Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Het moet onderaan door de artiest worden ondertekend.

Aan de achterkant is het opnieuw ondertekend en getiteld 'tabaksverkoper'.

Het werk wordt goed ingelijst gepresenteerd.

Goede staat van bewaring

Maatwerk: 26 cm hoog x 21 cm breed

Maatvoering: 40 cm hoog x 34 cm breed

Omdat de ingevoerde tekst alleen uit dubbele punten bestaat en geen inhoud bevat, is er geen vertaling mogelijk. Als u tekst heeft die vertaald moet worden, stuur die dan gerust door.

Biografie van de artiest

Een Spaanse schilder en illustrator die ook striptekenaar, theoreticus, popularisator en docent in het medium is geweest. Hij begon zijn professionele carrière eind jaren vijftig met het tekenen van strips bij het agentschap Selecciones Ilustradas voor de Europese markt. Na een periode in de reclame en illustratie medio jaren zestig, keerde hij terug naar de stripwereld door te werken voor de tijdschriften Warren, eveneens via SI, begin jaren zeventig. Hij bleef actief in dit medium bij de bladen van Toutain Editor, en werd een referentie binnen de zogenoemde picturale strip, die hij afwisselde met illustraties tot de jaren negentig, waarna hij uiteindelijk overstapte op salonkunst en portretopdrachten.

Fernando Fernández werd geboren in Barcelona in 1940. Op jonge leeftijd van 13 jaar begon hij te werken op het kantoor van een farmaceutisch laboratorium en later bij een kleine textielfabriek, terwijl hij 's avonds handelsrecht studeerde. Zijn eerste artistieke stappen zette hij in 1955 door inkt te zetten voor Antonio Biosca in de notitieboeken van Chispita, de zoon van de Jinete Fantasma van Editorial Grafidea. Het jaar daarop maakte hij Ghost Ship!, een sciencefictionstrip waarin hij zowel het scenario als de tekeningen verzorgde, wat hem de gelegenheid gaf om zich volledig te wijden aan samenwerking met het agentschap Selecciones Ilustradas, aanvankelijk door het inktzetten van werk van andere tekenaars zoals Pedro Añaños, en later door het illustreren van romantische strips voor de Engelse markt.

Na zijn verblijf in Buenos Aires tussen 1958 en 1960, waarin hij onafgebroken samenwerkte met SI en de gelegenheid aangreep om in Argentijnse tijdschriften als Gorrión, Puño Fuerte en Tótem Gigante strips met eigen scripts te publiceren, begint hij aan zijn oorlogstijdperk voor Fleetway en start hij met het leren van schildertechnieken en illustratie. Hij begint ook scripts te schrijven die door zijn eigen collega’s van het agentschap worden geïllustreerd: Auraleón, Buylla, Añaños… In die jaren combineert hij het werk als striptekenaar met dat van illustrator, door het maken van covers voor strips en romans van de Spaanse uitgevers Toray, Ferma, Molino, Sopena, IMDE, enzovoort. Halverwege de jaren zestig worden zijn covers, die verschillende genres bestrijken: romantisch, western, oorlog, detective, sciencefiction, jeugdliteratuur, in grote delen van Europa gereproduceerd. In deze periode diversifieert zijn werk zich richting de reclame en maakt hij ook zijn eerste stappen in de schilderkunst. Hij ontvangt verschillende lokale prijzen en houdt in 1969 zijn eerste solo-expositie in de Jaimes-zaal in Barcelona. In die jaren organiseert hij zes solo-exposities en twaalf groepsuitvoeringen, maar hij laat dat veelbelovende toekomstperspectief achter zich om zich verder te richten op illustratie en strip.

Fernando Fernández, na het voltooien van zijn militaire dienst, trouwt met María Rosa Lleida, ook striptekenares, illustrator en schilder, en ze krijgen twee kinderen: Eva in 1965 en Héctor in 1969, die allemaal tegenwoordig verbonden zijn met de kunstwereld.

In de jaren zeventig begon een vruchtbare samenwerking als coverartiest voor de Noord-Amerikaanse markt van pocketboeken, bij uitgeverijen als Random House, Dell Publishing, Ace Books, New American Library, enzovoort. Hij is actief lid van de Club DHIN, waarvan hij medeoprichter is; deze vereniging van tekenaars en illustratoren, onder voorzitterschap van Francisco Macián, streeft naar wetgeving en beheer van auteursrechten voor makers van de Spaanse strip. Tussen 1970 en 1973 maakte hij voor Diario de Barcelona de satirische stripreeks getiteld Mosca. Voor de uitgeverij Rollán in Madrid adapteerde en regisseerde hij verschillende fotostrips uit de collectie Corín Tellado, waarin familie en vrienden met een bepaald beroep voorkomen. In deze jaren tekende hij, via mediatie van SI, met eigen scripts dertien strips in diverse experimentele stijlen voor de uitgeverij Warren, die in de Verenigde Staten werden gepubliceerd in de tijdschriften Eerie en Vampirella; in Spanje verschenen ze onder de titels Vampus, Rufus en Vampirella in de bladen van Garbo. Met de strip getiteld Goodbye, my love (uitgebracht in Spanje in Vampirella nummer 7 onder de titel Adios amor mio) won hij in 1975 de Warren-prijs voor de beste strip.

In 1973 kwam hij niet tot een overeenkomst met Rollán om een serie didactische boeken uit te geven, maar wel met de uitgeverij Afha, voor wie hij de serie Wetenschap en Avontuur schrijft en tekent, in totaal vijf boeken tussen 1974 en 1979, waarin hij experimenteert met picturale strips, waarbij hij de jeugdavonturenstrip combineert met wetenschappelijke en educatieve voorlichting. Deze collectie is vrij succesvol, wordt co-gepubliceerd met verschillende Europese landen en kent meerdere herdrukken, zelfs enkele in samenwerking met Círculo de Lectores en diverse Spaarbanken. Voor nummer twee van de collectie Reis door de wereld van de insecten ontvangt hij in 1977 de prijs van de A.C.P.F. en de Nationale Prijs voor Illustratie. In 1974 neemt hij ook deel aan de Jeugdencyclopedie Pala, onder leiding van Luis Gasca, en maakt hij een strip van 17 pagina’s in het negende deel getiteld Het Theater, met een scenario van Juan José Sarto.

Tijdens de jaren van de overgang werkte hij als fotojournalist voor het tijdschrift Interviú en publiceerde hij verschillende bijdragen met humor en korte strips in tijdschriften als Siesta, Primera Plana, enzovoort. Tegelijkertijd was hij de auteur van de scripts voor de werken die zijn vrouw Rosa Lleida tekende in het satirische tijdschrift El Jueves. In 1979, voor de Italiaanse uitgever Cepim en binnen de collectie Un uomo un’avventura, maakte hij met een eigen scenario het album L’uomo di Cuba, dat een jaar later in Spanje werd uitgegeven door de uitgeverij Nueva Frontera in nummer 10 van de collectie Super Tótem.

Ja, en in de jaren tachtig gaat hij door met grafische experimenten binnen het stripgenre met de serie Círculos, die gefragmenteerd wordt gepubliceerd in het tijdschrift van Toutain Editor in 1984 en in het monografische boek gewijd aan de auteur binnen de collectie Cuando el Cómic es Arte van dezelfde uitgeverij. Met diezelfde artistieke benadering ontstaat de barokke, modernistische en gaudinistische Zora en de hibernautsen, een sciencefictionstrip die in afleveringen werd gepubliceerd in het tijdschrift 1984 en in 1983 gebundeld in een album. Op dit werk volgt de bewerking van Bram Stokers Dracula, volledig geschilderd in olieverf, die vanaf nummer 36 van het tijdschrift Creepy, eveneens van Toutain, in juni 1982 werd geserialiseerd. Dezelfde uitgever publiceert het volledig in een album in 1984. In deze jaren schrijft hij scenarios voor strips die zijn vrouw Rosa Lleida illustreert, bijvoorbeeld de genummerde serie in de eerste periode van het tijdschrift Cimoc, uitgegeven door Riego.

En in de koppen van Toutain begint Fernando zijn werk als divulgent van de strip, eerst met de sectie getiteld 'En Frecuencia Moderada' in het tijdschrift 1984, van nummer 30 tot 46, en vervolgt met Estafeta van nummer 47 tot 64 inclusief. Dit werk levert hem de prijs van El Diario de Avisos van 1982 op als beste criticus. Datzelfde jaar richt hij samen met de eveneens striptekenaars Manfred Sommer en Leopoldo Sánchez het T.C.I. op, een werkplaats voor strip en illustratie waar gedurende een paar jaar lessen worden gegeven. Hij doceert aan het HHSS Maristen College aan de Paseo San Juan in Barcelona als tekenleraar gedurende twee schooljaren, en later, van 1990 tot 1993, geeft hij lessen in strip en illustratie aan Createcnia, een school voor beeldende kunsten.

Para Editorial Bruguera past een selectie korte verhalen aan van de sciencefictionauteur Isaac Asimov, die in 1983 direct in albumvorm verschenen in de collectie 'Firmado por…', en later opnieuw werden uitgegeven in het tijdschrift 'El Capitán Trueno' en 'Zona 84'. Het jaar daarop illustreert hij voor het tijdschrift 'Zona 84' van Toutain Editor, met scenario's van de Argentijn Carlos Trillo, de kleurenstrip 'De legende van de vier schaduwen', die in afleveringen verschijnt tussen nummers één en negen en nog niet in boekvorm is uitgebracht. In 1987 verschijnt het geïllustreerde jeugdboek over sciencefiction, 'The Crown, de Kroon van de Ruimte', met teksten van Albert Carey, in opdracht van Nutrexpa, met een esthetiek en personages die sterk lijken op die uit de collectie 'Science and Adventure', een album dat compleet wordt gemaakt met hologrammen. Ediciones B vraagt in 1989 om meer adaptaties van Asimov, zo ontstaat het personage Luky Starr, waarvoor slechts één avontuur wordt gemaakt: 'De oceanen van Venus', dat in 1989 in het tijdschrift 'Gran Aventurero' verschijnt. Een ander project voor Ediciones B, 'Terrific', een scenario van Víctor Mora, waaraan Fernando veel pagina's heeft gewerkt, maar dat door uitgeversproblemen niet aan het publiek is getoond.

Zijn laatste bijdragen aan de wereld van de strip zijn met Toutain en voor zijn tijdschriften Zona 84 en Tótem el Comix in 1988. In de eerste verschijnen, naast de serie illustraties Galerij van fantastische personages, drie korte adaptaties van A. W. Klimosky en een eigen personage: Argón, waarvan hij twee lange avonturen maakt: Argón de wilde en De summun, laatstgenoemde met scenario van José María Polls en met hulp bij de grafische uitvoering van zijn voormalige studenten, Amadeo Aldavert en Albert Tarragó, na het ondergaan van een hartaanval. In de tweede wordt Zodiaco gepubliceerd, waarvan slechts zeven van de twaalf afleveringen die de serie vormen, verschijnen, en waarin hij wordt geholpen door zijn zoon Héctor.

Op medisch voorschrift besloot hij te stoppen met stripverhalen en zich volledig op de schilderkunst te richten. In 1994 begon hij samen te werken met de Grupo de Arte Escolá als exclusief portretschilder, waarbij hij talloze portretten maakte van belangrijke publieke figuren. In de afgelopen jaren heeft hij meer dan honderd exposities gehouden in Spanje en het buitenland, zowel groepstentoonstellingen als solo.

Fernando Fernández vergeet de wereld van de strip niet, en dat blijkt uit Memorias Ilustradas, uitgegeven door Glenat in 2004, een autobiografisch boek waarin hij een periode documenteert door zijn ervaringen als striptekenaar te herinneren en te beschrijven, rijk aan grafische documentatie. Datzelfde jaar herdrukt Glenat twee van zijn meest iconische werken: Zora en de Hibernauten en Drácula.