Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

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Bettina Rheims è creatrice di "Morceaux choisis" (802 libri fotografici dalla collezione M.+M. Auer, pagina 777), "Chambre Close" e altri grandi libri fotografici e d'arte.

Esposto nel 2012 a Düsseldorf, la serie Gender Studies prosegue l’indagine sulla rappresentazione di genere. Il dispositivo che collega immagine e suono (di Frédéric Sanchez) presenta 27 ritratti sonori di giovani uomini e donne che hanno risposto a una richiesta pubblicata dalla fotografa su Facebook. Le foto sono accompagnate da clip di interviste e sono state presentate in diverse mostre e in un libro.

Nuovo, intonso, mai aperto; ancora avvolto nella plastica originale dell’editore.
Completo di CD musicale.
COPIA DA COLLEZIONE.

"Vent’anni dopo Modern Lovers, un corpo di lavoro sull’androginità e la transgenderità creato quando l’AIDS era al suo picco, Bettina Rheims presenta ora Gender Studies. Alla luce dei controversi dibattiti odierni sulla teoria di genere, i modelli di Rheims mostrano un coraggio notevole nel mettere in discussione, modificare e celebrare le proprie identità."
(dal editore)

Steidl, Göttingen. 2014. Prima edizione, prima stampa.

Rilegato con dustjacket e CD musicale. 249 x 330 mm. 80 pagine. Foto: Bettina Rheims. Progettazione sonora di Frédéric Sanchez. Testi in inglese.

Grande libro di Bettina Rheims - in condizioni perfette.

"Bettina Caroline Germaine, nata nel 1952, è una fotografa francese.
Bettina Rheims è nata a Neuilly-sur-Seine. La sua carriera fotografica iniziò nel 1978, quando realizzò una serie di foto di un gruppo di artisti di strip-tease e acrobati, che avrebbe portato alle sue prime esposizioni. Questo lavoro svelò il soggetto preferito di Bettina Rheims, la modella femminile, al quale tornerebbe frequentemente nel corso della sua carriera. Negli anni '80 Bettina Rheims ebbe l’opportunità di realizzare numerosi ritratti di donne famose e sconosciute, con la pubblicazione di Female Trouble (1989).
Nel 1982 la serie Animal permise a Rheims di indirizzare la sua lente verso un’altra forma di nudità: quella di animali imbalsamati con sguardi fissi, "che sembravano voler esprimere qualcosa oltre la morte". "Ho dovuto catturare il loro sguardo" dichiarò la fotografa.
Con Modern Lovers (1989-1990) [nota] la fotografa mise in discussione genere, androginia e transessualità. Altre due pubblicazioni sullo stesso tema seguirono: Les Espionnes (1992) e Kim (1994).
All’inizio degli anni ’90, Bettina Rheims lavorò su una delle sue maggiori serie, intitolata Chambre Close (1990-1992). Questa fu la sua prima a colori e segnò l’inizio della collaborazione con lo scrittore Serge Bramly, in un lavoro che vide le sue fotografie accoppiate con la narrativa dello scrittore. Nella sua forma, Chambre Close è una parodia delle prime foto pornografiche — stanze con pareti sbiadite, carta da parati vintage — eppure, nella sostanza, si propone di mettere in scena modelli amatoriali in pose che giocano sull’erotismo e sulla confusione tra chi guarda e chi si mostra.
"Utilizzando il colore e stampe di alta qualità, la carne appare viva e conferisce al lavoro un realismo sconcertante. Bettina Rheims trascende così il corpo per raggiungere una femminilità primitiva nel suo id psicanalitico" - i suoi impulsi, soprattutto sessuali, in particolare. Contemporaneamente a questi impulsi che emergono dalla superficie, la consapevolezza della modella, attraverso la sua pelle, viene catturata dall’artista sulla pellicola."
Nel 1995 Rheims fu invitata da Jacques Chirac, al termine della sua campagna presidenziale, a lavorare dietro le quinte su una serie di fotografie che seguivano le fasi finali dell’elezione. Dopo l’elezione, la Presidenza della Repubblica Francese commissionò a Bettina Rheims il ritratto ufficiale di Jacques Chirac. Disse al quotidiano Libération di voler dare al Presidente “lo sguardo rilassato dei grandi eroi nei western”.
È apparsa nel documentario Erotica: A Journey Into Female Sexuality di Maya Gallus nel 1997.
Il decennio si chiuse con la pubblicazione nel 1999 del libro I.N.R.I. e della sua omonima mostra. Ancora una volta unendo lo sguardo di Rheims alla prosa di Serge Bramly, I.N.R.I. costruisce un dialogo filosofico sulla storia della crocifissione attraverso fotografie di scene della vita di Cristo, dall’Annunciazione all’Ascensione. Bettina Rheims propose per questo lavoro “illustrazioni in sintonia con i nostri tempi, dopo l’apparire della fotografia, del cinema e delle immagini pubblicitarie, come se Gesù stesse tornando oggi.” In Francia, la pubblicazione di questo lavoro fu molto controversa.
Nel 2002 Rheims creò una serie su Shanghai durante due lunghi soggiorni in città. "Le prime impressioni di un viaggiatore che arriva a Shanghai sono quelle di persone con profondo radicamento di rituali e tradizioni ancestrali che si lanciano nella frenetica corsa del mondo odierno. Integrandosi in questa 'altra via del pensiero' e senza preconcetti, Bettina Rheims ci offre una nuova visione di questo paradosso, ovvero la coesistenza della Cina con le sue tradizioni millenarie, la sua faccia d’avanguardia, i suoi aspetti ufficiali e le sue caratteristiche sotterranee."
Nel 2005, alla Galerie De Noirmont, Rheims espose Héroïnes, un lavoro principalmente omaggio alla scultura. In quest’occasione, la fotografa collaborò con il designer Jean Colonna [nota interna W] per vestire le donne con abiti originali. "Vecchi abiti di alta moda sono così stati riassemblati su ciascuna di queste icone contemporanee. Queste donne, con la loro bellezza non convenzionale, giocavano poi con una pietra, che per un momento divenne il loro pedestale."
Alla fine degli anni 2000, Bettina Rheims collaborò nuovamente con Serge Bramly e espose Rose, c’est Paris nel 2010 alla BnF. Il racconto fotografico fu nuovamente costruito su un filo di fiction che Bettina Rheims e Serge Bramly crearono partendo da elementi autobiografici. In questa opera, Parigi svolge “il ruolo di musa più che di soggetto, e appare, attraverso i personaggi intrecciati in una storia, in una forma quasi allegorica. Una giovane donna che conosciamo con la sua iniziale, B., cerca Rose, la sua sorella gemella che sostiene sia scomparsa. Presentata come una 'grande serie misteriosa', un genere caro ai surrealisti, Rose, c’est Paris è divisa in tredici episodi in cui si scopre tra le altre cose Parigi insolita o oscura, volutamente senza tempo."
Rheims ha lavorato anche su campagne pubblicitarie per moda e grandi marchi, come Chanel e Lancôme, oltre a realizzare ritratti di donne famose per riviste internazionali. Rheims afferma di essere stata ispirata anche da Diane Arbus e Helmut Newton, nonché dall’opera di pittori precoci."
(Wikipedia)