Ennio Finzi (1931-2024) - Senza titolo





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Ennio Finzi, Senza titolo, 2012, pastel et technique mixte sur carton noir, édition originale, Italie, dimensions 35 cm sur 33,5 cm, signé à la main, en bon état.
Description fournie par le vendeur
Ennio Finzi
Pastel rare et technique mixte sur carton
Carton noir
Pastel et collage
Année 2012
Cm 33x35
Authentique sur photo du Maître
Œuvre de rare qualité, il est difficile à trouver
Ennio Finzi, artiste récemment disparu, considéré comme peintre spatialiste, mais comme il le rappelle lui-même, en 1947 il avait seulement 16 ans et n’a pas pu être inscrit au mouvement peintural du Spatialisme comme ce fut le cas pour Tancredi Parmeggiani (1927 - 1964) qui à l’époque en avait vingt.
Dal 1960 al 1978, anche per problemi legati alla difficoltà di vendere opere spazialiste in un momento storico che favoriva altri tipi di ricerca[1] egli decide di sposare completamente i principi più contemporanei della analisi scientifica e tecnologica tipica di quegli anni, non certo come gli artisti del Gruppo N che utilizzavano effettivamente l'elettronica e l'illuminotecnica[5], ma cercando di creare gli stessi presupposti con una Non-Pittura di tipo analitico in bianco e nero che si allontanava dai forti cromatismi precedenti, concentrandosi sull'automatismo e la combinazione dei ritmi[6]avvicinandosi sempre di più al Cinetismo[1]
Ennio Finzi
Pastel rare et technique mixte sur carton
Carton noir
Pastel et collage
Année 2012
Cm 33x35
Authentique sur photo du Maître
Œuvre de rare qualité, il est difficile à trouver
Ennio Finzi, artiste récemment disparu, considéré comme peintre spatialiste, mais comme il le rappelle lui-même, en 1947 il avait seulement 16 ans et n’a pas pu être inscrit au mouvement peintural du Spatialisme comme ce fut le cas pour Tancredi Parmeggiani (1927 - 1964) qui à l’époque en avait vingt.
Dal 1960 al 1978, anche per problemi legati alla difficoltà di vendere opere spazialiste in un momento storico che favoriva altri tipi di ricerca[1] egli decide di sposare completamente i principi più contemporanei della analisi scientifica e tecnologica tipica di quegli anni, non certo come gli artisti del Gruppo N che utilizzavano effettivamente l'elettronica e l'illuminotecnica[5], ma cercando di creare gli stessi presupposti con una Non-Pittura di tipo analitico in bianco e nero che si allontanava dai forti cromatismi precedenti, concentrandosi sull'automatismo e la combinazione dei ritmi[6]avvicinandosi sempre di più al Cinetismo[1]

