motivos arquitectónicos; y también configurando, con ágiles pinceladas, los horizontes abstractos de tierra y de agua.
Marcas de fabricación e inscripciones de la cerámica de Ribesalbes
Habituales en la época fueron las inscripciones presentes en los anversos de las piezas realizadas por encargo, en manufacturas de loza como la del Conde de Aranda, alusivas a obsequios, agrupaciones religiosas, anagramas religiosos. Ribesalbes era una cerámica popular y asequible, enfocada a un público de menor poder adquisitivo. Circunstancia que explicaría la ausencia de inscripciones de este tipo, en los anversos de estas piezas ribesalbenses.

En los reversos de las piezas, las marcas que solían aparecer eran identificativas de sus artífices o bien de sus centros productores (marcas de fábrica). De hecho, la competencia de “les fabriquetes” movió al Conde de Aranda a proteger su producción con una “A” en el reverso como marca propia; y a presionar a los propietarios de estas pequeñas fábricas para que identificasen sus piezas con una letra, marca o señal propia y característica de origen. Sin embargo, el Conde no obtuvo el éxito deseado, tras muchas luchas y pleitos. Pues sus competidores, que no estaban nada interesados en diferenciar su producción de la del Conde, no sólo no identificaron sus producciones, sino que incluso llegaron a imitar y copiar la propia “A”, marca privativa de la producción de la Real.

En Ribesalbes, en general, no se marcaba la loza, mientras que sí se hacía en Manises, por lo que la presencia de marcas  puede ser identificación y diferenciación entre las producciones ribesalbenses y maniseras del siglo XIX.
BIBLIOGRAFÍA:
ESTEVE GÁLVEZ, Francesc: "Ceràmica d´Onda". Diputació de Castelló. 1993.
Tesis Doctoral Victoria L. Marcelo Marco 2015:  LA CERÁMICA DE RIBESALBES (CASTELLÓN) DE FINALES DEL SIGLO XVIII A MEDIADOS DEL SIGLO XIX. FÁBRICAS DE LOZA, SAGAS CERÁMICAS Y ANÁLISIS HISTÓRICO-ARTÍSTICO. Universidad Politécnica de Valencia.



1800-1850 - Spain -  

Plate - Ceramic

Ceramics & Glass

Reserve price

No reserve price

Buy now

Closing date

1 March

Wednesday

tomorrow

Friday

Thursday

Monday

Tuesday

today

28 February

2 March

Budget

From

Location

Italy

The Netherlands

France

Belgium

Germany

Spain

Poland

Romania

Hungary

Austria

Portugal

Latvia

Denmark

Estonia

Switzerland

United Kingdom

Bulgaria

Czech Republic

Ireland

Japan

Lithuania

Greece

Luxembourg

Sweden

Norway

Dimensions

Height

Width

Depth

Brand

Rosenthal

Val Saint Lambert

Meissen

Baccarat

Lalique

De Porceleyne Fles, Delft

Herend

Glasfabriek Leerdam

Royal Copenhagen

Lladró

Emile Gallé

Keramis Boch

Venini

Murano

Bing & Grondahl

Boch Frères

Capodimonte

Villeroy & Boch

Legras & Cie.

Karl Ens, Volkstedt

Keramis

Studio Habrat

Bitossi

Daum

Daum Frères

Object

Vase

Sculpture

Figurine

Figure

Plate

Tile

Dish

Drinking set

Statue

Perfume flask

Centrepiece

Wall plate

Bowl

Platter

Statuette

Ashtray

Wine glass

Drinking service

Paperweight

Cup and saucer

Carafe

Perfume bottle

Drinking glass

Decorative ornament

Country of origin

Netherlands

Czechia

Europe

Asia

Unknown

Russia

United States

Material

Glass

Porcelain

Ceramic

Crystal

Earthenware

Murano glass

Pottery

Uranium glass

Glaze

Clay

Terracotta

Stoneware

Creamware

Gold

Biscuit porcelain

Opaline glass

Delftware

Yellow gold

Majolica

Silver

Copper

Enamel

Wood

Bronze

Bone china

Gender

Women

Unisex

Condition

Excellent condition: barely used with minimal signs of wear

As new - unused

Good condition - used with small signs of aging & blemishes

Good condition - used with small signs of ageing

Excellent condition

Good condition

Fair condition -  heavily used & with possibly minor parts missing

Excellent condition - barely used with minimal signs of wear

Fair condition

Very good

As new

Good

Mint

Good condition - used with some signs of wear

Poor - heavily used with major cracks, damages or major parts missing

Period

1900-1910

1960-1970

1950-1960

1920-1930

1970-1980

1850-1900

1980-1990

2000-2010

1930-1940

1910-1920

2020+

1940-1950

1990-2000

2026

2010-2020

1800-1850

1700-1750

1750-1800

2025

1650-1700

2020

2023

Meiji period (1868-1912)

2022

2021

Certification

No laboratory report

Fineness

24 kt.

Ceramics & Glass

This object is no longer available, but there’s still lots to explore

Plate - Ceramic

Popular in Ceramics & Glass

1848 objects