Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve






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Description fournie par le vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l'une des figures clés de l'art de Chicago au XXe siècle. Il a émergé à la fin des années 1940 à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l'un des plusieurs vétérans de la GI Bill, parmi lesquels Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent plus tard baptisé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists. Comme d'autres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté dérangeant et macabre du surréalisme, créant initialement des peintures gestuelles, expressives de figures grotesques, tourmentées existentiellement, isolées ou dans des situations inconfortables, qui cédèrent dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d'observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les relations domestiques sans trembler.
À propos du vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l'une des figures clés de l'art de Chicago au XXe siècle. Il a émergé à la fin des années 1940 à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l'un des plusieurs vétérans de la GI Bill, parmi lesquels Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent plus tard baptisé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists. Comme d'autres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté dérangeant et macabre du surréalisme, créant initialement des peintures gestuelles, expressives de figures grotesques, tourmentées existentiellement, isolées ou dans des situations inconfortables, qui cédèrent dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d'observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les relations domestiques sans trembler.
