Slasky - Il retro delle cose
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L’artiste Slasky présente Il retro delle cose, une œuvre de 2026 sur toile de coton avec un modèle 3D de mouche, un aimant et un centime cachés au verso, non tendue dans un cadre baroque doré, signée et en excellent état, origine italienne.
Résumé assisté par IA
Description fournie par le vendeur
L’envers des choses
Assemblage : modèle 3D de mouche, aimant, centime, toile non tendue, cadre baroque doré
2026
Note curatoriale
En 1917, Duchamp posa un urinoir sur un piédestal et appela l’interrogation née art. Un siècle après, l’artiste accomplit un geste spéculaire et inverse : il ne retire pas l’objet de son contexte pour le noblesser, mais il cache le mécanisme dans le cadre le plus noble qui existe — celui baroque, celui institutionnel, celui du Musée — pour voir si cela tient.
Ca tient.
La mouche n’est pas peinte, elle n’est pas vivante, elle n’est pas tombée là par hasard. C’est un modèle tridimensionnel de précision millimétrique, fixé à la toile par un aimant et par un centime caché à l’arrière. La toile n’est pas tendue : elle cède légèrement, respire, participe consciemment à l’illusion. L’œuvre est une machine de mensonge construite avec une minutie artisanale scrupuleuse.
Ici, on entend Cattelan : cette capacité tout italienne d’employer l’ironie comme outil sérieux, de faire rire et puis laisser l’observateur seul avec une question gênante. Comme Cattelan, l’artiste travaille sur la crédulité comme matériau sculptural. Le public qui s’approche pour chasser la mouche ne se trompe pas — il fait simplement ce qui complète l’œuvre.
Mais il y a aussi Hirst, et sa mouche n’est pas innocente. Dans la tradition hirstienne, l’insecte est une présence perturbante, memento mori en format minimal. Ici toutefois la mort est double : la mouche n’a jamais été vivante, et pourtant elle semble plus vivante que n’importe quelle mouche peinte. Le simulacre bat l’original — et c’est là le vrai sujet de l’œuvre.
Le centime caché derrière la toile — invisible, vulgaire, indispensable — est la confession que l’œuvre ne fera jamais au public. C’est l’envers des choses : ce mécanisme banal et nécessaire qui soutient chaque illusion, chaque institution, chaque chef-d’œuvre.
Le cadre baroque n’est pas ironique en contraste avec le vide : il est complice. Il dit à l’observateur qu’il y a quelque chose d’important avant même que l’œil ne fasse le point. C’est le piédestal de Duchamp, mais plus décoré.
« La vérité de l’œuvre se trouve là où personne ne regarde. À l’arrière. »
Assemblage sur toile coton Musée 350 g + certificat d’authenticité
« L’art n’est pas de représenter des choses nouvelles, mais de les représenter avec des nouveautés »
Slasky est un artiste italien établi dont les œuvres ont été exposées dans des expositions personnelles et collectives à l’échelle internationale
L’artiste a la capacité de fusionner des œuvres d’art classiques avec des techniques d’art numérique contemporaines. Avec son style classique néo-urbain, il unit tradition et modernité, amenant les protagonistes des œuvres d’art originales dans des environnements sociaux et artistiques contemporains.
Dernières expositions
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5 mars
Laundry Studios
2 Warburton Rd, London E8 3RT
Royaume-Uni
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Lieu
3 Chome-20-18 Jingumae, Shibuya,
Tokyo 150-0001,
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London
W8 7NX
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La mouche n’est pas peinte, elle n’est pas vivante, elle n’est pas tombée là par hasard. C’est un modèle tridimensionnel de précision millimétrique, fixé à la toile par un aimant et par un centime caché à l’arrière. La toile n’est pas tendue : elle cède légèrement, respire, participe consciemment à l’illusion. L’œuvre est une machine de mensonge construite avec une minutie artisanale scrupuleuse.
Ici, on entend Cattelan : cette capacité tout italienne d’employer l’ironie comme outil sérieux, de faire rire et puis laisser l’observateur seul avec une question gênante. Comme Cattelan, l’artiste travaille sur la crédulité comme matériau sculptural. Le public qui s’approche pour chasser la mouche ne se trompe pas — il fait simplement ce qui complète l’œuvre.
Mais il y a aussi Hirst, et sa mouche n’est pas innocente. Dans la tradition hirstienne, l’insecte est une présence perturbante, memento mori en format minimal. Ici toutefois la mort est double : la mouche n’a jamais été vivante, et pourtant elle semble plus vivante que n’importe quelle mouche peinte. Le simulacre bat l’original — et c’est là le vrai sujet de l’œuvre.
Le centime caché derrière la toile — invisible, vulgaire, indispensable — est la confession que l’œuvre ne fera jamais au public. C’est l’envers des choses : ce mécanisme banal et nécessaire qui soutient chaque illusion, chaque institution, chaque chef-d’œuvre.
Le cadre baroque n’est pas ironique en contraste avec le vide : il est complice. Il dit à l’observateur qu’il y a quelque chose d’important avant même que l’œil ne fasse le point. C’est le piédestal de Duchamp, mais plus décoré.
« La vérité de l’œuvre se trouve là où personne ne regarde. À l’arrière. »
Assemblage sur toile coton Musée 350 g + certificat d’authenticité
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L’artiste a la capacité de fusionner des œuvres d’art classiques avec des techniques d’art numérique contemporaines. Avec son style classique néo-urbain, il unit tradition et modernité, amenant les protagonistes des œuvres d’art originales dans des environnements sociaux et artistiques contemporains.
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Détails
Époque
Après 2000
Vendu(e) par
Agent
Pays d’origine
Italie
Style
Art populaire
Matériau
Coton
Artiste
Slasky
Titre de l'œuvre d'art
Il retro delle cose
Signature
Signé(e)
Année
2026
Condition
Excellent état
Hauteur
40 cm
Largeur
34 cm
Profondeur
3 cm
Vendu par
