Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Descripción del vendedor
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) fue un artista estadounidense, quien ha sido descrito como una de las figuras clave del arte de Chicago en el siglo XX. Emergió a finales de la década de 1940 en la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), uno de varios veteranos de la Ley GI, entre ellos Leon Golub, Cosmo Campoli y H. C. Westermann, que se unirían a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf y Nancy Spero para formar el movimiento influyente que más tarde sería llamado el “Monster Roster” por el crítico Franz Schulze, precursora de los más conocidos Chicago Imagists. Como otros en el grupo, Rosofsky se sintió atraído por el lado inquietante y macabro del surrealismo, creando inicialmente representaciones gestuales y expresionistas de figuras grotescas y existencialmente angustiosas en situaciones aisladas o incómodas, que dieron paso en la década de 1960 a pinturas más fantásticas y observacionales que examinaban el poder, la política y las relaciones domésticas de una manera sin tapujos.
El vendedor y su historia
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) fue un artista estadounidense, quien ha sido descrito como una de las figuras clave del arte de Chicago en el siglo XX. Emergió a finales de la década de 1940 en la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), uno de varios veteranos de la Ley GI, entre ellos Leon Golub, Cosmo Campoli y H. C. Westermann, que se unirían a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf y Nancy Spero para formar el movimiento influyente que más tarde sería llamado el “Monster Roster” por el crítico Franz Schulze, precursora de los más conocidos Chicago Imagists. Como otros en el grupo, Rosofsky se sintió atraído por el lado inquietante y macabro del surrealismo, creando inicialmente representaciones gestuales y expresionistas de figuras grotescas y existencialmente angustiosas en situaciones aisladas o incómodas, que dieron paso en la década de 1960 a pinturas más fantásticas y observacionales que examinaban el poder, la política y las relaciones domésticas de una manera sin tapujos.

