Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

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Bettina Rheims é criadora de "Morceaux choisis" (802 álbuns de fotos da coleção M.+M. Auer, página 777), "Chambre Close" e outros ótimos livros de fotos e de arte.

Exibido em 2012 em Düsseldorf, a série Gender Studies prossegue questionando a representação de gênero. O dispositivo que conecta imagem e som (de Frédéric Sanchez) apresenta 27 retratos sonoros de jovens homens e mulheres que responderam a um pedido publicado pela fotógrafa no Facebook. As fotos são acompanhadas por trechos de entrevistas e já foram exibidas em várias exposições e em um livro.

Novo, em condição de mint, não lido; ainda originalmente lacrado na película plástica da editora.
Completo com o CD de música.
EXEMPLAR DE COLECIONADOR.

"Vinte anos depois de Modern Lovers, uma obra sobre androgenia e transgender criada quando o HIV/AIDS estava no auge, Bettina Rheims apresenta agora Gender Studies. À luz dos debates atuais controversos sobre teoria de gênero, as modelos de Rheims mostram uma coragem notável ao questionar, modificar e celebrar suas identidades."
(.quote)
(da editora)

Steidl, Göttingen. 2014. Primeira edição, primeira impressão.

Capa rígida com capa dura, com dust jacket e CD musical. 249 x 330 mm. 80 páginas. Fotografias: Bettina Rheims. Design sonoro por Frederic Sanchez. Texto em inglês.

Ótimo livro de Bettina Rheims - em perfeitas condições.

"Bettina Caroline Germaine, nascida em 1952, é uma fotógrafa francesa.
Bettina Rheims nasceu em Neuilly-sur-Seine. Sua carreira fotográfica começou em 1978, quando fez uma série de fotos de um grupo de artistas de strip-tease e acrobatas, que levariam às suas primeiras exposições. Este trabalho viria a revelar o tema preferido de Bettina Rheims, a modelo feminina, ao qual ela retornaria com frequência ao longo de sua carreira. Os anos 1980 ofereceram a Rheims a oportunidade de fazer vários retratos de mulheres conhecidas e desconhecidas, resultando na publicação de Female Trouble (1989).
Em 1982, a série Animal permitiu a Rheims treinar sua lente em uma outra forma de nudez: a de animais empalhados com olhares fixos, "que pareciam querer expressar algo além da morte". "Tive que capturar o olhar deles", declarou a fotógrafa.
Com Modern Lovers (1989-1990) [nota] a fotógrafa questionou gênero, androgenia e transexualidade. Duas outras publicações sobre o mesmo tema seguiram: Les Espionnes (1992) e Kim (1994).

No começo dos anos 1990, Bettina Rheims trabalhou numa de suas grandes séries, intitulada Chambre Close (1990-1992). Foi a primeira em cores e marcou o início de sua colaboração com a romancista Serge Bramly, em uma obra que viu suas fotografias associadas à ficção do escritor. Em sua forma, Chambre Close é uma paródia das primeiras fotos pornográficas — quartos com paredes desbotadas, papel de parede antiquado —, porém, em seu conteúdo, busca encenar modelos amadores em poses que brincam com o erotismo e a confusão entre quem olha e quem se mostra.
"Ao usar cor e impressões de qualidade extrema, a carne parece viva e confere um realismo desconcertante à obra. Bettina Rheims assim transcende o corpo para alcançar a feminilidade primitiva em seu 'id' psicanalítico - seus impulsos mais ou menos reprimidos, especialmente os sexuais. Ao mesmo tempo em que esses impulsos aparecem na superfície, a consciência da modelo, através de sua pele, a artista os registra em filme."

Em 1995, Rheims foi convidada por Jacques Chirac, ao final de sua campanha presidencial, para trabalhar nos bastidores em uma série de fotografias acompanhando as etapas finais da eleição. Após a eleição, a Presidência da República Francesa encomendou a Bettina Rheims o retrato oficial de Jacques Chirac. Ela contou ao jornal Libération que queria dar ao Presidente "o look descontraído dos grandes heróis de faroeste".

Ela participou do documentário Erotica: A Journey Into Female Sexuality, de Maya Gallus, de 1997.

A década chegou ao fim com a publicação de 1999 do livro I.N.R.I. e sua exposição homônima. Novamente unindo o olhar de Rheims à prosa de Serge Bramly, I.N.R.I. constrói um diálogo filosófico sobre a história da crucificação por meio de fotografias de cenas da vida de Cristo, desde a Anunciação até a Ascensão. Bettina Rheims propôs "ilustrações em sintonia com os nossos tempos, após o aparecimento da fotografia, do cinema e da imagem publicitária, como se Jesus voltasse hoje". Na França, a publicação desta obra foi altamente controvertida.

Em 2002, Rheims criou uma série sobre Xangai durante duas longas estadias na cidade. "As primeiras impressões de uma viajante que chega a Xangai são as de pessoas com rituais ancestrais profundamente enraizados que se jogam na corrida frenética do mundo atual. Misturando-se a essa 'outra forma de pensar' e sem preconceitos, Bettina Rheims nos oferece uma visão novel de esse paradoxo, que é a coexistência da China com suas tradições milenares, seu aspecto vanguardista, seus aspectos oficiais e suas características underground."

Em 2005, na Galeria De Noirmont, Rheims exibiu Héroïnes, uma obra que era sobretudo uma homenagem à escultura. Nesta ocasião, a fotógrafa colaborou com o designer Jean Colonna [nota interna W] para vestir as mulheres com roupas originais. "Vestidos de alta-costura antigos foram assim reassemblados em cada uma dessas ícones contemporâneos. Essas mulheres, com sua beleza não convencional, então brincaram com uma pedra, que por um momento se tornou seu pedestal."

No fim dos anos 2000, Bettina Rheims trabalhou novamente com Serge Bramly e apresentou Rose, c’est Paris em 2010 na Biblioteca Nacional da França. A narrativa fotográfica foi novamente construída a partir de um fio de ficção que Bettina Rheims e Serge Bramly criaram a partir de elementos autobiográficos. Nesta obra, Paris desempenha "o papel da musa mais do que o tema, e [aparece], através dos personagens entrelaçados em uma história, numa forma quase alegórica. Uma jovem que conhecemos pela inicial, B., procura Rose, sua irmã gêmea que ela afirma ter desaparecido. Apresentada como uma "grande série misteriosa", um gênero caro aos surrealistas, Rose, c’est Paris é dividida em treze episódios nos quais descobrimos, entre outras coisas, um Paris incomum ou obscuro, voluntariamente atemporal."

Rheims também trabalhou em campanhas publicitárias de moda e grandes marcas, como Chanel e Lancôme, além de retratar mulheres famosas para revistas internacionais. Rheims afirma ter sido inspirada por Diane Arbus e Helmut Newton, bem como pela obra de pintores primitivos.
(Wikipedia)