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Paul Wullems

Antike Geschnitzte Holzskulptur "Heiliger/Apostel" 

I. Objektidentifikation und Datierung
Bezeichnung: Freistehende, jedoch rückseitig tief gehöhlte (ausgesparte) geschnitzte Skulptur. Vermutliche Darstellung eines Heiligen, Apostels oder Märtyrers aus dem Kreis der Heiligen oder biblischen Figuren.

Datierung (Einschätzung): Ca. 1600-1750 (eventuell ist es auch möglich, dass das Stück weitaus älter ist und aus der Spätgotik/Frührenaissance stammt, es gibt ein paar Indizien, Form der Haare erinnert an Gotik, Faltenwurf des Kleiders erinnert an Rennaisance). Um auf Nummer sicher zu gehen datieren wir das Stück aber auf 1600-1750. Es ist auch aufgrund des Zustandes schwierig zu datieren wie alt es wirklich ist.

Provenienz: Wahrscheinlich eine mitteleuropäische Werkstatt (deutschsprachiger Raum, Böhmen, Flandern oder Nordfrankreich).

Maße (Ca.-Angaben): 21,3 cm. Die Größe qualifiziert die Figur als Kleinplastik oder Reliquienfigur, die in einem Hausaltar, einem Flügelaltar oder einer Andachtsnische Platz fand.

II. Ikonografie und Stilmerkmale
Körperhaltung: Die Figur steht aufrecht in einer eher frontalen, leicht statischen Haltung, die jedoch durch eine subtile Gewichtsverlagerung (Ansatz eines Kontraposts) und den bewegten Faltenwurf belebt wird. Die Hände sind geöffnet und leicht nach vorne gestreckt, was auf das Halten eines persönlichen Attributs hindeutet (dieses ist heute verloren), welches die spezifische Identität des Heiligen offenbart hätte.

Gewandung: Der Heilige trägt einen Mantel über einer schlichten Tunika. Der Faltenwurf des Mantels ist tief unterschnitten und plastisch, mit einer charakteristischen spätgotischen bis frührenaissancistischen Behandlung: es sind sowohl die vertikalen, scharfen Bruchfalten der Gotik als auch die runderen, fließenderen Röhrenfalten der beginnenden Renaissance erkennbar. Diese Art der Draperie dient dazu, dem Körper Volumen und Bewegung zu verleihen, ohne die Anatomie zu idealisieren. Die fein ausgearbeiteten Falten im Brustbereich der Tunika sind ebenfalls zeittypisch.

III. Zustand und Befunde (Originalität, Patina, Fehlstellen)
Fassung (Polychromie): Die ursprüngliche Fassung ist heute nahezu vollständig verloren oder bewusst abgenommen. Lediglich minimale Spuren von Grundierung und Pigmentresten sind in tieferen Schnitzgründen sichtbar (z.B. im Brustbereich Reste von Rot, siehe IMG_6924.jpg), was die Existenz einer ursprünglichen Polychromie bestätigt. Die Figur präsentiert sich heute als naturholzige Skulptur.

Oberflächenbehandlung: Die aktuell sichtbare, tiefdunkle Holzfarbe ist das Ergebnis einer sehr alten, tief eingedrungenen historischen Beizung oder Lasure in Kombination mit einer über Jahrhunderte gewachsenen, schützenden Patina. Diese Oberfläche ist als Zeugnis des Alters zu betrachten.

Rückseite (Aushöhlung): Die Rückseite ist minimal ausgehöhlt. Dies diente in der Spätgotik und Frührenaissance primär dazu, das "Arbeiten" des Holzes zu minimieren und so Rissbildung vorzubeugen, aber auch, um Gewicht zu sparen. Die Aushöhlung ist grob und handwerklich ausgeführt.

Biologischer Schaden/Holzwurm: Die Voder- und Rückseite weisen deutliche und massive Spuren älterer Holzwurmaktivität auf (Fraßgänge und Ausfluglöcher, siehe IMG_6945.jpg). Eine aktive Wurmaktivität kann nicht ausgeschlossen werden und erfordert ggf. eine fachmännische Untersuchung und Behandlung, um weiteren Substanzverlust zu verhindern.

Sekundäre Markierungen: Im unteren Bereich der Figur, am Fuß oder Sockel, sind unidentifizierte, alte Markierungen in Tusche oder Bleistift (z.B. "T.Q" oder "70", siehe IMG_6930.jpg) zu erkennen. Diese könnten Inventarnummern, Werkstattzeichen oder spätere Sammlervermerke sein und bedürfen einer weiteren Untersuchung.

Fehlstellen/Verluste: Es gibt substanzielle Abbrüche und Fehlstellen, insbesondere an den exponierten Partien wie den Armen/Händen, am unteren Gewandsaum und an den Kanten der Falten. Diese Verluste sind alters- und gebrauchsbedingt.

Obwohl die polychrome Originalfassung weitgehend verloren ist (Redte zu sehen an der Brust) und die Figur einen unrestaurierten, naturholzigen Zustand mit tiefer Alterspatina aufweist, unterstreichen diese Merkmale zusammen mit den massiven Holzwurmschäden auf der Rückseite ihre Authentizität und ihre lange Geschichte. Das Objekt wird als historisch bedeutsam, mit ausgeprägten Alters- und Gebrauchsspuren sowie nachweisbaren Schäden angeboten. Es ist ein hochinteressantes Sammlerstück für Kenner frühneuzeitlicher Sakralplastik.

Austria

Rzeźba, Heiliger/Apostel - 21.3 cm - Drewno

Antyki i meble klasyczne

Cena minimalna

Bez ceny minimalnej


Budżet

Data zakończenia

niedziela

czwartek

środa

piątek

sobota

jutro

24 sierpień

25 sierpień

Lokalizacja

Holandia

Włochy

Belgia

Francja

Niemcy

Hiszpania

Polska

Portugalia

Łotwa

Rumunia

Węgry

Wielka Brytania

Szwecja

Bułgaria

SRA Hongkong

Czechy

Estonia

Irlandia

Japonia

Szwajcaria

Dania

Grecja

Litwa

Luksemburg

Rozmiar

S (10–40 cm)

M (40–80 cm)

L (80–120 cm)

XXL (powyżej 160 cm)

XS (poniżej 10 cm)

XL (120–160 cm)

Wymiary

Wysokość

Szerokość

Głębokość

Marka

Val Saint Lambert

WMF / Geislingen

Baccarat

Moser & Söhne

Max le Verrier

Thonet

Jaeger-LeCoultre

Limoges

Legras & Cie.

Muller Frères

Orivit

Rosenthal

Bernard Bloch

Daum Frères

Hutschenreuther

Keramis Boch

Kayserzinn

Glasfabriek Leerdam

Plateelbakkerij Zuid-Holland

Urania

Murano

Deutsche Werkstatten Hellerau

Emile Gallé

Ferdinand Barbedienne

Przedmiot

Rzeźba

Wazon

Zegar

Obiekty religijne i duchowe

Ramka

Zegar kominkowy

Posąg

Krzesło

Świecznik

Żyrandol

Zegar ścienny

Ikona

Ozdobny ornament

Lustro

Relikwiarz

Szafka

Kandelabr

Kredens

Stolik boczny

Figurka

Stół

Lustro ścienne

Karafka

Zegary stołowe i biurkowe

Kraj pochodzenia

Europa

Rosja

Nieznany

Chiny

Azja

Stany Zjednoczone

Turcja

Ameryka Południowa

Materiał

Drewno

Szkło

Brązowy

Mosiądz

Srebro

Metal

Marmur

Pozłacany brąz

Dąb

Posrebrzany

Miedź

Tekstylia

Kryształ

Orzech

Mahoń

Gips

Porcelana

Żelazo

Ceramika

Złoto

Skóra

Brąz patynowany

Drewno złocone

Mosiądz złocony

Listek złota

Płeć

Kobieta

Unisex

Mężczyzna

Stan

Stan dobry - przedmiot używany, z niewielkimi oznakami wieku i niedoskonałościami.

Stan dobry - przedmiot używany, z niewielkimi oznakami wieku

Stan doskonały - przedmiot prawie nieużywany, z minimalnymi oznakami wieku oraz zużycia.

Stan średni - przedmiot mocno używany, z ewentualnymi brakami drobnych elementów.

W Dobrym Stanie

Bardzo dobry - lekko używany z małymi śladami zużycia

w idealnym stanie

W zadowalającym stanie

Jak nowy - nieużywany

dobry

W idealnym stanie - prawie nieużywany - z minimalnymi śladami zużycia

W dobrym stanie - używany - z lekkimi śladami zużycia

Stan zły - przedmiot mocno używany, z poważnymi pęknięciami, uszkodzeniami lub brakiem głównych elementów.

Dobry - widoczne ślady zużycia

W dobrym stanie, używany, z kilkoma śladami zużycia

Wymaga odnowy

W dobrym stanie, patrz opis

Używany, z widocznymi oznakami zużycia

W dobrym stanie, widoczne ślady zużycia

Średni - spore ślady zużycia

przeciętny

Doskonały stanie

W przeciętnym stanie - używany - z widocznymi śladami zużycia

Używany z niewielkimi lub bez śladów użytkowania

Okres

1850-1900

1920-1930

1900-1910

1930-1940

1910-1920

1800-1850

1950-1960

1940-1950

1750-1800

1970-1980

1960-1970

1980-1990

1700-1750

1990-2000

2020+

1650-1700

Antyki i meble klasyczne

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