Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Seymour Rosofsky, La Reve, 1969, dipinto ad olio, 97 × 92 cm, edizione originale, astratto, Stati Uniti, venduto con cornice da Gallery, firmato a mano, in buone condizioni.
Descrizione del venditore
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) è stato un artista americano, descritto come una delle figure chiave nell’arte di Chicago del XX secolo. Emerse alla fine degli anni Quaranta presso la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), uno dei numerosi veterani del G.I. Bill, tra cui Leon Golub, Cosmo Campoli e H. C. Westermann, che si sarebbero uniti a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf e Nancy Spero per formare il movimento influente poi chiamato dai critici Franz Schulze il "Monster Roster", precursore dei più noti Chicago Imagists. Come altri membri del gruppo, Rosofsky fu attratto dal lato inquietante e macabro del Surrealismo, inizialmente creando rendizioni gestuali espressioniste di figure grottesche, angosciate esistenzialmente, in contesti isolati o scomodi, che negli anni Sessanta crollarono in favore di dipinti più fantastici e osservazionali che esaminavano potere, politica e relazioni domestiche in modo indefesso.
Il venditore si racconta
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) è stato un artista americano, descritto come una delle figure chiave nell’arte di Chicago del XX secolo. Emerse alla fine degli anni Quaranta presso la School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951), uno dei numerosi veterani del G.I. Bill, tra cui Leon Golub, Cosmo Campoli e H. C. Westermann, che si sarebbero uniti a Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf e Nancy Spero per formare il movimento influente poi chiamato dai critici Franz Schulze il "Monster Roster", precursore dei più noti Chicago Imagists. Come altri membri del gruppo, Rosofsky fu attratto dal lato inquietante e macabro del Surrealismo, inizialmente creando rendizioni gestuali espressioniste di figure grottesche, angosciate esistenzialmente, in contesti isolati o scomodi, che negli anni Sessanta crollarono in favore di dipinti più fantastici e osservazionali che esaminavano potere, politica e relazioni domestiche in modo indefesso.

