Roberto Papini - Le Arti d'oggi. Gio Ponti. - 1930

Roberto Papini, Le Arti d'oggi. Architectuur en decoratieve kunsten in Europa. Milaan, Bestetti e Tuminelli, 1930. Eerste editie. 34 x 25 cm, uitgeverslinnen band, 22 pagina's + 182 platen, waarvan sommige in kleur. Decoratieve kunsten, architectuur, interieuraccessoires, glas, artistiek keramiek, stoffen, zilverwerk, artistieke boekbanden, enz. Illustraties met werken van: Gio Ponti, Le Corbusier, Marcello Piacentini, Edgar Brandt, Joseph Hoffman, Émile-Jacques Ruhlman, Eliel Saarinen, Baccarat, Cartier, Daum, Moser en Royal Copenhagen, Duilio Cambellotti, Pietro Chiesa, Pietro Melandri, Lalique, Lenci, Ferruccio Mengaroni Pesaro, Vetri Venini, enz. De band heeft een opening aan de rug (de binding is toch stevig), vlekken op de achterkant van de omslag - sporen van de tijd en enkele marginale scheurtjes - een oude eigendomsnaam.

Giovanni Ponti, bekend als Gio[1] (Milaan, 18 november 1891 – Milaan, 16 september 1979), was een Italiaanse architect en ontwerper, en een van de belangrijkste na de oorlog.

Biografie
De Italianen zijn geboren om te bouwen. Bouwen is het karakter van hun ras, de vorm van hun geest, hun roeping en inzet van hun lot, uitdrukking van hun bestaan, het ultieme en onsterfelijke teken van hun geschiedenis.
(Gio Ponti, Vocazione architettonica degli italiani, 1940)

Zoon van Enrico Ponti en Giovanna Rigone, studeerde Gio Ponti af in architectuur aan het toenmalige Regio Istituto Tecnico Superiore (de toekomstige Politecnico di Milano) in 1921, nadat hij zijn studie had onderbroken tijdens zijn deelname aan de Eerste Wereldoorlog. In hetzelfde jaar trouwde hij met de adellijke Giulia Vimercati, uit een oude familie uit de Brianza, met wie hij vier kinderen kreeg (Lisa, Giovanna, Letizia en Giulio).

Twintig en dertig jaar

Casa Marmont in Milaan, 1934

Het Palazzo Montecatini in Milaan, 1938.
Aanvankelijk, in 1921, opende hij een atelier samen met de architecten Mino Fiocchi en Emilio Lancia (1926-1933), om vervolgens samen te werken met de ingenieurs Antonio Fornaroli en Eugenio Soncini (1933-1945). In 1923 nam hij deel aan de Eerste Biënnale van decoratieve kunsten, gehouden bij de ISIA in Monza, en daarna was hij betrokken bij de organisatie van de verschillende Triennales, zowel in Monza als in Milaan.

In de jaren twintig begon hij zijn carrière als ontwerper bij de keramiekindustrie Richard-Ginori, waarbij hij de strategie voor industrieel ontwerp van het bedrijf herzag; met zijn keramiek won hij de 'Grand Prix' op de Internationale Tentoonstelling voor Moderne Decoratieve en Industriële Kunsten in Parijs in 1925. In die jaren was zijn productie meer gericht op klassieke thema's die in een déco-stijl werden herinterpreteerd, en hij toonde meer affiniteit met de beweging Novecento, een exponent van het rationalisme. Ook begon hij in dezelfde periode aan zijn uitgeversactiviteiten: in 1928 richtte hij het tijdschrift Domus op, dat hij tot aan zijn dood bleef leiden, behalve in de periode 1941-1948 toen hij hoofdredacteur was van Stile. Samen met Casabella vertegenwoordigt Domus het centrum van het culturele debat over architectuur en design in Italië in de tweede helft van de twintigste eeuw.


Koffieservice 'Barbara' ontworpen door Ponti voor Richard Ginori in 1930.
De activiteit van Ponti in de jaren dertig breidde zich uit tot de organisatie van de V Triennale di Milano (1933) en het maken van decors en kostuums voor Teatro alla Scala. Hij nam deel aan de Associazione del Disegno Industriale (ADI) en was een van de voorstanders van de Premio Compasso d'oro, gepromoot door de warenhuizen La Rinascente. Hij ontving onder andere talloze nationale en internationale prijzen, en werd in 1936 professor aan de Faculteit Bouwkunde van het Politecnico di Milano, een positie die hij tot 1961 bekleedde. In 1934 kreeg hij van de Accademia d'Italia de 'premio Mussolini' voor de kunsten.

In 1937 gaf hij Giuseppe Cesetti de opdracht om een groot keramieken vloer uit te voeren, tentoongesteld op de wereldtentoonstelling in Parijs, in een zaal waar ook werken van Gino Severini en Massimo Campigli te zien waren.

Anni quaranta e cinquanta
In 1941 richtte Ponti tijdens de Tweede Wereldoorlog het regime-fascistische architectuur- en designmagazine STILE op. In het blad, dat duidelijk de As Rome-Berlijn steunde, schreef Ponti in zijn editorials commentaren zoals: "Na de oorlog zijn grote taken voor Italië weggelegd... in de betrekkingen met zijn voorbeeldige bondgenoot, Duitsland", en "onze grote bondgenoten [Nazi-Duitsland] geven ons een voorbeeld van vasthoudende, zeer serieuze, georganiseerde en ordentelijke toepassing" (uit Stile, augustus 1941, p. 3). Stile zou slechts enkele jaren bestaan en sluiten na de Anglo-Amerikaanse invasie van Italië en de nederlaag van de As Italië-Duitsland. In 1948 heropende Ponti het tijdschrift Domus, waar hij als uitgever tot aan zijn dood zou blijven.

In 1951 sloot hij zich aan bij het bureau samen met Fornaroli, architect Alberto Rosselli. In 1952 richtte hij samen met architect Alberto Rosselli het bureau Ponti-Fornaroli-Rosselli op. Hier begon een periode van de meest intense en vruchtbare activiteiten in zowel architectuur als design, waarbij hij het frequente teruggrijpen op het neoclassicisme achterliet en zich richtte op meer innovatieve ideeën.

Jaren zestig en zeventig
Tussen 1966 en 1968 werkte hij samen met het productiebedrijf Ceramica Franco Pozzi in Gallarate.

Het Centrum Studi en Archief van Communicatie in Parma bewaart een archief gewijd aan Gio Ponti, bestaande uit 16.512 schetsen en tekeningen, 73 plastieken en maquettes. Het Ponti-archief is in 1982 geschonken door de erfgenamen van de architect (donateurs Anna Giovanna Ponti, Letizia Ponti, Salvatore Licitra, Matteo Licitra, Giulio Ponti). Dit archief, waarvan het ontwerp materiaal de werken documenteert die de Milanese ontwerper van de jaren twintig tot de jaren zeventig heeft gerealiseerd, is openbaar en raadpleegbaar.

Gio Ponti stierf in Milaan in 1979: hij rust op de monumentale begraafplaats van Milaan. Zijn naam heeft een plaats gekregen in de gedenkplaats van dezelfde begraafplaats.

Stile
Gio Ponti heeft talloze objecten ontworpen in zeer uiteenlopende gebieden, van theatervoorstellingen, lampen, stoelen, keukengerei tot transatlantische interieurs. Aanvankelijk weerspiegelde zijn keramiekontwerp de Weense Secessie en stelde hij dat traditionele decoratie en moderne kunst niet onverenigbaar waren. Zijn hergebruik en toepassing van waarden uit het verleden vonden steun bij het fascistische regime, dat geneigd was de 'Italiaanse identiteit' te beschermen en de idealen van de 'romaanse' cultuur te herstellen, wat later volledig tot uiting kwam in de architectuur met de vereenvoudigde neoclassicistische stijl van Piacentini.


Espressomachine La Pavoni, ontworpen door Ponti in 1948
In 1950 begon Ponti zich te richten op het ontwerpen van 'uitgeruste wanden', oftewel volledige prefabwanden die verschillende behoeften konden vervullen, door in één systeem apparaten en uitrustingen te integreren die tot dat moment onafhankelijk waren. We herinneren ons Ponti ook vanwege het ontwerp van de 'Superleggera' zitbank uit 1955 (prod. Cassina), gemaakt op basis van een al bestaand object dat meestal ambachtelijk werd geproduceerd: de Chiavari-stoel, verbeterd in materialen en prestaties.

Desondanks zal Ponti in 1934 in de universiteitsstad van Rome de School of Mathematics (een van de eerste werken van het Italiaanse rationalisme) realiseren, en in 1936 het eerste kantoorgebouw voor Montecatini in Milaan. Laatstgenoemde, met sterke persoonlijke kenmerken, toont in de architectonische details een verfijnde elegantie die de ontwerpersgeest van de architect weerspiegelt.

In de jaren vijftig werd de stijl van Ponti innovatiever, en hoewel hij in het tweede kantoorgebouw van Montecatini nog klassiek bleef, kwam zijn volledige expressie tot uiting in zijn meest significante gebouw: de Pirelli-hoogbouw op Piazza Duca d'Aosta in Milaan (1955-1958). Het werk werd gebouwd rond een centrale structuur ontworpen door Nervi (127,1 meter). Het gebouw lijkt als een slanke en harmonieuze glasplaat die de architectonische ruimte van de hemel doorsnijdt, ontworpen met een gebalanceerde curtain wall en waarvan de lange zijden bijna in twee verticale lijnen versmallen. Ook met zijn karakter van 'uitmuntendheid' behoort dit werk terecht tot de Moderne Beweging in Italië.

Opere
Industrieel ontwerp
1923-1929 Porseleinen voor Richard-Ginori
1927 objecten van tin en zilver voor Christofle
1930 Grote stukken in kristal voor Fontana
1930 Groot aluminiumtafel gepresenteerd op de IV Triennale di Monza
1930 Ontwerpen voor gestempelde stoffen voor De Angeli-Frua, Milaan
1930 stoffen voor Vittorio Ferrari
1930 bestek en andere voorwerpen voor Krupp Italiana
1931 Lampen voor Fontana, Milaan
1931 Drie bibliotheken voor de Opera Omnia van D'Annunzio
1931 Mobili per Turri, Varedo (Milano)
1934 Arredamento Brustio, Milano
1935 Arredamento Cellina, Milaan
1936 Arredamento Piccoli, Milaan
1936 Meubilair Pozzi, Milaan
1936 Horloges voor Boselli, Milaan
1936, Sedia a volute gepresenteerd op de VI Triennale di Milano, geproduceerd door Casa e Giardino, later (1946) door Cassina en (1969) door Montina.
1936 Meubels voor huis en tuin, Milaan
1938 Stoffen voor Vittorio Ferrari, Milaan
1938 fauteuils voor huis en tuin
1938 draaibare zitting van staal voor Kardex
Interieurs van de Settebello-trein 1947
In 1948 werkte hij samen met Alberto Rosselli en Antonio Fornaroli aan de creatie van de 'La Cornuta', de eerste horizontale boiler espressomachine geproduceerd door 'La Pavoni S.p.A.'.
1949 werkte Visa, een mechanische werkplaats uit Voghera, samen met hen en ontwikkelde de naaimachine 'Visetta'.
1952 werkt samen met AVE, creatie van elektrische schakelaars
1955 Bestek voor Arthur Krupp
1957 Superleggera stoel voor Cassina
1963 Scooter Brio voor Ducati
1971, poltrona met kleine zitting voor Walter Ponti.

Roberto Papini, geboren in Pistoia op 1 februari 1883 uit ingenieur Carlo en Clementina van de Marchesi Incontri, studeerde natuurkunde-wiskunde aan de Koninklijke Universiteit van Pisa; van 1908 tot 1910 was hij student aan de School voor verdieping in kunstgeschiedenis onder leiding van Adolfo Venturi aan de Koninklijke Universiteit van Rome, waar hij na drie jaar met volle punten zijn diploma behaalde. Hij begon meteen te schrijven voor lokale kranten.
Heel zijn professionele carrière was gevuld met belangrijke functies: directeur van de gemeentelijke kunstgalerij in Prato (1912), van de Nationale Moderne Kunstgalerij in Rome (1933) en van de Brera-galerij (1920), aangesteld door het Ministerie van Buitenlandse Zaken om toezicht te houden op de inrichting van de R. Ambassades, Legaties en Consulaten in het buitenland (1921-1926), en als regeringscommissaris van het R. Kunst- en Industrie-museum in Rome met de taak van leidinggeven (1928). In de loop der jaren werkte hij voortdurend samen met kranten en tijdschriften, waar hij kritische stukken over hedendaagse kunst en stedenbouw publiceerde. In 1921 was hij medeoprichter, samen met Giovannoni, Piacentini, Cecchelli en Grassi, van het tijdschrift «Architettura e arti decorative», waarin hij lid was van de redactiecommissie. Zijn belangrijkste samenwerkingen als criticus, met artikelen over architectuur en stedenbouw, waren met het «Conciliatore» in 1914, de «Corriere della Sera» vanaf 1926, en met «Il Mondo», waarvan hij vanaf de oprichting in 1922 redacteur was; daarnaast schreef hij ook voor «Rassegna italiana» en «Dedalo» vanaf 1922, en bijna onafgebroken sinds 1914 voor «Emponium».
Auteur van vele publicaties over kunstgeschiedenis, worden onder andere herinnerd het Catalogus van de kunst- en antiekvoorwerpen van Italië: Pisa (2 delen, Rome, Calzone, 1912-1914) en het Catalogus van de Gemeentelijke Galerij van Prato uit 1912, waarvan hij curator was; De kunsten in Monza in 1923, en ten slotte de monografie over Francesco di Giorgio Martini, in drie delen, uit 1946.
Zijn inzet voor het onderwijs was belangrijk: hij gaf van 1928 tot 1931 les in kunstgeschiedenis aan het R. Museo Artistico Industriale in Rome, vanaf 1929 was hij docent middeleeuwse en moderne kunstgeschiedenis, met cursussen over architectuur aan de R. Universiteit voor buitenlanders in Perugia. Vanaf 1934 was hij belast met het onderwijs middeleeuwse en moderne kunstgeschiedenis aan het R. Istituto Superiore d’Architettura in Florence voor het eerste en tweede jaar. In 1941 werd hij benoemd tot gewoon hoogleraar geschiedenis en stijlen van de architectuur aan de faculteit Bouwkunde in Florence, en in 1943 kreeg hij de opdracht voor de cursus karakteristieken en constructieve kenmerken van monumenten.
Het was belangrijk dat hij een bijdrage leverde aan het debat dat de wereld van cultuur en politiek in Florence betrof, kort na het einde van de oorlog, toen de problemen van de wederopbouw werden besproken: lid van de commissie voor de wederopbouw van het historische centrum van Florence, uitte hij meerdere keren zijn gezaghebbende mening (zie 'De lotgevallen van Florence wordt beslist', in «La Nuova Città», nr. 4-3, 1946 en 'Het referendum over de wederopbouw van Florence', in «La Nazione del Popolo», 13 november 1946). Hij overleed in Modena op 10 november 1957.