Gio Ponti - Ceramiche 1923-1930. Le opere del Museo Ginori di Doccia. - 1983

Gio Ponti. Ceramiche 1923-1930. De werken van het Museo Ginori di Doccia. Florence, Electa, 1983. 24 x 22 cm, redactiekaart, 190 pagina's. Zwart-wit en gekleurde illustraties. Gebruikerssporen op de omslag en vouwtjes in de hoeken van de pagina's. Zonder reservering!


Giovanni Ponti, bekend als Gio[1] (Milaan, 18 november 1891 – Milaan, 16 september 1979), was een Italiaanse architect en ontwerper, en een van de belangrijkste na de oorlog.

Biografie
De Italianen zijn geboren om te bouwen. Bouwen is het karakter van hun ras, de vorm van hun geest, hun roeping en inzet van hun lot, uitdrukking van hun bestaan, het ultieme en onsterfelijke teken van hun geschiedenis.
(Gio Ponti, Vocazione architettonica degli italiani, 1940)

Zoon van Enrico Ponti en Giovanna Rigone, studeerde Gio Ponti af in architectuur aan het toenmalige Regio Istituto Tecnico Superiore (de toekomstige Politecnico di Milano) in 1921, nadat hij zijn studie had onderbroken tijdens zijn deelname aan de Eerste Wereldoorlog. In hetzelfde jaar trouwde hij met de adellijke Giulia Vimercati, uit een oude familie uit de Brianza, met wie hij vier kinderen kreeg (Lisa, Giovanna, Letizia en Giulio).

Twintig en dertig jaar

Casa Marmont in Milaan, 1934

Het Palazzo Montecatini in Milaan, 1938.
Aanvankelijk, in 1921, opende hij een atelier samen met de architecten Mino Fiocchi en Emilio Lancia (1926-1933), om vervolgens samen te werken met de ingenieurs Antonio Fornaroli en Eugenio Soncini (1933-1945). In 1923 nam hij deel aan de Eerste Biënnale van decoratieve kunsten, gehouden bij de ISIA in Monza, en daarna was hij betrokken bij de organisatie van de verschillende Triennales, zowel in Monza als in Milaan.

In de jaren twintig begon hij zijn carrière als ontwerper bij de keramiekindustrie Richard-Ginori, waarbij hij de strategie voor industrieel ontwerp van het bedrijf herzag; met zijn keramiek won hij de 'Grand Prix' op de Internationale Tentoonstelling voor Moderne Decoratieve en Industriële Kunsten in Parijs in 1925. In die jaren was zijn productie meer gericht op klassieke thema's die in een déco-stijl werden herinterpreteerd, en hij toonde meer affiniteit met de beweging Novecento, een exponent van het rationalisme. Ook begon hij in dezelfde periode aan zijn uitgeversactiviteiten: in 1928 richtte hij het tijdschrift Domus op, dat hij tot aan zijn dood bleef leiden, behalve in de periode 1941-1948 toen hij hoofdredacteur was van Stile. Samen met Casabella vertegenwoordigt Domus het centrum van het culturele debat over architectuur en design in Italië in de tweede helft van de twintigste eeuw.


Koffieservice 'Barbara' ontworpen door Ponti voor Richard Ginori in 1930.
De activiteit van Ponti in de jaren dertig breidde zich uit tot de organisatie van de V Triennale di Milano (1933) en het maken van decors en kostuums voor Teatro alla Scala. Hij nam deel aan de Associazione del Disegno Industriale (ADI) en was een van de voorstanders van de Premio Compasso d'oro, gepromoot door de warenhuizen La Rinascente. Hij ontving onder andere talloze nationale en internationale prijzen, en werd in 1936 professor aan de Faculteit Bouwkunde van het Politecnico di Milano, een positie die hij tot 1961 bekleedde. In 1934 kreeg hij van de Accademia d'Italia de 'premio Mussolini' voor de kunsten.

In 1937 gaf hij Giuseppe Cesetti de opdracht om een groot keramieken vloer uit te voeren, tentoongesteld op de wereldtentoonstelling in Parijs, in een zaal waar ook werken van Gino Severini en Massimo Campigli te zien waren.

Anni quaranta e cinquanta
In 1941 richtte Ponti tijdens de Tweede Wereldoorlog het regime-fascistische architectuur- en designmagazine STILE op. In het blad, dat duidelijk de As Rome-Berlijn steunde, schreef Ponti in zijn editorials commentaren zoals: "Na de oorlog zijn grote taken voor Italië weggelegd... in de betrekkingen met zijn voorbeeldige bondgenoot, Duitsland", en "onze grote bondgenoten [Nazi-Duitsland] geven ons een voorbeeld van vasthoudende, zeer serieuze, georganiseerde en ordentelijke toepassing" (uit Stile, augustus 1941, p. 3). Stile zou slechts enkele jaren bestaan en sluiten na de Anglo-Amerikaanse invasie van Italië en de nederlaag van de As Italië-Duitsland. In 1948 heropende Ponti het tijdschrift Domus, waar hij als uitgever tot aan zijn dood zou blijven.

In 1951 sloot hij zich aan bij het bureau samen met Fornaroli, architect Alberto Rosselli. In 1952 richtte hij samen met architect Alberto Rosselli het bureau Ponti-Fornaroli-Rosselli op. Hier begon een periode van de meest intense en vruchtbare activiteiten in zowel architectuur als design, waarbij hij het frequente teruggrijpen op het neoclassicisme achterliet en zich richtte op meer innovatieve ideeën.

Jaren zestig en zeventig
Tussen 1966 en 1968 werkte hij samen met het productiebedrijf Ceramica Franco Pozzi in Gallarate.

Het Centrum Studi en Archief van Communicatie in Parma bewaart een archief gewijd aan Gio Ponti, bestaande uit 16.512 schetsen en tekeningen, 73 plastieken en maquettes. Het Ponti-archief is in 1982 geschonken door de erfgenamen van de architect (donateurs Anna Giovanna Ponti, Letizia Ponti, Salvatore Licitra, Matteo Licitra, Giulio Ponti). Dit archief, waarvan het ontwerp materiaal de werken documenteert die de Milanese ontwerper van de jaren twintig tot de jaren zeventig heeft gerealiseerd, is openbaar en raadpleegbaar.

Gio Ponti stierf in Milaan in 1979: hij rust op de monumentale begraafplaats van Milaan. Zijn naam heeft een plaats gekregen in de gedenkplaats van dezelfde begraafplaats.

Stile
Gio Ponti heeft talloze objecten ontworpen in zeer uiteenlopende gebieden, van theatervoorstellingen, lampen, stoelen, keukengerei tot transatlantische interieurs. Aanvankelijk weerspiegelde zijn keramiekontwerp de Weense Secessie en stelde hij dat traditionele decoratie en moderne kunst niet onverenigbaar waren. Zijn hergebruik en toepassing van waarden uit het verleden vonden steun bij het fascistische regime, dat geneigd was de 'Italiaanse identiteit' te beschermen en de idealen van de 'romaanse' cultuur te herstellen, wat later volledig tot uiting kwam in de architectuur met de vereenvoudigde neoclassicistische stijl van Piacentini.


Espressomachine La Pavoni, ontworpen door Ponti in 1948
In 1950 begon Ponti zich te richten op het ontwerpen van 'uitgeruste wanden', oftewel volledige prefabwanden die verschillende behoeften konden vervullen, door in één systeem apparaten en uitrustingen te integreren die tot dat moment onafhankelijk waren. We herinneren ons Ponti ook vanwege het ontwerp van de 'Superleggera' zitbank uit 1955 (prod. Cassina), gemaakt op basis van een al bestaand object dat meestal ambachtelijk werd geproduceerd: de Chiavari-stoel, verbeterd in materialen en prestaties.

Desondanks zal Ponti in 1934 in de universiteitsstad van Rome de School of Mathematics (een van de eerste werken van het Italiaanse rationalisme) realiseren, en in 1936 het eerste kantoorgebouw voor Montecatini in Milaan. Laatstgenoemde, met sterke persoonlijke kenmerken, toont in de architectonische details een verfijnde elegantie die de ontwerpersgeest van de architect weerspiegelt.

In de jaren vijftig werd de stijl van Ponti innovatiever, en hoewel hij in het tweede kantoorgebouw van Montecatini nog klassiek bleef, kwam zijn volledige expressie tot uiting in zijn meest significante gebouw: de Pirelli-hoogbouw op Piazza Duca d'Aosta in Milaan (1955-1958). Het werk werd gebouwd rond een centrale structuur ontworpen door Nervi (127,1 meter). Het gebouw lijkt als een slanke en harmonieuze glasplaat die de architectonische ruimte van de hemel doorsnijdt, ontworpen met een gebalanceerde curtain wall en waarvan de lange zijden bijna in twee verticale lijnen versmallen. Ook met zijn karakter van 'uitmuntendheid' behoort dit werk terecht tot de Moderne Beweging in Italië.

Opere
Industrieel ontwerp
1923-1929 Porseleinen voor Richard-Ginori
1927 objecten van tin en zilver voor Christofle
1930 Grote stukken in kristal voor Fontana
1930 Groot aluminiumtafel gepresenteerd op de IV Triennale di Monza
1930 Ontwerpen voor gestempelde stoffen voor De Angeli-Frua, Milaan
1930 stoffen voor Vittorio Ferrari
1930 bestek en andere voorwerpen voor Krupp Italiana
1931 Lampen voor Fontana, Milaan
1931 Drie bibliotheken voor de Opera Omnia van D'Annunzio
1931 Mobili per Turri, Varedo (Milano)
1934 Arredamento Brustio, Milano
1935 Arredamento Cellina, Milaan
1936 Arredamento Piccoli, Milaan
1936 Meubilair Pozzi, Milaan
1936 Horloges voor Boselli, Milaan
1936, Sedia a volute gepresenteerd op de VI Triennale di Milano, geproduceerd door Casa e Giardino, later (1946) door Cassina en (1969) door Montina.
1936 Meubels voor huis en tuin, Milaan
1938 Stoffen voor Vittorio Ferrari, Milaan
1938 fauteuils voor huis en tuin
1938 draaibare zitting van staal voor Kardex
Interieurs van de Settebello-trein 1947
In 1948 werkte hij samen met Alberto Rosselli en Antonio Fornaroli aan de creatie van de 'La Cornuta', de eerste horizontale boiler espressomachine geproduceerd door 'La Pavoni S.p.A.'.
1949 werkte Visa, een mechanische werkplaats uit Voghera, samen met hen en ontwikkelde de naaimachine 'Visetta'.
1952 werkt samen met AVE, creatie van elektrische schakelaars
1955 Bestek voor Arthur Krupp
1957 Superleggera stoel voor Cassina
1963 Scooter Brio voor Ducati
1971, poltrona met kleine zitting voor Walter Ponti.


Foto van Paolo Monti (Fondo Paolo Monti (BEIC))
Dessertservies
Dessertservies

Bestek, circa 1955-1958
Bestek, circa 1955-1958

Posate, circa 1955-1960
Posate, circa 1955-1960

Sanitair in keramiek voor Ideal Standard, circa 1954
Sanitair in keramiek voor Ideal Standard, circa 1954
Architectuur en interieurs

Denver Art Museum, Denver, 1970-71
1923 Manifattura di Doccia, Sesto Fiorentino, (Firenze)
1923 Manifattura San Cristoforo (Milaan)
1925 Casa in Via Randaccio, 9, Milano
1926 Villa Bouilhet in Garches, Parijs[21]
1927 Vestibulo bij Le Salette in La Rinascente - Domus Nova, (Milaan)
1927 Paviljoen van de Grafische Industrie en Boekhandel op de Beurs van Milaan
1927 Meubels voor studio L'Officina, Milaan
1927 meubels voor La Rinascente-Domus Nova, Milaan.
1927 Mobili per Il Labirinto, Milaan
1927 Interni di Casa Semenza, Levanto (La Spezia)
1927 Monument voor de gevallen in Piazza Sant'Ambrogio, Largo Caduti Milanesi per la Patria, 20123 Milaan MI
1927 Casa Borletti in Via San Vittore 40, Milaan
1928 Ristorante La Penna d'Oca, Milaan
1928 Stand van Richard-Ginori, Fiera Campionaria, Milaan
1928 Systeemopstelling van de Rotonda van het Italiaanse paviljoen op de 16e Biënnale van Venetië
1928 Ontwerpen voor borduurwerk op zijde voor de school in Cernobbio
1928 Arredamento Vimercati op Via Domenichino, Milaan
1928 Huis in Via Domenichino, Milaan
1928 Arredamento Schejola in Via Pisacane, Milaan
1928 kapsalon Malagoli in Piazza Virgilio, Milaan
1930 Cappella Borletti bij het Cimitero Monumentale, Milaan
1930 Meubilair voor een luxe cabine op een transatlantisch schip IV Triennale di Monza
1930 Vakantiehuis op de IV Triennale van Monza
1931 plafonds en behang van de appartementen van Umberto II, Kasteel van Racconigi[22]
1931 Interieur Contini-Bonacossi, Florence
1931 Banca Unione hoofdkantoor (later Barclays Castellini) in Via S.ta Maria Segreta, Milaan, met Emilio Lancia
1931 Typische gevallen: Domus Julia, Domus Carola en Domus Fausta in Via De Togni, 21/23/25 Milaan (met Emilio Lancia)
Glasinterieur voor de winkel Dahò, Milaan, 1931
1932 Stabilimento Italcima op de hoek tussen Via Crespi en Via Legnone, Milaan
1932 Interieur voor Ida Pozzi in De Togni straat, Milaan
1932 Mobile in radica voor de Opera Omnia van Gabriele D'Annunzio
1933 Typische Huizen: Domus Aurelia, Domus Onoria, Domus Flavia, Domus Serena in Via Letizia, Milaan
1933 typische huizen: Domus Livia in Via del Caravaggio, Milaan.
1933 Casa Rasini op de hoek tussen Corso Venezia en Bastioni di Porta Venezia, Milaan
1933 Torre Littoria bij het Parco Sempione, Viale Luigi Camoens, 2, 20121 Milaan MI
1933 Slaapkamer voor de V Triennale van Milaan
1933 Domus Lictoria: wedstrijd voor het Palazzo del Littorio, Via dell'Impero, Rome
1934 Typische domus Adele in Viale Coni Zugna, 40 en Domus Flavia in Via Cicognara, 11 Milaan
1934 School voor Wiskunde, Universiteitsstad, Rome
1934 Opstelling van de Zaal van de lichtste luchtvaart op de Tentoonstelling van de Luchtvaart, Palazzo dell'Arte, Milaan.
1934 Villino Siebaneck in Via Hajech, Milaan
1934 Via Roberto Lepetit, 3: Palazzi voor de kantoren Ledoga in Via Carlo Tenca, Milaan - vanaf 17/06/1955 is het gedeelte van de straat dat betroffen is, hernoemd; de huidige naam is Via Roberto Lepetit.
1934 Casa Marmont in Via Gustavo Modena, 36, 20129 Milaan MI
1935 Ville de Bartolomeis in Bratto - Castione della Presolana, Val Seriana, Bergamo
1935 Casa Laporte in Via Benedetto Brin, 10, 20149 Milaan MI
1935 Hotel in Val Martello, Paradiso del Cevedale, Merano
1935-1938 Primo Palazzo Montecatini, op de hoek tussen Via della Moscova en Via Turati, Milaan.
1936 Kantoorinrichting Ferrania, Rome
1936 Interieurs van het Italiaanse Cultuurinstituut, Paleis Füstenberg, Wenen (Oostenrijk)
1936 Case Tipiche: Domus Alba in Via Carlo Goldoni, 63, 20129 Milaan MI
1936 Universele Tentoonstelling van de Katholieke Pers, Vaticaanstad, Rome
Demonstratiewoning uit 1936 op de VI Triennale in Milaan, Milaan
1936 Aula Magna, Basilica en Rettorato, Palazzo del Bo, Universiteit van Padua
1937 Maniglia E42 voor Olivari voor de expo van Rome in 1942.
1937 Il Liviano, faculteit der Letteren van de Universiteit van Padova, Piazza del Capitaniato, Padova
1938 Arredamento Vanzetti, Milaan
1938 Arredamento Borletti in Via dell'Annunciata 5/7 - Milaan
1938 Mostra della Vittoria, Padova
1938 Villa Marchesano, Bordighera (Imperia)
1938 Villa Tataru, Cluj (Roemenië)
1939 Kantoormeubilair Vetrocoke, Milaan
1939 Palazzi in Piazza San Babila, Milaan
1939 Palazzo Ferrania (later Fiat, nu de locatie van de winkel van het New Yorkse merk Abercrombie & Fitch) op de hoek tussen Corso Matteotti en Via San Pietro All'Orto, Milaan.
1939 Palazzo RAI (voorheen Palazzo EIAR) in Corso Sempione, 27, Milaan
1939 decors en kostuums voor het ballet La Vispa Teresa van Ettore Zapparoli, San Remo (Imperia)
1940 Handgrepen voor Sassi, Milaan
1940 panelen met emaille op koper gemaakt door Paolo De Poli
1941 bestek voor Krupp Italiana, Milaan
1941 Meubels met smalti gemaakt door Paolo De Poli, Padova
1940 Hotel du Cap, project voor vakantiehuizen voor de Eden Roc, Cap D'Antibes (Frankrijk)
1940 decors en kostuums voor Pulcinella van Stravinsky in het Teatro dell'Arte, Milaan.
1940 Villa Donegani, 18012 Madonna della Ruota, Bordighera (Imperia)
1940 Clinica Columbus voor de Zusters missionarissen van het Heilig Hart, Via Buonarroti 48, Milaan
1940 Palazzina Salvatelli, Via Eleonora Duse 53, Rome
1943 Inrichting voor de zilversmederij Krupp, Milaan
1943 Villino Marmont La Cantarana, Lodi
1944 Palazzo Garzanti in Via della Spiga, 30, Milaan (in samenwerking met Gigi Ghò)
1944 decors en kostuums voor het ballet Festa Romantica van Piccoli in Teatro La Scala, Milaan
Circa 1947 - herbouw van het Palazzo Castello Valignani-Masci di Miglianico, opdracht van de eigenaar Filippo Masci, met Francesco Bonfanti.
1947–1951 Tweede Palazzo Montecatini, Via Turati-Largo Donegani, Milaan
1950 Villa Mazzarella, Napels
1950 Quartiere Harar, gelegen tussen de wijken van Quarto Cagnino en San Siro, nabij het San Siro-stadion, Milaan (met Gigi Ghò)
1950 Centrale hydro-elektrische centrale Edison van Cedegolo
1952 Villa Arata, Napels
1952–1956 Edison elektrische centrales te: Santa Giustina, Chiavenna, Campodolcino, Cimego, Liri, Vinadio, Pantano d'Avio, Stura Demonte
1952–1958 Istituto Italiano di Cultura (Fondazione Lerici), Stockholm, Zweden
1953-1957 complex bestaande uit het Hotel della Città en de Ville en het Studiecentrum van de Fondazione Livio e Maria Garzanti, gelegen aan Corso della Repubblica in Forlì.
1953-1957 Villa Planchart, Caracas, Venezuela.
1953 Interieur en meubilair van het Hotel Royal, Napels.
1954 Maniglia Lama voor Olivari voor het Pirelli-gebouw, Milaan
1955 Binnenin de machinekamer van de hydro-elektrische centrale Porto della Torre, Somma Lombardo (VA)
1956 Maniglia Cono voor Olivari voor Villa Planchart, Caracas.
1956-1960 Hoofdkantoorgebouw van de Riunione Adriatica di Sicurtà (RAS), Milaan (met Antonio Fornaroli, Piero Portaluppi en Alberto Rosselli)[23]
1956–1961 Pirelli-gebouw, Via Fabio Filzi, 22, 20124 Milaan MI
1955-1960 Kerk van San Luca Evangelista, Via Andrea Maria Ampère, 75, 20131 Milaan MI
1957 Huis in via Plinio, 52 in Milaan (met Antonio Fornaroli en Alberto Rosselli)[24]
1958 Monastero Delle Carmelitane Scalze, aan Via Padre Semeria 191, in Sanremo (Imperia) [zonder bron]
1960 Woning aan de via Bronzino, 5 in Milaan (met Antonio Fornaroli en Alberto Rosselli)[24]
1960 Gemeentehuis van Cesenatico
1961 Gebouw 'Trifoglio', Faculteit voor Ingenieurswetenschappen, Politecnico di Milano, Via Edoardo Bonardi 3 - Milaan (MI)
1961 woning in Spreafico, 3, in Monza
1962 Hoofdkantoor van RAS (nu Allianz) op de hoek van Corso Italia met via Santa Sofia, Milaan.
1962 Hotel Parco dei Principi, Sorrento
1964 Hotel Parco dei Principi, Rome
1964 Kerk van San Francesco d'Assisi al Fopponino, aan de Via Paolo Giovio, 41, 20144 Milaan MI
1968–1971 Edificio Montedoria, gelegen aan Via Giovanni Battista Pergolesi, 25, 20124 Milaan MI, gevestigd in viale Andrea Doria, op de hoek met de straten Macchi en Pergolesi, Milaan
1970 Concattedrale Gran Madre di Dio, Taranto in Via Monsignore Blandamura, 7, 74121 Taranto TA
1970-1971 Denver Art Museum, Denver (Verenigde Staten).
De Richard-Ginori, vanaf 2020 hernoemd tot Ginori 1735, is een bedrijf dat op 11 oktober 1896 werd opgericht door de fusie van de Società Ceramica Richard, afkomstig uit Lombardije, met de Manifattura di Doccia, opgericht in 1737 door markies Carlo Ginori in Doccia, een plaats in Sesto Fiorentino. Het is wereldwijd bekend om zijn porselein, waarvan de productie nog steeds plaatsvindt in Sesto Fiorentino.

De Richard-Ginori, die in januari 2013 faillissement aanvroeg, werd in mei 2013 overgenomen door de groep Gucci, die op haar beurt momenteel onder controle staat van het Franse bedrijf Kering.

Verhaal

Hetzelfde onderwerp in detail: Porcellana Ginori in Doccia.
De geschiedenis van Richard-Ginori heeft oude roots en omvat verschillende Italiaanse manufacturen en productiebedrijven, ook uit de achttiende eeuw, die later werden geïntegreerd, met name de eerder genoemde Società Ceramica Richard, de Manifattura di Doccia van de markies Ginori en de Manifattura Palme.

Geschiedenis van de Ceramica Richard

De fabriek van de Società Ceramica Richard langs de Grote Gracht, in S. Christoffel, vóór de fusie.
Voorloper van de Società Ceramica Richard is de Società voor de fabricage van Lombardisch porselein, opgericht in 1830 door de firma Gindrand, die in 1833 werd overgedragen aan de edele Luigi Tinelli, die de fabriek in San Cristoforo aan de Naviglio Grande bouwde, een belangrijke handelsroute voor industriële productie.

Giulio Richard (niet te verwarren met de gelijknamige advocaat en parlementslid van de XXIIIe legislatuur van het Koninkrijk Italië), van oorsprong uit Piemonte en Zwitsers (uit Nyon), nam op 23 mei 1842 de fabriek over van Tinelli. Hij had grote ideeën voor de kleine productie, en zo begonnen uit de ovens van de fabriek niet alleen hoogwaardige producten te komen, bestemd voor de rijken, maar ook aardewerk en keramiek voor dagelijks gebruik.

Met uitstekende reacties en verkopen richt Richard op 23 februari 1873 de Ceramica Richard op, gevestigd in Milaan en met fabrieken in San Cristoforo, Palosco en Sovere (deze laatste twee zullen later worden verlaten).

Het bedrijf werd in 1877 genoteerd aan de Milaanse beurs.

Overname Manifattura Palme (1887)
De Pallme[3] (de oorspronkelijke achternaam werd tot de XIXe eeuw met dubbele 'l' geschreven) waren handelaren afkomstig uit Parchen, een dorp in de Tsjechische Republiek gelegen in het district van het Boheemse kristal (Steinschoenau, Parchen, Haida), en vestigden zich in Toscane na het Congres van Wenen (1815), eerst in Livorno (ongeveer 1820) en later in Pisa, om zich toe te leggen op de industrie.

De documenten herinneren zich de eerste aankopen van onroerend goed in Pisa aan de Via S. Marta, gedaan in 1837, en in 1841 in S. Michele buiten de muren, langs de Arno, aan het uiteinde van de Piagge-promenade. Het lijkt erop dat ze zowel aardewerk als glasproductie uitoefenden, maar laatstgenoemde werd al snel stopgezet.

Op 11 december 1887 koopt de Società Ceramica Richard, via een notariële akte met Rogito Fontani, de Stabilimento della Manifattura Palme om de productie uit te breiden; de keuze werd gedreven door de vaste intentie om zich te willen uitbreiden door de nabijheid van de zee te benutten voor transport, de locatie in het hart van Italië die het mogelijk maakte om de handel op nationaal niveau uit te breiden, en de voltooiing van het productassortiment; daarnaast moeten de aanwezigheid van plantaardig brandstof ter plaatse en de lagere kosten van het mineraal, de geconsolideerde exportquota van de Manifattura Palme, enzovoort, worden genoemd.

Oprichting van de Richard-Ginori (1896)
Op 11 oktober 1896 fuseerde de Società Ceramica Richard met Porcellana Ginori a Doccia, opgericht in 1735: het voegde haar activiteit toe aan de fabriek in Doccia en de zes winkels in Florence, Bologna, Turijn, Rome en Napels. Hieruit ontstond de beroemde keramiekfirma Richard-Ginori.[4]
Precies in hetzelfde jaar als de fusie realiseert hij een herdenkingsdienst namens Casa Ricordi, direct na de wereldpremière van La bohème van Puccini, die plaatsvond in februari 1896.

De ingang van Richard bij Doccia introduceert veel mechanische innovaties in de laboratoria en versterkt de lithografische decoupage om de hoge kosten van handmatige decoratie te verminderen. Er worden nieuwe ovens gebouwd, nieuwe gebouwen opgericht en de productie van elektrische isolatoren wordt uitgebreid om te voldoen aan de groeiende vraag op de Italiaanse markt. Het bedrijf wordt genoteerd aan de beurs van Milaan, waar het bijna een eeuw in de lijst bleef staan.

In 1897 koopt hij de keramische fabriek voor terracotta van Cav. Felice Musso uit Mondovì en in 1900 die van Vado Ligure, waar gres wordt geproduceerd.

In de periode 1923-1930 werkte Gio Ponti als artistiek directeur bij de Manifattura Ceramica Richard-Ginori, waarbij hij het assortiment aan producten vernieuwde.
In 1965 vond de fusie plaats met de Società Ceramica Italiana (S.C.I.) in Laveno Mombello.

Negentienhonderd en jaren twee duizend

Het Porseleinemuseum van Doccia, bij Richard Ginori.
In 1970 werd het een dochteronderneming van Finanziaria Sviluppo van Michele Sindona. In 1973 verkocht Sindona Richard Ginori aan Liquigas van Raffaele Ursini. In 1975 fuseerden Pozzi en de Italiaanse keramiekmaatschappij Richard-Ginori tot één grote structuur: Pozzi-Ginori. In 1977 bracht Ursini het onder bij de verzekeringsgroep SAI (Società Assicuratrice Industriale), waarvan hij eigenaar was, en werd kort daarna vervangen door Salvatore Ligresti. In 1993 scheidden de lotgevallen van Pozzi-Ginori opnieuw de twee groepen: het deel voor badkamermeubilair werd gekocht door Sanitec Corporation, een toonaangevende multimerken groep in de sector, terwijl de Manifattura Richard Ginori in 1998 werd overgenomen door Pagnossin, de eerste Italiaanse groep qua belang in de sector van tafelservice, onder leiding van voorzitter Carlo Rinaldini en CEO ing. Domenico Dal Bo. In 2006 kwam Richard Ginori in handen van de Emiliaanse groep Bormioli Rocco & Figli, die naast de bouw van een nieuwe productievestiging ook een producttransformatie voorstelde om het Ginori-merk, een van de oudste Italiaanse octrooien, in grote distributieketens te introduceren. Veel van de commerciële materialen die door Pagnossin werden geïntroduceerd, worden niet meer in de fabriek in Sesto geproduceerd, maar komen uit niet-Italiaanse industrieën: een keuze die werd gerechtvaardigd door de noodzaak om de productiekosten te verlagen. De aanwezigheid van de Bormioli-groep eindigde in december van hetzelfde jaar, terwijl Richard Ginori geconfronteerd werd met een zorgwekkende schuldenlast en de vastgoedondernemer Luca Sarreri, ook voorzitter van de moedermaatschappij Pagnossin, aan de top kwam. In die periode werd een verkoop van de historische fabriek in Sesto overwogen, mede vanwege vastgoedontwikkelingsmogelijkheden voor het gebied. In oktober 2007 werd Richard Ginori opnieuw verkocht en overgenomen door Starfin van Roberto Villa. In maart 2009 keerde de beursnotering van de onderneming na drie jaar terug, gedreven door de mogelijkheid om gebouwen voor minimaal 30 miljoen euro te bouwen voor residentieel gebruik op het terrein van de fabriek in Sesto Fiorentino, maar in mei 2012, gezien de zware financiële situatie met schulden van meer dan veertig miljoen euro, werd de fabriek in Sesto Fiorentino vrijwillig geliquideerd en werd een curator aangesteld om via de verkoop van het bedrijf en het aanvragen van een preventieve akkoord te voorkomen dat het faillissement zou plaatsvinden. Dit omvatte een wettelijk verzoek en een aanvraag bij de rechtbank van Florence voor toestemming om dringende handelingen uit te voeren, met name de verkoop van het bedrijf, en er werd een reglement opgesteld waarin geïnteresseerden bindende biedingen konden indienen. Vanaf 1 augustus 2012 werd de activiteit opgeschort en werden 330 werknemers in tijdelijke werkloosheid geplaatst. Op 9 oktober 2012 diende Richard Ginori bij de rechtbank van Florence een faillissementsaanvraag in. Op 14 november 2012 besloot de curator na opening van de biedingen van twee geïnteresseerden, Arcturus S.p.A. (Sambonet) en het geïntegreerde bod van Lenox Corporation en Apulum S.A., dat het laatste voorstel het meest voordelig was, zowel economisch als sociaal. Desondanks verklaarden de rechters van de rechtbank van Florence op 7 januari 2013 dat de Richard Ginori failliet was en benoemden Andrea Spignoli tot curator.

Overname door Gucci
De enige aankoopaanbieding kwam van het luxeartikelenbedrijf Gucci (groep Kering) met een bod van 13 miljoen euro bij de rechtbank van Florence. Gucci's investering omvat het merk Richard Ginori en de fabriek in Sesto Fiorentino (Florence), maar niet het onroerend goed van het terrein van het grote industrieterrein van 130.000 vierkante meter, waarvan de overname pas na langdurige onderhandelingen in augustus 2018 werd gerealiseerd. Gucci heropende de fabriek op 5 juni 2013 met de terugkeer van de werknemers. In 2016 stemde het bedrijf in met de vakbond over een personeelsreductie van 200 mensen in 2019. In september 2020 veranderde het bedrijf zijn naam en logo: het bleef 'Ginori', zoals aan het begin van zijn geschiedenis, en de naam 'Richard' werd verlaten.

Museo Richard-Ginori
Het Richard-Ginori Museum van de Manifattura di Doccia, naast de fabriek, toont de productie sinds de oprichting. In 2017 kocht de staat het museum, dat nu deel uitmaakt van het Regionale Centrum van Toscane.
Het Museo Richard-Ginori della manifattura di Doccia bevindt zich in Sesto Fiorentino (FI) aan de via Pratese en toont een uitstekende selectie van de werken geproduceerd door de Manifattura Ginori in Doccia, later Richard-Ginori, van de oprichting tot heden.

Het Ministerie voor Cultuur en Activiteiten wordt beheerd via de regionale directie Musea.

Verhaal
Vanaf de eerste jaren van activiteit wijdde de markies Carlo Ginori enkele lokalen op de begane grond van de villa Ginori in Doccia aan het verzamelen van modellen, keramiek en aarde, gevormd in de eerste periode van de fabriek. Voor dit doel werd in 1754 een speciale Galleria opgericht om de beste producten van de fabriek tentoon te stellen.

Na de overname in 1896 van de Ginori door de Milaanse Soc. Ceramica Richard behield de familie Ginori-Lisci het eigendom van de historische collecties, maar liet ze in bewaring bij de historische locatie van de villa van Doccia, waar ze vanaf het begin werden tentoongesteld.

Aan deze collectie Ginori-Lisci werden geleidelijk nieuwe objecten van eigendom van Richard-Ginori toegevoegd.

In 1950 werd een overeenkomst gesloten tussen de familie Ginori-Lisci en Richard-Ginori: de familie herwon een derde van haar collectie, terwijl de resterende twee derden bij Richard-Ginori bleven.

Het huidige museum werd speciaal gebouwd volgens het ontwerp van Pier Niccolò Berardi en Fabio Rossi en opende zijn deuren in 1965, waarbij de nalatenschap Ginori werd behouden, evenals alle objecten die na de fusie met Richard waren verzameld.

Op 27 november 2017 werd het museum door de Italiaanse staat gekocht via het Ministerie van Cultuur en Toerisme. De collectie werd overgedragen via een wet die de betaling van belastingen mogelijk maakt door middel van kunstwerken.

Beschrijving
De collectie begint met objecten van maiolica, porselein en aardewerk, vervaardigd door de Manifattura Ginori van 1737 tot 1895, en gaat vervolgens over op objecten van Richard-Ginori tot de jaren 1990. De ordening volgt de historische fasen van de manufactuur, in de opvolging van de graven Ginori die de eigenaars waren: Carlo Ginori (1737-1757), Lorenzo Ginori (1758-1791), Carlo Leopoldo Ginori (1792-1837), Lorenzo Ginori (1838-1878), Carlo Benedetto Ginori (1879-1896) en de Ceramische Maatschappij Richard-Ginori (sinds 1896).

De tentoongestelde stukken zijn van opmerkelijke kwaliteit en benadrukken de verbinding tussen de vormen van de traditionele Florentijnse kunst, die geleidelijk is aangepast aan de ontwikkelingen in de Europese decoratieve kunsten. Opvallen het gedecoreerde aardewerk uit de eerste periode, of de porseleinen open haard met kopieën van Michelangioleske standbeelden, de kopieën van klassieke standbeelden van Gaspero Bruschi en de schilderijen uit de Florentijnse Renaissance, of nog de modellen en mallen voor sculpturen gebaseerd op werken van Giovan Battista Foggini en Massimiliano Soldani Benzi. Onder de recentere werken bevinden zich de verfijnde keramieken ontworpen door Giò Ponti, waarvan het museum ook een uitgebreide collectie originele tekeningen bewaart.

Een sectie is gewijd aan keramiek geproduceerd door andere manufacturen in de negentiende en twintigste eeuw (zoals de Manifattura Palme in Pisa en andere die later door Richard zijn verworven).

Het museum beschikt ook over een speel- en educatieve sectie voor kinderen, een bibliotheek, een fototheek en een archief die het mogelijk maken om een volledige documentatie van de historische productie van de manufactuur te verkrijgen.

Notitie