Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve






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Description fournie par le vendeur
Seymour Rosofsky
Le Rêve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l’une des figures clés de l’art de Chicago au XXe siècle. Il émergea à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949 ; MFA, 1951), l’un des nombreux vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent ensuite baptisé « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists plus connus. Comme d’autres membres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté perturbant et macabre du surréalisme, créant dans un premier temps des rendus gestuels expressionnistes de figures grotesques, existentialistement anxieuses, dans des situations isolées ou inconfortables, qui firent place dans les années 1960 à des toiles plus fantastiques et d’observation examinant le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans compromis.
À propos du vendeur
Seymour Rosofsky
Le Rêve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l’une des figures clés de l’art de Chicago au XXe siècle. Il émergea à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949 ; MFA, 1951), l’un des nombreux vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent ensuite baptisé « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists plus connus. Comme d’autres membres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté perturbant et macabre du surréalisme, créant dans un premier temps des rendus gestuels expressionnistes de figures grotesques, existentialistement anxieuses, dans des situations isolées ou inconfortables, qui firent place dans les années 1960 à des toiles plus fantastiques et d’observation examinant le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans compromis.
