- - BREVIARIO GRIMANI - 1970

Brewiarz Grimani. Wenecja, Electa, około 1970 r. Wymiary cm. 28 x 22, strony 307, 110 kolorowych ilustracji reprodukujących miniatury z oryginału. Oprawa wydawnicza z czerwonej tkaniny. Wewnątrz oprawa ochronna. Esej krytyczny z wprowadzeniem Mario Salmi, komentarz do ilustracji autorstwa Gian Lorenzo Mellini, prezentacja Giorgio Ferrari. Oprawa ochronna z imitacji skóry. 2 medale przyklejone do górnej płyty i do szkatułki. W dobrym stanie – dwie strony wydają się być ponownie wklejone z niewielkim przesunięciem.

Brewiarz według zwyczaju Rzymskiej Kurii, należący do Grimani
Wenecja, Biblioteka Narodowa Marciana, katalog. Lat. I, 99 (=2138) - pełna digitalizacja widoczna w Internetowym Kulturze

Il Breviario Grimani (około 280 x 195 mm) jest jednym z najbardziej skomplikowanych kodeksów wyprodukowanych w Flandrii, około drugiej dekady XVI wieku.
Prezentuje dużą liczbę wyrafinowanych miniatur (50 na pełną stronę, 18 figur o mniejszych rozmiarach), a dekoracja występuje na wszystkich 832 kartach. Na obrazach wynalazek jest bogaty i czasami ukazuje nieoczekiwaną ikonografię.
Liczne miniatury wpisują się na szczyt jakościowy w katalogach artystów, którzy nad nimi pracowali.

Tekst, Brewiarz zgodnie z metodami franciszkańskimi, jak zwykle przyjęty w tamtym okresie, jest napisany w sposób regularny, aby stworzyć produkt o dużym prestiżu.
Historiografia sztuki bada konkretne interwencje różnych miniaturzystów, rozróżniając różne ręce w ramach wyrafinowanego flamandzkiego rozkwitu tamtej epoki.

Chodzi o dzieło artystyczne charakteryzujące się wizją lentikularną i dbałością o szczegóły, które znajduje się w bardzo szczególnym momencie w historii miniatury, gdy rysunek, technika, tematy, ilość i znaczenie produkcji są bardzo bliskie i równoległe między miniaturą a malarstwem na desce.

W rękopisie, na brzegu f. 81r i zatem w miejscu niezbyt istotnym w ramach sekwencji miniatur, początkowo umieszczono herby Antonio Siciliana, ciambellano Massimiliana Sforzy.

W braku informacji na temat zamawiającego i przeznaczenia kodu, postawiono hipotezę, że znakomity rękopis został przywieziony do Włoch przez ciambellano i natychmiast sprzedany kardynałowi Domenico Grimani (1461-1523), który z pewnością miał go już w rękach w 1520 roku.

Rzeczywiście sięga to tamtego roku, czyli nieco ponad prawdopodobną datę kodu opartą na rozważaniach stylistycznych, pierwsza wzmianka o własności Domenico Grimaniego cennego Breviarium miniato gantobruggese, które trafiło do Wenecji w czasie wielkiego uznania dla malarstwa Flandrii.

Niemniej jednak, nie znamy jednoznacznie żadnych szczegółów dotyczących pierwszej historii rękopisu, który musiał być od początku postrzegany jako wielkie dzieło sztuki, rywalizujące z słynnymi Très riches heures, później znanymi jako Dzieło księcia Berry, arcydziełem braci Limbourg (obecnie w Chantilly).

Najbardziej znaną częścią Brewiarza jest początkowy kalendarz, cały ilustrowany i oparty na wzorze Très riches heures, charakteryzujący się naturalizmem scen, i w którym rozpoznajemy już rękę Horenbouta.

Na pełnoekranowych scenach, umieszczonych naprzeciw stron kalendarza każdego miesiąca, również otoczonych małymi scenami życia współczesnego, widoczna jest sekwencja obrazów przedstawiających współczesne życie court oraz burżuazji i świata chłopskiego, zgodnie z nową strukturą społeczną.

Przede wszystkim to właśnie te sceny (magia śniegu w styczniu, stół bankietu Signora, scena polowania, światło nocne) wzbudzały zachwyt w ambasadorach lub królewskich gościach, którzy mieli dostęp do Skarbu księżęcego kościoła San Marco, a następnie do najcenniejszych przedmiotów Biblioteki Marcjany, po upadku Serenissimy.

Dlatego też, pozostawiony w testamencie dla państwa weneckiego, ale pozostający w rękach spadkobierców Grimani z różnymi losami aż do 1592 roku, okazały się być okazałe rękopisy, które następnie przechowywano w Sanktuarium państwa weneckiego, powierzając je opiece tych samych Procuratori, którzy nadzorowali Kościół ducalny, a później w pobliskim Skarbcu Kaplicy ducalnej.

W tym czasie, w drugiej połowie XVI wieku, kodeks został ozdobiony metalicznymi ozdobami nakładanymi na czerwony aksamitny okład, jak to zwykle bywało w przypadku oficjalnych tomów, tych o większym prestiżu, a także, jak w tym przypadku, aby zaznaczyć jego wybitne pochodzenie.
Na środku przedniego talerza umieszczono w formie medalu podobiznę w profilu kardynała Domenico Grimani (zm. 1523); analogicznie, na talerzu tylnym, znajduje się portret Antonio Grimani, doga od 1521 roku aż do śmierci w 1523, oraz ojca tego samego Domenico.