Albrecht Dürer - La Resurrezione

Cristo na Pedra Partida: A Ressurreição na Grande Paixão de 1511
Esta grande gravura representa a Ressurreição de Cristo como um evento de ruptura violenta e material. No centro da composição, o corpo nu do Ressuscitado emerge do sepulcro em uma torção enérgica, inclinado para frente enquanto, com a mão, agarra e levanta um ancião ressuscitado da tumba. O gesto é físico, direto, desprovido de solenidade estática: o corpo de Cristo atua, pesa, arrasta. Da cabeça irradia uma luz intensa, produzida por traços densos que se expandem em raio e organizam todo o espaço visual.
O túmulo aparece como uma arquitetura quebrada e instável: blocos de pedra esmagados, placas arrancadas, arcos inclinados. Ao redor, os mortos emergem dos túmulos em posturas contorcidas e desordenadas, com corpos ainda carregados pelo peso da terra. À esquerda, uma multidão de figuras nuas e semi-nuas se amontoa sob um arco, enquanto no alto e nas margens aparecem criaturas monstruosas e demoníacas, rejeitadas para as zonas de sombra. No canto superior direito, uma figura alada armada domina o espaço superior, acentuando o caráter conflituoso da cena.
A composição é atravessada por diagonais fortes e por um contraste nítido entre luz e escuridão. A luz não é atmosférica, mas incisiva: corta as formas, evidencia os músculos, separa os planos. O conjunto restitui uma imagem da Ressurreição como evento dinâmico e corpóreo, em que a vitória sobre a morte é representada através do esforço, da fratura da matéria e da submissão das forças inferiores, sem qualquer concessão a uma ideia pacificada ou contemplativa do triunfo.
VALOR DE MERCADO
As reproduções em papel vergellado da Große Passion editadas pela Amsler & Ruthardt no final do século XIX apresentam uma cotação com valores mais elevados para as tábuas de maior impacto iconográfico, como a Ressurreição. Os conjuntos completos ultrapassam os 2.500 euros. A qualidade da impressão, a fidelidade ao traço e a pureza da impressão tornam essas reedições entre as mais apreciadas no mercado colecionável da gráfica alemã historicista.

DESCRIÇÃO FÍSICA E CONDIÇÃO
Stampa su carta vergellata, grande formato (folha aproximadamente 433 × 315 mm; imagem 390 × 280 mm). Exemplar bem conservado, impressão nítida, traço limpo e uniforme. No verso da folha está presente a impressão tipográfica em latim, reproduzida em letra renascentista segundo a disposição da edição original de 1511.

TÍTULO COMPLETO E AUTOR
A Ressurreição, da Grande Paixão
Reprodução oitocentista
Amsler & Ruthardt, Berlim, fim do século XIX
Composição original de Albrecht Dürer

CONTEXTUALIZAÇÃO E SIGNIFICADO
La Große Passion, realizada por Dürer entre 1497 e 1510 e publicada em 1511, constitui uma das principais sínteses do pensamento figurativo renascentista alemão. Na Ressurreição, o artista abandona qualquer resíduo de quietude simbólica para construir uma imagem de ruptura: o sepulcro não é recipiente, mas limiar violado; a matéria se fragmenta, a luz atua como força ordenadora. A figura de Cristo torna-se eixo vertical do cosmos, ponto de convergência entre a ordem divina e o mundo inferior. A edição de Amsler & Ruthardt restitui fielmente o formato, o sinal e o aparato visual, transformando o capolavoro dureriano em uma ferramenta de estudo, de coleção e de transmissão crítica.

Biografia do Autor
Albrecht Dürer nasceu em Nuremberga em 1471 e foi o maior intérprete do Renascimento alemão. Pintor, gravador, matemático e teórico da arte, uniu o rigor nórdico à harmonia italiana. Suas xilografias e gravuras, entre as quais Melencolia I, O Cavaleiro, a Morte e o Diabo e as séries da Paixão, marcaram de forma decisiva a cultura figurativa europeia. Morreu em Nuremberga em 1528.

Histórico de impressão e circulação
A casa Amsler & Ruthardt, fundada em Berlim em 1861 e ativa até 1930, foi uma das mais respeitadas oficinas de gravura e galerias de estampas da Europa alemã. Suas reproduções de mestres antigos eram realizadas com extrema fidelidade filológica. A edição da Große Passion reproduz o formato e o layout da primeira edição de 1511, acompanhando cada gravura com o texto latino original impresso no verso, e destinava-se a estudiosos, museus e colecionadores.

Bibliografia e Referências
Bartsch, Adam, Le Peintre-Graveur, Wien, 1808–1821, vol. VII.
Meder, Joseph, Dürer-Katalog, Wien, 1932.
Strauss, Walter L., Os Gravuras em Madeira Completas de Albrecht Dürer, Nova York, 1967.
Dodgson, Campbell, Catálogo de Gravuras em Madeira Alemãs e Flamengas Antigas, Londres, 1903.
Amsler & Ruthardt, Catálogo de gravuras antigas em cobre, xilogravuras e aguafortes, Berlim, edições entre 1880 e 1900.