El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Relief estremamente raro dell'artista russo El Lissitzky. Quest'opera è uno dei pochi esempi di un PROUN tridimensionale, le opere che hanno reso celebre El Lissitzky. È uno dei proun più piccoli, con dimensioni 31,5 x 26,5 x 3 cm. L'opera è firmata e datata sul retro ed è stata realizzata a Vitebsk (oggi Bielorussia), dove la società artistica UNOVIS (guidata da Kasimir Malewič) si era trasferita da Mosca. Inoltre è dotata di un'etichetta datata 26 maggio 1922, destinata a far partecipare l'opera alla “Erste Russische Kunstausstellung” a Berlino. Alla fine, però, El Lissitzky non invò alcuna opera per questa mostra, che si tenne nel 1924.

Provenienza

Collezione famiglia Ilya Chashnik, Mosca
Collezione George Costakis, Mosca
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA, donato da George Costakis (1973)
Collezionista olandese (2016, dopo la morte di John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, al momento al lavoro sul Catalogue Raisonné di El Lissitzky, ha esaminato l'opera nel 2025 e rilasciato un COA. L'opera sarà inclusa nel Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (nato 11 novembre [23 novembre, nuova stilistica], 1890, Pochinok, vicino a Smolensk, Russia – morto 30 dicembre 1941, Mosca) fu un pittore, grafico e designer russo, pioniere dell'arte astratta agli inizi del XX secolo. Le sue innovazioni nel campo della tipografia, della pubblicità e del progettazione espositiva furono particolarmente influenti.

Lissitzky ricevette il suo primo training artistico a Vitebsk (oggi Vitsyebsk, Bielorussia), una città che avrebbe giocato un ruolo importante nello sviluppo dell'avanguardia russa. Nel 1903 studiò presso l'Accademia d'arte di Yehuda (Giulio) Pen, ma partì presto per la Germania, insoddisfatto della provinciale atmosfera di Vitebsk. Una volta tornato in Germania, si iscrisse al dipartimento di architettura della Technical College di Darmstadt, dove studiò dal 1909 al 1914. In quel periodo viaggiò anche in Francia, Italia e Belgio. Quando scoppiò la Prima Guerra Mondiale, tornò in Russia, si stabilì a Mosca e studiò dal 1915 al 1916 all'Istituto Politotecnico di Riga (oggi l'Università Tecnica di Riga), che era stato evacuato a Mosca. Lissitzky conseguì una laurea in ingegneria e architettura e iniziò a lavorare come disegnatore presso uno studio di architettura.

Gli interessi artistici di Lissitzky in quel periodo erano essenzialmente incentrati su temi e culture ebraiche. Partecipò all'expedition etnografica di Semyon Ansky, che esaminò i monumenti della cultura ebraica nell'area di insediamento ebraico, e illustrò libri yiddish (come Moyshe Broderzon’s Sikhes Khulin [1917; “Scellerato, o chiacchiere inutili”] e Khad gadye [1919; “Una capra”], una canzone popolare per la seder Pesach). Le illustrazioni per questi libri mostrano l'influenza sia del Cubo-Futurismo, una branca russa del Futurismo europeo, sia dei lubki (stampe popolari economiche e colorate).

Nel 1919 Marc Chagall, allora direttore della rivoluzionaria Scuola d’arte popolare di Vitebsk, invitò Lissitzky a insegnare architettura e grafica lì. Quando Kasimir Malewič, pittore e fondatore del movimento che chiamò Suprematismo, iniziò anche a dare lezioni, nacque una faida tra Chagall e lui. Chagall partì, mentre Malewič prese il timone. Lissitzky rimase a Vitebsk e divenne uno dei principali allievi e seguaci di Malewič.

Questo segnò una radicale nuova fase nell'arte di Lissitzky. Iniziò a lavorare sotto il nome di El Lissitzky e abbandonò la pittura figurativa per il suprematismo. Progettò opere suprematiste per il due anni del compleanno del Comitato di Vitebsk per la lotta contro la disoccupazione e realizzò anche una serie di manifesti propagandistici, tra cui “Sconfiggi i bianchi con la coda rossa” (1919-1920), tra i più noti. In quel periodo Lissitzky iniziò a lavorare su una serie di dipinti geometrici astratti, che chiamò proun, acronimo di “proyekt utverzhdeniya novogo” (progetto per la conferma del nuovo). Le opere proun vennero esibite per la prima volta in una mostra collettiva suprematista di Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, “Conferitori della Nuova Arte”). Le opere univano l'interesse di Lissitzky per la grafica, forme architettoniche, fotografia, pittura e altri tipi formali in una forma d'arte unica e dinamica. Indicarono anche che Lissitzky abbracciò il constructivismo, una corrente che usava l'arte astratta per esprimere valori sociali progressisti e promuovere la trasformazione della società. Nell'autunno del 1921 Lissitzky divenne professore all'accademia di arte statale di Mosca, ma nel dicembre partì per Berlino per stabilire contatti culturali con artisti tedeschi.

Il periodo di Lissitzky all'estero (1921-1925) fu particolarmente creativo. Collaborò a una serie di riviste d'arte, pubblicò alcuni libri, tra cui Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Su due quadrati: in sei costruzioni: una storia suprematista) e (in collaborazione con Jean Arp) il trittico Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), e divenne membro del celebre gruppo olandese De Stijl. Incontrò anche l'artista-designer László Moholy-Nagy, che portò le idee di Lissitzky sull'arte in Europa occidentale e negli Stati Uniti tramite le sue lezioni al Bauhaus. Da quel momento la fotografia divenne, accanto all'arte grafica, uno degli strumenti principali di Lissitzky. Grazie ai frequenti viaggi e ai contatti con altri artisti, Lissitzky divenne una figura di trasformazione, che mescolò le arti moderne europee e russe e favorì lo scambio di forme ed idee sperimentali.

Nel 1925 Lissitzky tornò a Mosca. Tra il 1925 e il 1928 fu co-fondatore di diverse riviste che promuovevano le correnti artistiche più progressiste degli anni Venti. Continuò a essere una forza innovativa nel design di libri e mostre. Progettò padiglioni sovietici per diverse esposizioni internazionali e lavorò con Aleksandr Rodčenko e altri artisti dell'avanguardia al notevole periodico propagandistico SSSR na stroyke (1930-1941; L'Unione Sovietica in costruzione). Nonostante la salute cagionevole e l'ancor più acuta negazione dell'estetica modernista da parte dell'establishment stalinista, Lissitzky proseguì le sue attività artistiche. Morì di tubercolosi, circa sei mesi dopo l'invasione della Russia da parte di Hitler.

Spedizione

L'opera può essere spedita solo dopo il 1 luglio 2026.