Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

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Edizione limitata a sole 400 copie - pubblicata per la mostra "Arno Fischer. Fotografie" nel 2006 alla "Städtische Galerie Sonneberg".

Mostra fotografie durante il soggiorno di Fischer a New York tra il 1978 e il 1984.

Nuovo, mint, mai letto - COPIA DA COLLEZIONISTA.

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Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Prima edizione, prima stampa.

Rilegato (come previsto). 160 x 185 mm. 56 pagine. 33 foto. Fotografie: Arno Fischer. Impaginazione: Peter Schneider. Testi: Heiner Müller, Jutta Voigt. Testo in tedesco.

Grande pubblicazione di Arno Fischer poco conosciuta in ottime condizioni.

"Arno Fischer è stato un fotografo tedesco e docente universitario. Il padre di Arno lavorò come compositore di tipo. Arno frequentò la scuola localmente dal 1933 al 1941, quando iniziò un addestramento in aspetti di carpenteria (scultura in legno/modellazione, creazione di motivi). All'età di 17 anni entrò nell'esercito nel 1944/45, concludendo la sua carriera militare come prigioniero di guerra detenuto dai britannici, che lo rilasciarono nel 1946.

Riassestò la vita civile nel 1947, studiando alla Käthe Kollwitz art school di Berlino dove inizialmente frequentò corsi di disegno prima di passare alla scultura (legno). Passò poi nel 1948 all'Accademia delle Arti Weißensee di Berlino dove proseguì gli studi di scultura e dove rimase fino al 1951. A quel tempo la divisione politica di Berlino tra la parte orientale, amministrata dai sovietici, e le parti occidentali della città, divisa in tre settori controllati rispettivamente dai francesi, dai britannici e dagli americani, appariva più permanente di quanto si fosse previsto qualche anno prima, e il trasferimento a Weißensee comportò un trasferimento da Berlino Ovest a Berlino Est. Si spostò ancora nel 1951 e dal 1951 al 1953 fu studente all'Allenamento di arte Weißensee (oggi rinominata) a Berlino Ovest, studiando scultura sotto la guida di Alexander Gonda.

Più tardi Fischer ricordò di aver scattato la sua prima fotografia nel 1944, di Berlino in fiamme mentre si avvicinava la sconfitta della Germania nella guerra. Non ricevette alcuna formazione ufficiale in fotografia; ma neanche, dopo il 1944, perse mai l'interesse per essa, e man mano che i suoi studi proseguivano si rese conto che probabilmente non avrebbe mai guadagnato molto dalla scultura. Il suo passaggio al mondo della fotografia iniziò nel 1955/56 con un anno come assistente di laboratorio in un istituto di raggi X. Nel 1956 tornò all'Accademia delle Arti a Weißensee con il mandato di predisporre un archivio, lavorare come assistente generale e "scattare fotografie". Entro il 1957, ancora senza alcuna formazione fotografica formale, aveva un lavoro presso l'Accademia come Senior Assistant del Prof. Klaus Wittkugel, posizione che mantenne fino al 1971.

Inoltre intraprese incarichi foto-giornalistici per la rivista di moda e arte femminile Sibylle e per altre pubblicazioni. La sua crescente produzione di fotografia di moda e di viaggi dalla seconda metà degli anni Cinquanta si inquadra saldamente nel nuovo mainstream della "Life photography". Fischer affermò in seguito che l'obiettivo del suo lavoro fotografico era la condizione della società, le relazioni interpersonali tra le persone, la condizione centrale dell'individuo e la sua esistenza. Queste caratteristiche sono ampiamente evidenti in "Situation Berlin", un altro progetto su cui lavorò tra il 1953 e il 1960. Entro il 1960 lavorava molto intensamente alla preparazione per la pubblicazione da parte della "Edition Leipzig" della raccolta risultante, evocando le atmosfere e i luoghi della città in rapido cambiamento degli anni Cinquanta. Le foto del libro, ormai completamente scritte e pronte per il lancio, furono esposte allo stand dell'editore al Leipziger Buchmesse nell'autunno del 1961. La fiera si tenne poco dopo che il governo aveva improvvisamente avviato la febbrile costruzione del Muro di Berlino che nei prossimi quasi tre decenni avrebbe separato Est Berlino dall'ovest. Un gruppo di funzionari si fermò allo stand dell'editore per guardare alcune delle foto esposte sotto lo striscione "Situation Berlin". Uno di loro disse agli altri le parole agghiaccianti: "Berlin ist kein Situation mehr" ("Berlino non è più una situazione"). Il riferimento era al modo in cui l'esodo di tedeschi dell'Est verso l'ovest attraverso Berlino era stato bloccato dal nuovo muro, ma il significato per Arno Fischer e per i suoi editori era che "Situation Berlin" non sarebbe stato pubblicato nel breve periodo.

Ad un certo punto fu chiesto ad Arno Fischer se, a seguito della sua esperienza con "Situation Berlin", fosse mai stato tentato di tentare di fuggire dalla Germania dell'Est, ma sebbene talvolta trovasse limitanti le restrizioni burocratiche del paese, di norma accettava la situazione in cui si trovava. Un cambio di redazione a Sibylle gli diede la libertà di sviluppare, applicare e promuovere le sue idee sulla fotografia di moda, mentre lo status di cronista fotografico distinto gli garantiva eccellenti diritti di viaggio: alcune delle sue più celebri foto di moda/foto di celebrità, tra cui una serie scattata a Marlene Dietrich nel 1964, furono realizzate durante viaggi per incarico a Mosca. Nel 1965/66 insieme a un gruppo affine di fotografi della Germania dell'Est fondò un Gruppo di Fotografi che nel 1969 divenne noto come "Direkt". L'accettazione reciproca con l'establishment era evidente anche nel ruolo di visiting professor che ricoprì nel 1972/74 all'Hochschule für Grafik und Buchkunst di Lipsia. Dal 1975 all'1982, insieme a Peter Voigt, fu responsabile della selezione delle fotografie mostrate sui Pilastri di Visualizzazione delle Immagini che fiancheggiavano il Marx-Engels-Forum, contenente il Marx Engels Memorial di Ludwig Engelhardt, di particolare importanza politica. Nel 1981 Fischer partecipò al co-fondatore del Photographers' Working Group nell'associazione nazionale degli artisti visivi (VBK) e nel 1983 tornò a insegnare all'HGB, dove tra il 1985 e il 1993 ricoprì la carica di Professore di Arte Fotografica."