Nobuyoshi Araki - Erotos - 1993





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"Erotos" è una raccolta di fotografie di Nobuyoshi Araki, uno dei principali fotografi del Giappone. L'anno prima della pubblicazione di questo libro, Araki fu multato per aver esposto pubblicamente immagini oscene alla mostra fotografica "Shakaijin Nikki (Diario di un pazzo)" che tenne nel 1992, ma non si è lasciato scoraggiare dalla multa, e in questo libro esprime la sua sessualità cruda e grottesca (la vita) secondo il modo proprio di Araki, sotto i temi dell'eros e del thanatos. Il seguente brano è dal commento dell'critic o d'arte e di fotografia Shunji Ito. Sembra che Nobuyoshi Araki sia entrato in una nuova fase con “Erotos”. Finora Araki ha principalmente fotografato persone e paesaggi che hanno suscitato e accettato i suoi sentimenti intimi, ma ciò che cattura in “Erotos” sono parti del corpo umano, dettagli dei materiali, primi piani di piante e sezioni di luoghi. Non c'è qui una presenza in grado di catturare lo sguardo che Araki ci ha lanciato. Non ci sono occhi del soggetto che fissano lo sguardo di Araki, e non c'è paesaggio che carezzi la sua memoria. Ciò che c'è è una serie di parti, frammenti e dettagli quasi inorganici.
"Erotos" è una raccolta di fotografie di Nobuyoshi Araki, uno dei principali fotografi del Giappone. L'anno prima della pubblicazione di questo libro, Araki fu multato per aver esposto pubblicamente immagini oscene alla mostra fotografica "Shakaijin Nikki (Diario di un pazzo)" che tenne nel 1992, ma non si è lasciato scoraggiare dalla multa, e in questo libro esprime la sua sessualità cruda e grottesca (la vita) secondo il modo proprio di Araki, sotto i temi dell'eros e del thanatos. Il seguente brano è dal commento dell'critic o d'arte e di fotografia Shunji Ito. Sembra che Nobuyoshi Araki sia entrato in una nuova fase con “Erotos”. Finora Araki ha principalmente fotografato persone e paesaggi che hanno suscitato e accettato i suoi sentimenti intimi, ma ciò che cattura in “Erotos” sono parti del corpo umano, dettagli dei materiali, primi piani di piante e sezioni di luoghi. Non c'è qui una presenza in grado di catturare lo sguardo che Araki ci ha lanciato. Non ci sono occhi del soggetto che fissano lo sguardo di Araki, e non c'è paesaggio che carezzi la sua memoria. Ciò che c'è è una serie di parti, frammenti e dettagli quasi inorganici.

