Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Monografia Arquitetônica

Conteúdo: veja a foto 4.

Muitas ilustrações de projetos de edifícios e do metrô de Paris.

Excelente estado.

Um belo documento de uma época.

Hector Guimard (Lyon, 10 de março de 1867 – Nova York, 20 de maio de 1942) foi um arquiteto francês considerado o principal representante da Art Nouveau na França. Ele teve seu próprio papel dentro da Art Nouveau, mas não teve seguidores, não deixou escola e, por muito tempo, foi visto como um subalterno dentro do movimento. O fato de não ter tido seguidores contrastava com a grande exuberância de sua obra arquitetônica e decorativa.
Guimard descobriu durante seus estudos de arquitetura as teorias de Eugène Viollet-le-Duc de 1863, que estabeleceram as bases da Art Nouveau. A conversão de Guimard ao próprio estilo foi bastante repentina. Isso aconteceu durante uma viagem a Bruxelas, onde ele visitou o Hotel Tassel de Victor Horta. A obra característica dessa época, Castel Béranger de 1898, desenhada por Guimard, ilustra esse momento de transição em que dois estilos se encontraram: os volumes geométricos inspirados na Idade Média da estrutura bruta foram cobertos pela linha orgânica importada da Bélgica, a 'zweepslag'.
Castel Béranger tornou Guimard famoso da noite para o dia, e o grande número de encomendas lhe permitiu aperfeiçoar cada vez mais sua busca pela beleza. A harmonia e, em particular, a continuidade estilística, um dos grandes ideais da art nouveau, levou-o a uma visão quase totalitária de decoração, que atingiu seu auge em 1909 com o Hôtel Guimard, um presente de casamento para sua rica esposa, em que as salas ovais impunham as suas próprias exigências aos móveis que em parte foram integrados ao edifício.
Claraboias são, ao contrário do trabalho de Victor Horta, quase ausentes em Guimard, exceto então no seu hôtel Mezzara, de 1911; mas além disso Guimard experimentou tanto quanto Horta. Ele o fez, por exemplo, na casa Coilliot, em 1898, na fachada dupla de la Bluette com a sua maravilhosa harmonia, em 1899 no Castel Henriette e em 1905 no Castel d’Orgeval, uma expressão radical de uma planta livre assimétrica, vinte e cinco anos antes da doutrina de Le Corbusier. A simetria, porém, não é proibida: no magnífico hôtel Nozal, de 1905, ele volta a usar a disposição racional com planta retangular, como defendia Eugène Viollet-le-Duc.
Inovações na área de estrutura também não faltam, como na peculiar sala de concertos Humbert-de-Romans, de 1901, onde uma construção complexa quebra as ondas sonoras, resultando em uma acústica perfeita, ou como no hôtel Guimard, de 1909, em que as paredes externas de suporte não eram necessárias devido às pequenas dimensões do terreno, permitindo assim uma planta livre do interior, em cada andar de forma diferente.

Guimard desenhou as famosas entradas do Metrô de Paris, construções modulares nas quais se pode reconhecer o princípio de 'a ornamentação como parte da estrutura' de Eugène Viollet-le-Duc. Ele repete essa ideia, porém com menos sucesso, em 1907, com um catálogo de elementos de ferro fundido destinados à construção: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Assim como a arquitetura no seu conjunto, os projetos de seus objetos essencialmente derivam do mesmo ideal de continuidade da forma, o que permite reunir todas as funções práticas em um único objeto. Exemplos disso são a Vase des Binelles, de 1903, e a linha, como nos projetos de seus móveis, com seus contornos esguios e equilibrados.
Seu estilo era claramente inspirado no reino das plantas, enquanto permanecia abstrato. Molduras exuberantes e redemoinhos agitados cobriam tanto pedra quanto madeira. Guimard também criou composições abstratas em duas dimensões, que foram executadas em vitral: Hôtel Mezzara, de 1903; em painéis cerâmicos: Maison Coilliot, de 1898; em ferro forjado: Castel Henriette, de 1899; em papel de parede: Castel Béranger, de 1898; e em tela: Hôtel Guimard, de 1909.
O mundo, apesar da variedade de suas inovações artísticas em várias direções, acabou afastando-se de Guimard. Como digno representante da art nouveau, ele próprio foi vítima das contradições próprias aos ideais do movimento. A maior parte de sua obra, além disso, era cara demais para a maioria das pessoas. Quase ninguém sabia que ele falecera em 1942 em Nova York, onde, por medo da guerra, sua esposa era judia e havia ido morar.

Quando Édouard Empain obteve a concessão para a construção do Metrô de Paris, concedeu o encargo de desenhar as entradas, as bouches de métro, a Guimard, ainda que adepto da Art Nouveau.
Empain apoiou-o em seus projetos contra a opinião pública. As entradas do metrô foram subestimadas por meio século, até que a opinião geral sobre elas mudou e Guimard passou a ser reconhecido. Já tinham desaparecido muitos deles até os anos 1960, mas ainda restavam cerca de sessenta que foram protegidos como monumentos. As pessoas passaram a perceber que eles mereciam um lugar fixo em Paris.

Será cuidadosamente embalado com rastreamento e seguro, enviado.

Boa sorte com os lances!!