Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREMAMENTE IMPRESSIONANTE LIBRO con foto di Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) e David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

PROGETTATO IN MIORA SPLENDIDO.
STAMPATO SU DUE PIANI DI CARTA DIVERSE.
MERAVIGLIOSI FOTOMONTAGES DI JOSEP SALA.
COPERTINA SPETTACOLARE CON FOTOGRAFIE E FOTOMONTAGE.

Con 100 (!) grandi fotografie in bianco e nero e tre fotomontaggi a colori.
Documenta la sofferenza inflitta dalla gente in Spagna dai bombardamenti nazisti di Madrid.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", pagine 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
pagine 210-211

La mia cartolina da visita sulla copertina nasconde il simbolo nazista, vietato esporlo in Germania. Ogni singola foto mostra lo stato reale del libro offerto.

GODITI LA NUOVA EDIZIONE delle SUPER POPOLARISSIME VENDITE SINGOLE all’asta su 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Colonia, Germania).

Propone alcuni dei MIGLIORI FOTOLIBRI MONDIALI - dalla mia collezione privata e da acquisizioni recenti.

Robert Capa è uno dei più noti fotoreporter del ventesimo secolo. Nato Endre Ernö Friedmann (Budapest, Ungheria, 22 ottobre 1913-Thai-Binh, Indocina, 25 maggio 1954) in una famiglia ebrea di sarti, studiò a Berlino, poi fuggì a Parigi nel 1933. Acquisì rapidamente una reputazione internazionale per le sue fotografie della Guerra Civile spagnola, in seguito emigrò a New York nel 1939. Coprì la Seconda Guerra Mondiale come fotografo alleato, co-fondò Magnum Photos nel 1947 (con Chim, tra gli altri), e produsse diversi libri basati sulle sue foto di viaggi in Europa, nell’URSS e in Israele. Morì nel 1954 dopo aver calpestato una mina.

Gerda Taro fu una delle prime donne riconosciute come fotogiornalista, e la prima a essere uccisa mentre riferiva in guerra. Nata Gerta Pohorylle a Stoccarda, Germania (1 agosto 1910-Brunete, Spagna, 26 luglio 1937) e cresciuta a Lipsia in una famiglia ebrea di ceto medio, fuggì a Parigi nel 1933. Viaggiò avanti e indietro tra Parigi e la Spagna nel primo anno della Guerra Civile Spagnola, e mentre seguiva la battaglia di Brunete, fu colpita da un carro armato e morì.

Chim, nato Dawid Szymin (Varsavia, Polonia, 20 novembre 1911-Suez, Egitto, 10 novembre 1956), arrivò a Parigi nel 1932 e nell’arco di due anni divenne un collaboratore abituale di Regards con le sue fotografie del Popolo Unito. Coprì l’intera Guerra Civile Spagnola ed evase dalla Francia nel 1939 per New York. Tornò in Europa nel 1947 e si affermò come corrispondente estero con la firma David Seymour. Nel 1956 fu ucciso mentre copriva la Crisi di Suez.

5Uhr30.com garantisce descrizioni dettagliate e accurate, protezione al 100%,
assicurazione al 100% e spedizioni combinate in tutto il mondo.

Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Prima e unica edizione, prima stampa. 1937.

Cartonato (copertina morbida staplata), sovraccoperte illustrate con fotografie e fotomontaggio (come pubblicato). 235 x 300 mm. 96 pagine. 100 fotografie, 3 fotomontaggi a doppia pagina hand-coloured. Vari fotografi. Fotomontaggio: Josep Sala. Stampa: Industries Grafiques Seix, Barcellona e Barral Empresa, Colectivizada, Barcellona. Testo in catalano, spagnolo, francese e inglese.

Condizione:
Interno pulito senza segni di proprietari precedenti, prime pagine con tracce di uso più marcate e con alcune macchie, pagina per pagina la pubblicazione è sempre più ben conservata, lieve traccia di uso in tutto, difetti minori, ma nessun difetto o difetto notevole (pare peggio di quanto sia, poiché la maggior parte delle pagine è davvero ben conservata); tre piccoli nastri sul bordo sinistro della prima pagina (per fissare le ferite che spesso si producono aprendo il libro a livello delle graffette). Copertine esterne usurate e parzialmente macchiate (come spesso accade), soprattutto nella metà inferiore, colonna vertebrale sempre fragile con parti mancanti in alto e nella parte centrale, strappata alla fine, ma rilegatura molto robusta, un po’ ammaccata in fondo (con lieve conseguenza anche per le pagine, ma non drammaticamente).
Condizione complessiva: abbastanza buona.

Estremamente raro, estremamente impressionante e molto ambito pubblicazione fotografica spagnola - difficile da trovare in qualsiasi condizione.

"Nel novembre 1936 le truppe ribelli raggiunsero i cancelli di Madrid, e la battaglia per difendere la capitale iniziò. La lunga lotta comportò l’evacuazione dei civili e persino del governo eletto legalmente a Valencia. La Repubblica era in gravi difficoltà, soprattutto con le truppe tedesche e italiane che sostenevano Franco (e così ponendo fine a qualsiasi apparenza di neutralità internazionale). Le operazioni militari erano accompagnate da bombardamenti aerei, per poco più di demoralizzare l’assediata popolazione. Quel novembre la gente di Madrid subì bombardamenti su bombardamenti, e il bilancio delle morti fu inconsolabile. Madrid lottò nelle trincee ma anche sul fronte della propaganda nel tentativo di ottenere aiuto dall’estero. Nell’ottobre 1936 il governo catalano aveva istituito il Commissariat of Propaganda per “ristabilire la verità” sulla guerra, avviando un programma di pubblicazioni volte a promuovere la solidarietà con la Repubblica! Una di queste pubblicazioni fu Madrid, un photobook in cui le immagini raccontano la storia. Madrid è un documento sulla guerra contro la popolazione civile, una narrazione visiva con inizio e fine, una storia in quattro parti seguita da un epilogo. Il libro si apre con un breve prefazione in quattro lingue intitolata "La Distruzione di Madrid" e afferma che "La crudeltà faziosa gode nell’attaccare la popolazione civile indifesa" e che gli aerei tedeschi e italiani "distruggono interi quartieri, musei, ospedali, collegi, scuole." A questo segue una sezione con immagini che mostrano "la verità": la distruzione causata dal bombardamento, comprese le vittime. La seconda sezione è focalizzata sui senzatetto, rifugiati in particolare. La terza parte tratta l’evacuazione, mentre l’ultima sezione è dedicata all’accoglienza degli evacuees a Barcellona. Questo lieto fine è comunque contraddetto dall’epilogo, in cui la storia ricomincia con un ritorno agli edifici distrutti dalle bombe e alle vittime civili. Le sezioni della storia sono collegate da sipari teatrali su tre doppi fogli, fotomontaggi colorati a mano. Non viene fornita alcuna informazione sugli artisti.
Madrid non contiene alcun credito riguardo a chi si occupa di design, testo, disegni, fotomontaggio o fotografie. Tali informazioni sono estremamente difficili da rintracciare, probabilmente a causa della distruzione wholesale di documenti a Barcellona nei giorni precedenti l’ingresso dell’esercito ribelle; gli archivi del Commissariat of Propaganda non esistono più. Inoltre, le fotografie dei quattordici album fotografici conservati dal Commissariat presso la Biblioteca Nacional fino al 1990 e attualmente nell’Arxiu Nacional de Catalunya) - forniscono anche esse poche informazioni sui fotografi. Tuttavia, molte delle immagini sono state pubblicate altrove con accrediti o si trovano in altri archivi, rendendo possibile l’identificazione di un gran numero di esse.
Ad esempio, le due fotografie di copertina sono immagini di David Seymour (Chim) pubblicate in molte occasioni. Seymour le scattò nell’aprile 1936 (cioè prima dell’inizio della Guerra Civile) durante una conferenza vicino a Badajoz su riforme agrarie repubblicane. L’artista anonimo del fotomontaggio raffigurava persone che guardavano ansiose il cielo con espressioni preoccupate per creare una copertina con la forza di un poster che illustrasse la terrore del bombardamento e le potenziali vittime. Le donne e i bambini sulla copertina simboleggiano l’impotenza di una popolazione esposta agli attacchi del fascismo, qui rappresentati da un siluro volante con una svastica stampata su di esso.
Il libro si apre con venti fotografie di edifici nel centro di Madrid distrutti dai bombardamenti. La maggior parte delle immagini è di Luis Lladó, docente e fotografo della Scuola di Architettura di Madrid, che fu direttore dell’archivio fotografico dei Ministeri della Propaganda e dello Stato durante la guerra e fotografo ufficiale del presidente della Repubblica. La serie di immagini mostra case devastate, officine appiattite, edifici senza facciate, strade piene di detriti, crateri alle entrate delle stazioni della metropolitana, le rovine di un mercato, il tetto di un ospedale infantile in fiamme. Dopo queste immagini, i cui unici "lievi feriti" sono un semaforo di fronte all’edificio dell’ufficio postale e un cavallo smembrato su un marciapiede, le vittime della “verità” sono rappresentate in fotografie ufficiali dagli archivi mortuari. Queste mostrano dodici bambini morti con gli occhi aperti e etichette con numeri di identificazione. Queste immagini terribili sono state ripubblicate molte volte in riviste e manifesti sia in Spagna che all’estero. Alla fine di questa sezione, un fotomontaggio di tre scatti di Robert Capa evidenzia in modo ottimistico l’esistenza della difesa aerea repubblicana, anche se si rivelò inadeguata per respingere i bombardieri nemici.
La sezione successiva si intitola "Sotto suolo Madrid" e presenta piattaforme nelle stazioni della metropolitana che servono da rifugi antiaerei. Il montaggio di apertura comprende un disegno di un gruppo di anziani spaventati, donne e bambini che scendono le scale illuminate dal bagliore dei fuochi. Il disegno è abbinato a quattro fotografie notturne scattate durante il mese di novembre alle stazioni Sol e Gran Vía. Una di queste immagini è stata attribuita a Hans Namuth e Georg Reiner, mentre le altre sono sicuramente di Capa. Anche questi tre fotografi hanno scattato le altre foto in questa sezione, alcune delle quali ripubblicate dalla stampa internazionale.
Il fotomontaggio all’inizio della sezione successiva, " Desolazione ed Esodo ", è costituito da tre fotografie anonime dell’evacuazione della popolazione civile verso la fine di novembre." Le successive cinque fotografie furono scattate da Capa nel quartiere Vallecas.
Rinunciando alle parole, descrivono l’urgenza dell’evacuazione. Seguono quindi numerose fotografie di rifugiati in ritirata—per lo più bambini. L’ultima parte di questa sezione riguarda una situazione diversa: coloro che fuggirono a piedi dal fronte con i loro averi, abbandonati dalle autorità. Queste immagini tragiche, che risalgono a un mese prima delle altre, non furono scattate a Madrid ma nella provincia di Córdoba e, sebbene non siano note quanto la foto dello “uomo che cade” di Capa, furono pubblicate anche loro su numerosi media internazionali.
Quel 5 settembre Capa non era solo. Anche Gerda Taro, Hans Namuth e Georg Reisner portarono le loro macchine a Cerro Muriano (Córdoba).

La quarta sezione si apre con un fotomontaggio più luminoso raffigurante una rifugiata che tiene un bambino tra le braccia e sorride da un orecchio all’altro. La fotografia fu scattata da Chim al Stadio Montjuïc di Barcellona, centro di accoglienza per gli evacuees! Completate il fotomontaggio con una foto di due soldati in licenza in compagnia di educatrici. Sono mostrati contro una veduta panoramica di Barcellona scattata da un punto alto. Un’immagine ingenua della retroguardia senza alcun accenno di guerra che sembra quasi di un altro mondo, è un’immagine che potrebbe anche non esistere … e un segno di come la propaganda sia improvvisamente diventata locale e forse compiaciuta. Le foto successive confermano questa impressione di fuga dalla realtà: gli evacuees si “riposano dalle lunghissime fatiche sotto il sole della Catalogna”, si “nutrono nelle grandi refettorie di Barcellona” e hanno “una nuova scuola di aria e sole per far svanire i brutti ricordi.” Questa volta le foto, che furono stampate anche come serie di cartoline, sono di Chim e Margaret Michaelis.
Come indicato nel testo finale, qui Madrid dovrebbe terminare, ma una domanda interrogativa aleggia sul testo (chiudiamo il libro con una terribile domanda") che ipotizza la possibilità di bombardare Barcellona. Un bombardamento avvenne il 13 febbraio 1937, quando una nave da guerra italiana aprì fuoco sulla città. La presenza nuova e ineluttabile della “verità” si presentò come una brusca sveglia per la macchina propagandistica locale e questo portò all’aggiunta di quattro pagine con nove immagini di rovine e cinque di cadaveri, l’unico commento essendo una breve "Barcellona anche", che portò drasticamente e definitivamente Madrid di nuovo all’inizio—la chiusura di un sinistro cerchio completo.
- Horacio Fernandez -