David Bowie - DAVID BOWIE IS Groninger Museum

David Bowie. Cartaz de exposição do Groningen Museum (81 x 59 cm) no Groninger Museum tem sido a bem-sucedida exposição David Bowie de 11 de dezembro de 2015 sob a curadoria do Victoria and Albert Museum em Londres.

A exposição é a primeira visão internacional de David Bowie, um dos artistas mais inovadores e influentes deste tempo. Mais de 300 objetos do seu arquivo, incluindo letras escritas à mão, roupas originais, fotografia, designs de, por exemplo, álbuns, e material raro dos últimos 50 anos foram reunidos pela primeira vez. A exposição viajará a seguir para o Groninger Museum, para Melbourne, Cité de la Musique, Paris, Chicago, EUA, Berlim, Alemanha, São Paulo, Brasil, e Toronto, Canadá. O museu publicou várias fotos de listas vazias no centro da cidade. Os cartazes da Billboard com Bowie foram tão populares em Groningen que os Abri rapidamente mostraram uma aparência vazia.

SOBRE A SESSÃO DA CAPA A capa do álbum Aladdin Sane de David Bowie, de 1973, é considerada uma obra-prima criativa. Ela está envolta em mito e histórias contrastantes, mesmo entre aqueles que estiveram diretamente envolvidos na sua criação. Na época, era a capa de álbum mais cara já produzida – uma imagem original deslumbrante que passou por um processo de transferência de cor, airbrushing extenso e placas que foram preparadas na Suíça. A sessão ocorreu num sábado de janeiro de 1973 no estúdio retangular de Duffy, em 151a King Henry’s Road, Londres. Presentes estavam Duffy, Bowie, o gerente de estúdio de Duffy, Francis Newman, Celia Philo (que auxiliou Duffy com o layout da tipografia) e o maquiador Pierre Laroche. Newman lembra que o flamboyant manager de Bowie, Tony Defries, estava lá no início, mas não permaneceu durante toda a sessão. Ele revela: “Tony Defries encomendou isso através da [sua empresa] MainMan Productions. Não creio que houvesse um orçamento como tal. Tony apenas disse a Duffy para seguir em frente. Duffy contou a história de que Tony queria que fosse o mais caro possível para comprometer a RCA na promoção. Certamente foi [caro] porque a impressão por transferência de cor era incrivelmente cara, cerca de £1.000, o que, considerando que nossa taxa diária na época era de cerca de £300 – é muito dinheiro.” As imagens da sessão foram fotografadas com a Hasselblad de Duffy usando uma unidade de flash em anel, fabricada por David Cecil, em filme Kodak Ektachrome ASA 64 formato 120. Duffy briefing Newman no dia anterior à sessão e Newman entrou por volta das 8h para montar o estúdio.
Newman recorda: “Os outros foram chegando aos poucos e, creio que Bowie foi o último. Todos entraram no escritório de Duffy para discutir o que iriam fazer. De vez em quando Bowie aparecia, abria a porta da frente e dava uma tragada. Cada vez que saía eu conversava com ele. Ele era absolutamente encantador. Eventualmente todos saíram [do escritório] e disseram “OK” e começamos.” Maquiagem com raio de luz O icônico raio de maquiagem foi dito ter sido inspirado por um logotipo de produto. Newman lembra: “Não participei da discussão sobre como o raio se originou, embora eu me lembre da chaleira de arroz que a mãe dele [de Duffy] lhe tinha dado com um flash National Panasonic nele, então posso acreditar nisso. Depois de cerca de meia hora de make-up, Duffy ficou um pouco irritado com Laroche, que era meticuloso. Laroche começou a desenhar esse pequeno raio na bochecha de Bowie e Duffy disse: ‘Não, não assim, assim’. Ele pegou um batom e em dez segundos desenhou apenas o raio e então disse: ‘Agora preencha isso’. E então tiramos as fotos.” Newman recorda que a sessão durou apenas 20 ou 30 minutos. “Pelo que me lembro, tiramos duas rolos, 24 fotos, depois fomos todos para casa.” Uma vez que as fotos foram concluídas, elas passaram para serem airbrushadas por Philip Castle, incluindo a adição de uma pequena poça de água na clavícula de Bowie e mais máscara. Todo o projeto ficou sob o guarda-chuva da Duffy Design Concepts. A última foto é uma folha de contatos da sessão.