D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

EM FÓLIO - RICAMENTE ILUSTRADO - UMA DAS MAIS RARAS E IMPORTANTES OBRAS SOBRE A EQUITAÇÃO
Primeira edição desta obra muito importante sobre a equitação, sobre os cuidados com o cavalo, sobre a história e a técnica da esgrima.
La Pietra paragone de’ cavalieri é um capolavoro do late barroco italiano que une tratatística técnica, poesia marinista e cultura cavalleresca, oferecendo uma visão única do mundo equestre do Reino de Nápoles. Dividida em cinco livros, a obra trata de cavalgar, doma, da variedade das bridas, dos traçados de treino de equitação (os “círculos e tornos”) e da medicina do cavalo. Tudo acompanhado por um imponente aparato iconográfico: 140 gravuras calcográficas em página inteira, entre as quais retratos de esgrimidores napolitanos, marcas de raças equinas, figuras alegóricas, e mesmo um rinoceronte de inspiração dureriana.
Texto celebrado desde o início pelo público, teve grande fortuna entre os nobres, esgrimistas e estudiosos das ciências veterinárias.
Cf. Bibl. geral da esgrima, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, l'opera «fu ricevuta dal pubblico più tosto con applauso», anche per il ricco apparato iconografico: corredano o texto moltissime illustrações de traçados de maneio, de animais (incluído o rinoceronte [sic!] de inspiração dureriana), de retratos dos napolitanos ilustres na esgrima do seu tempo, sia a cavallo che a mezzo-busto, e um incredivelmente amplo campionario de bridas. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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RELATÓRIO DE CONDIÇÃO
In-fólio (mm 355x225). As folhas, em geral, muito bem conservadas, incluindo antiporta, retrato e frontispício intonsos, além de 140 gravuras, todas inteiras e perfeitamente tinadas.
Bronzeamentos fisiológicos no texto, absolutamente não são incômodos.
As 142 gravuras, além do frontispício, estão completas e bem conservadas.
Duplas guardas da época (2 + 2) perfeitamente conservadas, com ex-líbris antigo manuscrito no recto da primeira guarda.
Contraprovas em papel decorado originalmente. Cortes completamente dourados e gravados a seco.
Da página 63 à página 73, restauro profissional com perda de algumas palavras de títulos e de texto, nenhuma ilustração envolvida.
A mais refinada encadernação coeva em couro integral, ricamente decorada a ouro. Lombada com 6 nervuras, com título e ornatos gravados a ouro. Antiporta que retrata “dois belos e nobres cavalos” e retrato do autor, ambos calcográficos; frontispício intonso, ornamentado por grande friso xilográfico.
Exemplar com papel L2 branco devidamente numerado 47 na frente (recto) e 48 no verso. Duas folhas de tábuas entre as páginas 342 e 345, editorialmente numeradas como páginas (343-344).
Errata p. (5)-((6) a fronte. Pp. 12nn. 402; (4).

Títulos completos e autores
Pedra de comparação dos cavaleiros, dividida em cinco livros.
Em Nápoles, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

CONTEÚDOS
Em 1711, Giuseppe D'Alesandro publicou em Nápoles a Pietra paragone de' cavalieri, obra compilada que reúne sonetos, cartas e tratados de vários gêneros. A imagem idolatrada do cavalo, centro de um singular microcosmo equestre, constitui o elemento coordenador da coletânea que alterna aos sonetos amorosos e de inspiração filosófica versos exaltando as glórias e as virtudes dos nobres quadrúpedes, tratados sobre a maneira de cuidar de suas "infermitades", e até gravuras dos sinais das raças mais preciosas no Reino de Nápoles. No variopinto bestiário da lírica barroca o cavalo representa, de fato, um polo de atração constante, desde os sonetos de Marino, Preti, Fontanella, Bruni até o tardio cancioneiro de D'Alesandro, que acolhe e propõe módulos e temas de um gosto poético próximo ao fim.

O autor insere-se na fileira dos epígonos do marinizmo, que disparam as consequências extremas da poética do bizarro, do extravagante, do peregrino, exasperando os tons e as situações do primeiro barroco. Não se limita, de facto, a contemplar o brio rápido e fulgurante do "corsier volante" (cf. A um cavalo), mas dedica também ódios e hinos à sela, ao estribo, ao esporão. Fascinado sobretudo pelo dinamismo do animal, impetuoso e galopante, associa a metáforas convencionais do tipo "vento com crina" à audaciosa contracção "terrestre volador" (cf. A um cavalo velocíssimo e nobre) para retratar o impulso inarrestável do cavalo em corrida.

Consoante, ademais, ao gosto barroco tardio é a afirmação enfática que D'Alessandro dirige, próximo ao fim do soneto, ao amado cavalo: "Para ti, as minhas folhas ganham honra" e a extensa metáfora final: "O teu dorso não é senão um trono / Para os heróis coroados e semideus". Ao lado dos composições inspiradas numa incrível innologia equestre, dispõem-se alguns sonetos amorosos que variam os temas usuais da lírica erótica do século XVII com a série celebrativa da mulher bonita a cavalo, do cavalo contido pela mulher bonita, e afins, mas apresentam jogos de palavras banais: "Moro per donna mora" (cf. Per una donna mora) nos quais as elaboradas locuções do conceptualismo são reduzidas a fórmulas estereotipadas.

Giuseppe D'Alessandro nasceu em 1656 em Pescolanciano (província de Campobasso), em "citeriore Aprutio", filho do duque Fabio e de Isabella Amendola. Após a morte precoce do irmão, ele tornou-se o terceiro duque e o sétimo barão dos feudos de Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. A esses domínios foram acrescentadas as vilas de Roccaraso, Castelgiudice e Roccacinquemila, trazidas em dote pela esposa do D., a baronesa A. M. Marchesani, de origem salernitana.