Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Dipinto inedito del pittore barocco romano Carlo Maratti (Camerano 1625-1713 Roma), detto anche Maratti.
Rappresenta la Vergine che studia, dipinto ad olio su tela con misure di 70 x 57 cm e con cornice antica, misura 100 x 90 cm.
-Importante provenienza come dimostra il sigillo in ceralacca della famiglia Corsini e le iniziali del principe Corsini.
-Prestigiosa Cavendish Art and Antiques Gallery, Londra.
- collezione privata

Carlo Maratti, un artista che ebbe tanto successo come pittore quanto Bernini come scultore nella Roma barocca, con grande importanza storica e influenza internazionale che si estese fino al XVIII secolo,
Nonostante la sua importanza come pittore preminente dell'alto barocco a Roma, ancora al centro del gusto per il grande stile nella seconda metà del XVII secolo e pittore principale di otto papi successivi, non ci sono dipinti di Maratti nella National Gallery di Londra, nella National Gallery of Art di Washington, nel Metropolitan Museum di New York e nemmeno nella maggior parte dei principali musei americani.
È forse il più importante pittore sconosciuto del XVII secolo, in parte perché molte delle sue opere più importanti sono pale d'altare e si trovano ancora nelle loro sedi originali, in chiese barocche lontane da Roma e dalle Marche. In parte perché le sue qualità di esempio del tardo classicismo, che resero Maratti un clamoroso successo ai suoi tempi, lo rendono oggi inaccessibile al pubblico. Proprio come Michelangelo è più attratto da Raffaello e Caravaggio che Carracci, Bernini è anche il pubblico più attratto da Maratti.
Una breve nota sul nome dell'artista. Per molti anni, gli anglofoni si sono riferiti a questo artista come Carlo Maratta. Questo è errato. Il suo vero nome è sempre stato Carlo Maratti con la "i". Rudolph ritiene che "Maratta" con la "a" sia una corruzione derivante dalla traduzione francese del suo nome in "Le Maratte", in seguito al suo successo con Luigi XIV.

Tra la generazione di pittori classicisti bolognesi attivi a Roma all'inizio del XVII secolo, Maratta mantenne una particolare sensibilità per l'eredità di Francesco Albani (1578-1660). Il raffinato approccio di Albani ai soggetti sacri esercitò un'influenza duratura sulla concezione marattiana dell'immaginario devozionale, in particolare nella delicata espressività e nell'armoniosa composizione qui evidenti.

LETTERATURA

E. K. Waterhouse, Pittura barocca a Roma, Londra, 1937, p. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini in Roma, Firenze, 1959, pp. 302-3, nn. 85 e 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti, Roma, 2005, p. 70, fig. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Roma, 2007, I, p. 233, fig. 330; II, pag. 337; III, pag. 649, fig. 417.