Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Description fournie par le vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l’une des figures clés de l’art de Chicago au XXe siècle. Il émerge à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l’un des nombreux vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui allaient rejoindre Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent plus tard surnommé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, qui fut le précurseur des plus célèbres Imagistes de Chicago. Comme les autres membres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté inquiétant et macabre du surréalisme, créant initialement des représentations gestuelles expressionnistes de figures grotesques, existentialement angoissées, isolées ou dans des situations inconfortables, qui céderont dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation, examinant le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans compromis.
À propos du vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l’une des figures clés de l’art de Chicago au XXe siècle. Il émerge à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l’un des nombreux vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui allaient rejoindre Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent plus tard surnommé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, qui fut le précurseur des plus célèbres Imagistes de Chicago. Comme les autres membres du groupe, Rosofsky était attiré par le côté inquiétant et macabre du surréalisme, créant initialement des représentations gestuelles expressionnistes de figures grotesques, existentialement angoissées, isolées ou dans des situations inconfortables, qui céderont dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation, examinant le pouvoir, la politique et les relations domestiques de manière sans compromis.

