Lou Loeber (1894-1983) - Geranium / De Stijl

Lou Loeber (1890-1973) Geranium from La Lune en Rodage III

Meio: Serigrafia
Material: Papel
Dimensões: 30 x 30 cm
Editor: Edition Panderma, Basel
Ano: 1928 / publicado 1977
Edição: Esta é uma cópia não numerada de 230 tiragens
Assinatura: Assinado e datado/titulado „Geranium“ a lápis

Proveniência:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Coleção Privada, Basel

Condição / Restauração:
Boa, fixada em cartão cinza de 32 x 32 cm.

Informação adicional:
Uma edição limitada rara da coleção portátil de arte pós-guerra e contemporânea La Lune en Rodage III. Esta é uma cópia sem numeração de 230 edições (65 hors commerce também não numeradas) e faz parte da terceira série dos livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicada em três volumes em 1960, 1965 e 1977, contendo aproximadamente 180 obras de arte que fornecem um panorama da cena de vanguarda artística entre as décadas de 1950 e 1970. As obras foram reunidas por Carl Laszlo e incl foram os maiores artistas da época, que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e carreira: por exemplo, a obra de Enrico Castellani é a sua primeira gravura documentada e o múltiplo Achrome de Piero Manzoni é o único produzido pelo artista.

Biografia
Louise Marie Loeber (Lou Loeber) foi uma artista holandesa nascida em Amsterdã. Além de pintora, era vitralista, ilustradora e gravadora que trabalhava principalmente de forma não figurativa, abstrato-geométrica e abstratamente figurativa. Loeber frequentou a Staatelijke Akademie de Belas Artes em Amsterdã de 1915 até 1918. Ela deixou a academia prematuramente, pois a considerava conservadora demais. Em 1919, conheceu Toon Verhoef, um pintor que a apresentou ao Socialismo, De Stijl, Cubismo e modernismo. Inspirada por Albert Gleizes, Le Corbusier e Mondrian, sua obra tornou-se mais sóbria e limpa. Pouco depois, Loeber começou a investigar mais a fundo a ligação entre a arte moderna e o Socialismo, e, a partir daí, decidiu multiplicar suas obras e manter seus preços baixos. Ela casou-se com o artista Dirk Koning em 1931, que, como Loeber, era pacifista, pintor progressista, vegano e socialista. Ela preferia temas industriais e tecnológicos que traduzia em linhas e formas. No entanto, Loeber considerava a arte plenamente abstrata elitista e sempre se referia à realidade em suas obras anteriores. Após a guerra, Lou moderou seus pontos de vista socialistas e passou a trabalhar principalmente de forma não figurativa.