Lou Loeber (1894-1983) - Geranium / De Stijl

Lou Loeber (1890-1973) Geranio da La Lune en Rodage III

Tecnica: Stampa serigrafica
Materiale: carta
Dimensioni: 30 x 30 cm
Editor: Edizione Panderma, Basilea
Anno: 1928 / pubblicato nel 1977
Edizione: questa è una copia senza numerazione di 230 edizioni.
Firma: Firmato e datato/intitolato «Geranium» a matita

Provenienza
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione privata, Basilea

Condizione / Ristoro
Bene, fissato su cartone grigio di 32 x 32 cm.

Ulteriori informazioni:
Una rara edizione limitata della collezione portatile di arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Questa è una copia senza numerazione su un totale di 230 edizioni (65 fuori commercio erano senza numerazione) e fa parte della terza serie dei libri La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fu pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977, contenente circa 180 opere d'arte che documentano la scena dell'avanguardia artistica tra gli anni '50 e '70. Le opere furono raccolte da Carl Laszlo e includevano i più grandi artisti dell'epoca, che contribuirono con pezzi importanti, spesso segnando un punto di svolta nella loro produzione e carriera: ad esempio, il lavoro di Enrico Castellani rappresenta la sua prima opera grafica documentata, e il multiplo Achrome di Piero Manzoni è l'unico prodotto dall'artista.

Biografia
Louise Marie Loeber (Lou Loeber) è stata un’artista olandese nata ad Amsterdam. Oltre a essere pittrice, è stata maestra vetraria, illustratrice ed etcher che lavorava principalmente in modo non figurativo, astratto-geometrico e astratto-figurativo. Loeber frequentò la Staatliche Akademie der Bildenden Künste di Amsterdam dal 1915 al 1918. Lasciò l’Accademia prematuramente poiché la riteneva troppo conservatrice. Nel 1919 incontrò Toon Verhoef, un pittore che la avvicinò al socialismo, a De Stijl, al Cubismo e al modernismo. Ispirata da Albert Gleizes, Le Corbusier e Mondrian, il suo lavoro divenne più sobrio e pulito. Poco dopo, Loeber iniziò ad approfondire il legame tra arte moderna e socialismo, dopodiché decise di moltiplicare i suoi lavori e mantenere bassi i suoi prezzi. Sposò l’artista Dirk Koning nel 1931, che, come Loeber, era pacifista, pittore progressista, vegano e socialista. Preferiva soggetti industriali e tecnologici che traduceva in linee e forme. Tuttavia, Loeber riteneva l’arte pienamente astratta elitista e in passato faceva sempre riferimento alla realtà nelle sue opere iniziali. Dopo la guerra, Lou moderò le sue posizioni Socialiste e iniziò a lavorare soprattutto in modo non figurativo.”} )}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}}) }}]}