Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Description fournie par le vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l'une des figures clés de l'art de Chicago au XXe siècle. Il émergea à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l'un des plusieurs vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent par la suite surnommé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des plus connus Chicago Imagists. Comme d'autres du groupe, Rosofsky fut attiré par le côté dérangeant, macabre du Surréalisme, créant initialement des rendus gestuels, expressionnistes de figures grotesques, existentiellement tourmentées, dans des situations isolées ou inconfortables, qui céderaient dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les rapports domestiques sans détour.
À propos du vendeur
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) était un artiste américain, décrit comme l'une des figures clés de l'art de Chicago au XXe siècle. Il émergea à la fin des années quarante à la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), l'un des plusieurs vétérans du G.I. Bill, dont Leon Golub, Cosmo Campoli et H. C. Westermann, qui rejoindra Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf et Nancy Spero pour former le mouvement influent par la suite surnommé le « Monster Roster » par le critique Franz Schulze, précurseur des plus connus Chicago Imagists. Comme d'autres du groupe, Rosofsky fut attiré par le côté dérangeant, macabre du Surréalisme, créant initialement des rendus gestuels, expressionnistes de figures grotesques, existentiellement tourmentées, dans des situations isolées ou inconfortables, qui céderaient dans les années 1960 la place à des peintures plus fantastiques et d’observation qui examinaient le pouvoir, la politique et les rapports domestiques sans détour.

