Masamune Shirou - "Cyberdelics" (1997)

Autor: Masamune Shirou (Japonia 1961)

Rozmiar: 98x 68 cm
Copyright: 1997, MASAMUNE SHIROU, Wyprodukowane na licencji od Kodansha Ltd., Tokyo.
Edytowano w 1000 wydań. Wydrukowano w Hiszpanii.
Offset vintage print wykonany na grubym, wysokiej jakości papierze o gramaturze 240g.
Wyświetla żywy i wyraźny obraz o ostrej jakości. Wyjątkowa jakość druku. Edycja wycofana z produkcji. Nowa do oprawy.
Wysyłka w sztywnym tubusie za pośrednictwem potwierdzonej przesyłki ekspresowej.
Istnieje możliwość zebrania w jednej przesyłce więcej niż jednego obiektu z tej samej aukcji.

Masamune Shirow Shirow (Japonia, 1961) (prawdziwe imię Masanori Ota) jest jednym z najbardziej wpływowych japońskich artystów manga i ilustratorów. Znany z dzieł takich jak Ghost in the Shell i Appleseed, słynie z bardzo szczegółowej sztuki, motywów cyberpunkowych oraz przedstawień zaawansowanej technologii i koncepcji cybernetycznych.
W latach 90. XX wieku wyprodukował również wiele niezależnych ilustracji, z których kilka zostało później opublikowanych jako plakaty w dużym formacie przez europejskie wydawnictwa, takie jak 1000 Editions.
Cyberdelics to ilustracja z 1997 roku, opublikowana jako duży plakat (98 × 68 cm) na licencji od Kodansha Ltd., Tokyo.
Nie należy do konkretnej serii mangi; raczej jest częścią niezależnych, cyberpunkowych dzieł Shirowa z końca lat 90., charakteryzujących się futurystyczną estetyką i stylizowanymi postaciami kobiecymi — znakami rozpoznawczymi jego stylu artystycznego z tego okresu.
Ten plakat jest częścią znanej grupy wydruków Masamune Shirow, dystrybuowanych w Europie przez 1000 Editions, z których wiele zostało wydrukowanych w Hiszpanii i jest obecnie poszukiwanych przez kolekcjonerów.
Wiele niezależnych ilustracji Shirowa z tego okresu zostało później zebranych w jego albumach artystycznych Intron Depot. Kolekcjonerzy często uważają, że Cyberdelics pochodzi z tego cyklu twórczego, znanego z zaawansowanego cyfrowego kolorytu — dość wyprzedzającego swoje czasy w 1997 roku.
Shirow był również słynnie prywatny: rzadko pojawiał się publicznie, a nawet zmieniał głos podczas wywiadów, co przyczyniało się do jego reputacji jako „niewidzialnego mangaki”.