Honoré de Balzac - Les ressources de Quinola. - 1864

Honoré de Balzac: Las riquezas de Quinola.

París, Michel Levy, 1864. In-12, [2] f., 95 p.

Tercera edición según Vicaire con mención "conforme a la representación" del 12 de octubre de 1863 (Teatro del Vaudeville), es decir, un poco modificada respecto al texto de la 1ª representación de marzo de 1842 (Odéon). El original apareció con un prólogo en 1842 en H. Souverain.
Interesante ejemplar con mención manuscrita en la guardas de tinta al título falso, de un comediante anónimo de la época: « J’ai joué Monipodio le 13 9bre à l’improviste » y en la cubierta "13 9bre 63" de la misma mano.
Notas que aportan un interés a esta obra de Balzac, más bien mal acogida en su estreno en 1842, con solo 19 representaciones, que parece « rehabilitada » a título póstumo.
Etiqueta ex-libris Maurice de Meure con larga nota manuscrita en lápiz sobre la guarda opuesta.

Encuadernación reciente de buena factura en media piel racinée con esquinas largas (bandas), lomo a cinco nervios, cabeza dorada.
Muy bien conservado con portadas y lomo conservados.

Contexto: No completamente desalentado por las desventuras de Vautrin, Balzac continúa escribiendo para el teatro, y logra que Les ressources de Quinola sea aceptada en 1842 en el Odéon.
La crítica es desfavorable, las representaciones bulliciosas, aunque la obra tiene algunos defensores (Victor Hugo, Lamartine). La obra se representa 19 veces.

Al comienzo de la obra nos encontramos en 1588 en España. La Armada Invencible acaba de hundirse. Un hombre está en prisión, amenazado por la Inquisición. Su lacayo, Quinola, intenta salvarlo…

Las Riquezas de Quinola es a la vez Las Travesuras de Scapin y Las Bodas de Figaro. La ambición de Balzac a partir de los años 1840 y hasta su muerte fue, en efecto, conquistar una fama semejante a la de sus ilustres predecesores.

El fracaso de Las Riquezas de Quinola (1842) constituyó la gran desilusión teatral de Balzac. Ciertamente, todas sus desventuras teatrales le fueron crueles, pero Balzac estimaba que Las Riquezas de Quinola debían permitirle, no solo hacerse por fin una reputación dramática tras las desgracias de Vautrin, sino también constituirse una independencia financiera que le permitiera una libertad personal, y en particular la de poder viajar para reunirse con Mme Hanska (« Si tengo éxito, me voy; si caigo, hace falta escribir 4 volúmenes para poder ganar el dinero del viaje »). Doble ambición, que no dio lugar a ninguna de las dos. Balzac estaba convencido de la calidad de Las Riquezas de Quinola. Quinola representaba para él la culminación de esta gran comedia que siempre soñó escribir, esa pieza en la línea de “El Misántropo y Figaro”, una obra elevada que solo podía traerle gloria total o una caída vergonzosa: « [con la grandeza del tema, no hay alternativa] » escribe a Mme Hanska. Pero Quinola no fue ni una cosa ni otra. A diferencia de Vautrin, la obra fue representada, y si no fue un éxito ya que solo conoció veinte representaciones, tampoco fue un fracaso lastimoso.