Derrière le miroir, Tal-Coat, n°199, octobre 1972 Derrière le miroir, n° 199 – Tal-Coat est publié à Paris par Maeght Éditeur en octobre 1972, à l’occasion de l’exposition de 36 peintures récentes de l’artiste (1971–1972) à la Galerie Maeght. Ce numéro contient 8 lithographies originales en couleurs, dont 2 en double page, 3 lithographies originales en noir, et 12 reproductions en noir et blanc d’œuvres récentes de l’artiste. Le texte, intitulé Dialogue, est de Pierre Tal-Coat lui-même, extrait de sa correspondance – pages d’une grande densité poétique dans lesquelles le peintre évoque en termes sensoriels son rapport à la matière, à la lumière et à la terre : « Le fond animé comme préparation pour les semailles, comme hersé, égratigné, encore vierge de pas, encore humide. Cela semble comme un humus au sortir des brumes, comme une boue sableuse après la pluie. » Pierre Tal-Coat (Clohars-Carnoët, Finistère, 12 décembre 1905 – Saint-Pierre-de-Bailleul, 12 juin 1985), de son vrai nom Pierre Jacob, adopta le pseudonyme breton de Tal-Coat (« front de bois ») dans les années 1920. Figure solitaire et inclassable de la peinture française du XXe siècle, refusant toute appartenance à une école constituée, il fut successivement proche des surréalistes, de Picasso, de Matisse et de Francis Gruber avant d’évoluer vers une abstraction lyrique et méditative d’une grande originalité, nourrie d’une fréquentation intense de la nature – forêts, eaux, rochers – et d’une tradition contemplative héritée des Song chinois. Son œuvre, qui comprend aussi une importante production de gravures et de céramiques, est conservée dans les grandes collections publiques françaises et internationales, notamment à la Fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence. Derrière le miroir – surnommée familièrement DLM par les amateurs – est une revue d’art fondée en 1946 par Aimé Maeght (Hazebrouck, 1906 – Saint-Paul-de-Vence, 1981), en partenariat avec Jacques Kober, directeur des éditions Pierre à feu, à l’origine du titre. Maeght, graveur lithographe de formation, ami de Jean Moulin et de Georges Braque, avait ouvert la Galerie Maeght à Paris en décembre 1945, inaugurée par une exposition de Matisse. L’idée de DLM était d’aller au-delà du simple catalogue d’exposition, en associant à la reproduction des œuvres des textes originaux de poètes, de philosophes et d’écrivains – Breton, Beckett, Calvino, Derrida –, et des lithographies originales créées spécifiquement pour la revue. La publication parut sans interruption de 1946 à 1982, totalisant 253 numéros qui constituent aujourd’hui un panorama exceptionnel de l’art moderne. Le numéro 199 est le septième et dernier des numéros de la collection entièrement consacrés à Tal-Coat – une fidélité éditoriale qui témoigne de la place particulière de l’artiste dans la galaxie Maeght. In-folio (380 × 280 mm) de 32 pages en feuilles libres, sous couverture-chemise illustrée en couleurs. L’impression des lithographies est assurée par l’imprimerie Arte, qui réalisait l’ensemble de la production lithographique de Maeght. La partie haute de la couverture est insolée, ainsi que le dos. Quelques traces de frottement sur la couverture.