Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





200 € | ||
|---|---|---|
150 € | ||
110 € | ||
Protection des acheteurs Catawiki
Votre paiement est en sécurité chez nous jusqu’à la réception de votre objet.Voir les informations
Trustpilot 4.4 | 137584 d’avis
Noté Excellent sur Trustpilot.
Description fournie par le vendeur
Seymour Rosofsky
Le Rêve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm taille toile)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, l’un des personnages clés de l’art de Chicago au XXe siècle, selon les descriptions. Il émergea à la fin des années 1940 à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l’un des plusieurs vétérans du GI Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent ultérieurement baptisé « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists. Comme les autres membres du groupe, Rosofsky fut attiré par le côté dérangeant et macabre du surréalisme, créant initialement des rendus gestuels expressionnistes de figures grotesques, angossées existentiellement, dans des situations isolées ou inconfortables, qui cédèrent dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans concession.
À propos du vendeur
Seymour Rosofsky
Le Rêve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm taille toile)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, l’un des personnages clés de l’art de Chicago au XXe siècle, selon les descriptions. Il émergea à la fin des années 1940 à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l’un des plusieurs vétérans du GI Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent ultérieurement baptisé « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des Chicago Imagists. Comme les autres membres du groupe, Rosofsky fut attiré par le côté dérangeant et macabre du surréalisme, créant initialement des rendus gestuels expressionnistes de figures grotesques, angossées existentiellement, dans des situations isolées ou inconfortables, qui cédèrent dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans concession.

