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Maschera - Grebo - Costa d’Avorio
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Maschera - Grebo - Costa d’Avorio

Côte d'Ivoire Grebo Bois Hauteur : 670mm Largeur : 250mm Profondeur : 105mm Ce type de masque en bois plat surmonté de multiples projections cylindriques est une œuvre emblématique de la culture de l'ethnie Grebo (ou Krou). 1. Origine géographique et culturelle La région des forêts et du littoral : Le peuple Grebo est établi dans la zone forestière et côtière du sud-ouest du Liberia, s'étendant jusqu'aux frontières du sud-ouest de la Côte d'Ivoire. Une influence historique majeure : L'art grebo se distingue par ses formes géométriques et cubistes particulièrement audacieuses. Ces compositions planes, où les volumes comme les yeux sont projetés vers l'avant de manière abstraite, ont profondément marqué les artistes occidentaux du début du XXe siècle, notamment Pablo Picasso, qui s'en est inspiré pour ses propres créations cubistes. 2. Usage rituel et fonction spirituelle Loin d'être de simples représentations de visages humains, ces masques incarnent des puissances invisibles et des esprits de la brousse. Justice et préparation à la guerre : Portés par les initiés des sociétés secrètes masculines, ils apparaissaient lors des cérémonies importantes de la communauté : initiations, règlements de conflits juridiques ou avant les combats pour instaurer une protection spirituelle et galvaniser les guerriers. Le symbole de l'omniscience : La présence de plusieurs paires d'yeux tubulaires (ici six paires) symbolise de manière graphique le don de clairvoyance et de double vue. L'esprit du masque possède la capacité de tout observer, permettant de déceler les dangers cachés, les mauvais sorts, la sorcellerie ou les intentions malveillantes au sein du village. 3. Caractéristiques du style La construction de la pièce obéit à des codes plastiques rigoureux propres à cette région : La face plane : La base du masque est une planche de bois longiligne, verticale et légèrement concave, évoquant la forme d'un bouclier. La géométrisation des traits : Le nez est figuré par une longue arête centrale rectiligne. La bouche, quant à elle, est réduite à un bloc rectangulaire saillant à la base du masque, parfois agrémenté de dents incisées. Le regard projeté et la patine : Les douze cylindres en relief créent un rythme visuel fort, souvent rehaussé par des applications de pigments contrastés (comme le bleu, l'ocre et le blanc). Les véritables ouvertures pour la vision du danseur sont de petites perforations discrètes situées de part et d'autre de l'arête nasale. La structure arrière : Le revers comporte un évidement sculpté destiné à accueillir le visage du porteur. Les petits orifices régulièrement percés tout autour de la bordure inférieure servaient à attacher une épaisse parure de fibres de raphia ou un costume destiné à dissimuler entièrement le corps du danseur. Envoi rapide et protégé avec numéro de suivi. Les colis sont envoyés du lundi au samedi. Livraison entre 1 à 3 jours en France en Chronopost, 2 et 5 jours dans toute l'Europe. Livraison dans le monde entier en Colissimo International. We speak english

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Côte d'Ivoire
Grebo
Bois
Hauteur : 670mm
Largeur : 250mm
Profondeur : 105mm

Ce type de masque en bois plat surmonté de multiples projections cylindriques est une œuvre emblématique de la culture de l'ethnie Grebo (ou Krou).

1. Origine géographique et culturelle
La région des forêts et du littoral : Le peuple Grebo est établi dans la zone forestière et côtière du sud-ouest du Liberia, s'étendant jusqu'aux frontières du sud-ouest de la Côte d'Ivoire.

Une influence historique majeure : L'art grebo se distingue par ses formes géométriques et cubistes particulièrement audacieuses. Ces compositions planes, où les volumes comme les yeux sont projetés vers l'avant de manière abstraite, ont profondément marqué les artistes occidentaux du début du XXe siècle, notamment Pablo Picasso, qui s'en est inspiré pour ses propres créations cubistes.

2. Usage rituel et fonction spirituelle
Loin d'être de simples représentations de visages humains, ces masques incarnent des puissances invisibles et des
esprits de la brousse.

Justice et préparation à la guerre : Portés par les initiés des sociétés secrètes masculines, ils apparaissaient lors des cérémonies importantes de la communauté : initiations, règlements de conflits juridiques ou avant les combats pour instaurer une protection spirituelle et galvaniser les guerriers.

Le symbole de l'omniscience : La présence de plusieurs paires d'yeux tubulaires (ici six paires) symbolise de manière graphique le don de clairvoyance et de double vue. L'esprit du masque possède la capacité de tout observer, permettant de déceler les dangers cachés, les mauvais sorts, la sorcellerie ou les intentions malveillantes au sein du village.

3. Caractéristiques du style
La construction de la pièce obéit à des codes plastiques rigoureux propres à cette région :
La face plane : La base du masque est une planche de bois longiligne, verticale et légèrement concave, évoquant la forme d'un bouclier.

La géométrisation des traits : Le nez est figuré par une longue arête centrale rectiligne. La bouche, quant à elle, est réduite à un bloc rectangulaire saillant à la base du masque, parfois agrémenté de dents incisées.
Le regard projeté et la patine : Les douze cylindres en relief créent un rythme visuel fort, souvent rehaussé par des applications de pigments contrastés (comme le bleu, l'ocre et le blanc). Les véritables ouvertures pour la vision du danseur sont de petites perforations discrètes situées de part et d'autre de l'arête nasale.

La structure arrière : Le revers comporte un évidement sculpté destiné à accueillir le visage du porteur. Les petits orifices régulièrement percés tout autour de la bordure inférieure servaient à attacher une épaisse parure de fibres de raphia ou un costume destiné à dissimuler entièrement le corps du danseur.

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Julien Gauthier
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