André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Aldeia bretã

Aquarela sobre papel
Dimensões da pintura: 32 x 49,5 cm
Assinada no canto inferior esquerdo.
Procedência: Coleção particular, Paris

Aquarela em muito bom estado.
Papel contrecollé sobre um papel grosso.
Bonita moldura nova dourada com plexiglass incluída
Dimensões com moldura: 60 x 78 cm

Obra original entregue com nota fiscal e certificado de autenticidade.
Expedição rápida, cuidadosa e garantida.
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André-Léon Vivrel nasceu em 1886 em Paris. Com apenas 15 anos, ele decide tornar-se pintor. Ele recebe apoio nesse caminho de sua mãe, que ele descreve como seu primeiro mestre, e de seu pai, negociante de vinho e Primeiro prêmio de desenho em 1870. Aluno no liceu Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entra na Académie Julian em 1910. Lá ele segue os ensinamentos de Paul Albert Laurens e depois frequenta o ateliê de Marcel Baschet e de Henri Royer na École des Beaux-Arts. Ele aluga um ateliê em Montmartre, na 65 rue Caulaincourt, a apenas oito números do dele de Auguste Renoir. Sua primeira participação no Salon des artistes français data de 1913. Mobilizado em 1914, recebe a Croix de guerre por conduta heróica em 1917. Após a guerra, ele retorna ao seu ateliê montmartrois. Ele recebe uma menção honrosa no Salon de 1920 e o Estado lhe compra as duas naturezas-mortes que expôs no Salon des indépendants. Ali também apresenta dois retratos de uma bretona pintados ao retornar de uma estada em Ploumanac'h (Côtes-d'Armor). Em 1922, Vivrel aparece pela primeira vez no Salon da Société Nationale des Beaux-Arts. Depois de receber o Prêmio Deldebat de Gonzalva em 1932, obtém, no ano seguinte, uma medalha de prata no Salon des artistes français com «Le Temps des cerises». Em 1934, Vivrel apresenta banhistas, primeiro quadro de uma série de grandes nus enviados ao Salon até 1943. O desfecho de sua pesquisa sobre o nu feminino, suas «Baigneuses» de 1939 são agraciadas com uma medalha de ouro no Salon des artistes français.
Esta última recompensa coroa uma medalha de prata obtida por Vivrel em 1937, durante a Exposição Internacional de Artes e Técnicas de Paris. A crítica saúda unanimemente seu talento e, em 1940, Louis Paillard não hesita em escrever na manchete do « Petit journal » de 6 de maio de 1940: « André Vivrel, aparece, proclamo, como um dos melhores neste Salão [dos artistas franceses] ». A exposição « Vivrel - pinturas recentes », organizada pela Galerie de Berri em maio de 1942, ilustra, em 31 quadros, a diversidade de gêneros abordados por Vivrel, mas é o de paisagens que ele explora com mais paixão. Sua terra eleita é o Loiret, onde seu irmão mais velho Marcel possui uma residência secundária em Châtillon-sur-Loire, não longe de Champtoceaux. Nos dias que se seguiram à Grande Guerra, sem dinheiro, refugia-se ali para pintar ao ar livre com custos mínimos. Na primavera de 1926, Vivrel está novamente na Bretanha, de onde traz o « Port de Camaret » exposto no Salon des Tuileries de 1926. Alguns anos depois, em 1934, ele retorna às Côtes d'Armor, onde compõe marinhas que são tantos estudos do céu. Vivrel passa o verão de 1926 na Córsega. Lá ele realiza aquarelas que são apresentadas, já no outono, à Galerie Georges Petit, depois em Nova York. Cada vez, uma crítica unânime elogia suas qualidades: « A exposição de André Vivrel é de um artista sensível, fino, ainda que amplo em suas concepções. Suas vistas de Córsega, da Bretanha e de Paris são como suas flores delicadamente harmoniosas » (« La Semaine à Paris », 12 de novembro de 1926, p.
63). Em 1928, ele volta novamente para o Midi. Restituindo a luz quente e vibrante da Provença, ele pinta « O porto de Saint-Tropez » exposto, no mesmo ano, no Salon des Indépendants. O tema do Mediterrâneo impõe-se também no Salon des Tuileries, onde Vivrel apresenta vistas de porto e de paquebotes, testemunhos de uma indústria turística florescente. Quando Vivrel não está nas estradas da França, ele toma Paris como modelo. Ele pinta as ruelas da colina de Montmartre e os monumentos da capital, como a catedral Notre-Dame, que ele desenvolve em série à semelhança de Monet. Gosta de se deter nos cais do Sena, que lhe oferecem muitos pontos de vista insolitos sobre a cidade e o inspiram a pinturas que não são alheias aos cenários parisienses de Albert Lebourg. Pintando até o seu último suspiro, André-Léon Vivrel morre em Bonneville-sur-Touques, no dia 7 de junho de 1976.