Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( En este periodo envío solo en la UE )

La obra propuesta es una delgada placa espejada de aluminio en relieve (gofratura) y numerada PdA 4/4, hecha de 20x15 cm, apoyada sobre cartón, firmada en la placa y en el reverso -visible en marco de aprox. 17x12 cm- con marco de 32x23 cm

la obra será cuidadosamente embalada y enviada dentro de 3 días con autenticidad en foto firmada por el artista --lista para colgar o apoyar--

envío rastreable y asegurado- (desafortunadamente la foto nunca reproduce bien)

Para quien ama las innovaciones y las sugerencias del siglo XX, sería una obra verdaderamente interesante en una edición de solo 2 ejemplares --prácticamente como si fuera una pieza única-- firmada sobre placa -con marco de 32x23x2 cm- obra que se adapta a todo tipo de muebles .

la obra será cuidadosamente embalada y enviada dentro de 3 días con autenticidad en foto firmada por el artista --lista para colgar o apoyar --

envío rastreable y asegurado- (desafortunadamente la foto nunca reproduce bien)

Para quien ama las innovaciones del 900 mejoradas en técnica a lo largo de los años 2000 --obra intrigante y innovadora -para no perder (estas son obras para coleccionar ya que por el momento Rossanigo sigue siendo el único artista que se atreve con la gofratura en metal----tarde o temprano alguien lo copiará como ha ocurrido muchas veces--desafortunadamente es la elección de seguir siendo un artista independiente y un investigador incansable )

…nel dipanarsi lento e costante della sua ricerca Luigi Rossanigo ha seguito una formazione artistica particolare, caratterizzata da sperimentazioni varie nelle differenti discipline. Dalle prime esperienze pittoriche in cui il soggetto era trattato con diretto riferimento al reale, l’artista, nella prima metà degli anni “70” si è progressivamente accostato ad una concezione astratta della forma, sintetizzata in una gestualità rápida e schietta. Questa parentesi informale ha trovato una sua naturale evoluzione in un surrealismo vissuto con una personalissima intenzione introspettiva, tra abnormi mistificazioni del reale, appuntate con la precisione del viaggiatore settecentesco. Coltivando contemporaneamente il diletto per la preziosa arte orafa e avvicinándose all’ambiente scultoreo di Carrara, il polivalente artista ha sentito l’esigenza di cimentarsi nella definizione volumetrica del blocco marmoreo, trasferendo su di esso l’interpretazione tridimensionale dell’opera già immaginata per l’aureo monile. Tale iter ha indotto Rossanigo a modificare l’impianto strutturale del dipinto, passando alla realizzazione di tensostrutture e composti polimaterici, nuova dialettica in cui si è concretizzato l’accordo tra pittura e scultura....