Ilya Chashnik (1902-1929) - Architecton

Raro rilievo estremamente raro dell'artista russo Ilya Chashnik. Quest'opera è uno dei pochi esempi di un "architettone" tridimensionale, opere influenzate dagli architettoni del maestro di Ilya Chahnik, Kazimir Malevich. Quest'opera ha dimensioni 42,5 x 22,5 x 2 cm. L'opera è firmata e datata sul retro ed è stata realizzata a Vitebsk (oggi Bielorussia), dove la società artistica UNOVIS (guidata da Kazimir Malevich) si era trasferita da Mosca. Insieme a questa pittura viene fornto anche un libro fotografico del giornalista americano John Bausman e una copia della corrispondenza tra George Costakis e John Bausman (vedi sotto).

Provenienza

Collezione della famiglia Ilya Chashnik, Mosca
Collezione George Costakis, Mosca
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA, regalo di George Costakis (1973)
Collezionista olandese (2016, dopo la morte di John Bausman)

COA
Alexander Arsamastev, che attualmente lavora al Catalogue Raisonné di El Lissitzky, ha esaminato l'opera nel 2025 e rilasciato un COA.

John Bausman
Nel 1973 il giornalista americano dell'Associated Press, John Bausman, fu il primo giornalista occidentale a visitare il collezionista George Costakis, che sarebbe diventato famoso in seguito. Durante questa visita, John Bausman fotografò le opere appese nell'appartamento di George Costakis e prese appunti che in seguito utilizzò per scrivere il suo articolo. Dopo la pubblicazione del suo articolo, George Costakis inviò una lettera di ringraziamento a John Bausman. Una copia (digitale) di questa lettera di ringraziamento e della relativa busta sarà fornita all'acquirente.

Ilya Chashnik
Il’ia Grigor’evich Chashnik nacque il 20 giugno 1902 in una famiglia ebrea semplice a Lyucite, Lettonia. Trascorse la maggior parte della sua giovinezza a Vitebsk e lasciò la scuola all'età di undici anni per lavorare in una piccola bottega di orologiaio.

Dal 1917 al 1919 Chashnik studiò arte presso l'artista locale Iurii (Yehuda) Pen, dopo di che nel 1919 si trasferì a Mosca per frequentare i pas- aperti VKhUTEMAS [Studî Superiori di Arte e Tecnologia]. Solo pochi mesi dopo passò però all'Istituto d'Arte di Vitebsk per studiare con il pittore popolare russo-ebraico e avanguardista Marc Chagall. Presto fu affascinato dall'opera di Kazimir Malevich, fondatore del suprematismo. Malevich insegnava anche all'istituto, prima di essere promosso e prendere la direzione nell'inverno 1919-1920. El Lissitzky fu anche per breve tempo mentore di Chashnik prima di partire per l'Europa occidentale.

Quando Chashnik entrò nel campo di studio di Malevich, i suoi dipinti subirono un cambiamento radicale. Chashnik sviluppò il proprio stile caratteristico all'interno dello stesso vocabolario suprematista e sviluppò le idee di Malevich sull’astrazione e la non figurazione per creare forme geometriche fluttuanti con piani incrociati. Mentre Malevich dipingeva bianco su bianco, avvolto da una fragile quiete e semplicità, Chashnik evolvette verso opere più dinamiche in cui il nero era l'elemento dominante.

Insieme ad altri talentuosi studenti della classe di Malevich – Nikolai Suetin, Vera Ermolaeva e Lev Iudin – Chashnik partecipò all'organizzazione del gruppo POSNOVIS [Discepoli della Nuova Arte], poi rinominato UNOVIS [Affermatori della Nuova Arte], contribuendo a tutte le loro mostre. Divenne particolarmente legato all’amico Suetin, una amicizia e collaborazione creativa che sarebbe proseguita fino alla sua morte prematura nel 1929.

Anzi, mentre era ancora a Vitebsk, Chashnik aiutò Malevich nel 1921 a redigere il piano di studi per la sezione Architettura e Tecnologia a Vitebsk.

Quando le autorità locali espulsero UNOVIS da Vitebsk nel 1922, seguirono Chashnik, Suetin, Ermolaeva e Iudin a Petrogrado per unirsi al GINKhUK. Durante il periodo a Petrogrado/Leningrado Chashnik si dedicò all’esplorazione di possibili applicazioni dell’arte suprematista nella vita quotidiana.

Lavorò come designer insieme a Suetin presso la Lomonosov State Porcelain Factory e dal 1923 collaborò con l’INKhUK [Istituto di Cultura Artistica] su tessuti, manifesti e edifici. Dal 1925 lavorò anche con Konstantin Rozhdestvenskii all'Istituto delle Belle Arti (Decorative Arts Institute). Nel 1927 Chashnik e Suetin si unirono anche all’équipe di architetti di Aleksandr Nikol’skii, dove lavorarono a progetti di carta da parati e schemi cromatici per edifici dipinti.

Alla fine del decennio sposò Chashnik Cecilia Gorodneva, che nel 1929 diede alla luce il loro figlio (anch'egli chiamato Il’ia). Sfortunatamente lo stesso anno morì l’artista e innovatore, durante un'operazione chirurgica per appendicite. Nonostante la sua morte prematura, rimane tra gli allievi più importanti di Malevich e un sostenitore memorabile del suprematismo."