Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Xilogravura
Material: Papel sobre cartolina
Dimensões: 24,5 x 17,5 cm
moldura não incluída

Editor: Edition Panderma, Basel
Ano: 1925 (impressa em 1966)
Edição: Esta é uma cópia não numerada de 230 edições (65 hors commerce eram não numeradas)
Assinatura: Assinado e datado

Proveniência:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Coleção Privada, Basel

Condição / Restauração:
boa condição / condição original

Mais informações:

Uma edição limitada rara da coletânea portátil de arte pós-guerra e contemporânea La Lune en Rodage III. Esta é uma cópia não numerada de 230 edições (65 hors commerce não numeradas) e faz parte da terceira série dos livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicado em três volumes em 1960, 1965 e 1977, contendo cerca de 180 obras de arte no total, que retratam a cena da vanguarda artística entre as décadas de 1950 e 1970. As obras reunidas por Carl Laszlo incluíram os maiores artistas da época, que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e carreira: o trabalho de Enrico Castellani, por exemplo, é seu primeiro trabalho gráfico documentado, e a série de múltiplos Achrome de Piero Manzoni é o único produzida pelo artista.

Nascido Christian Schad (21 de agosto de 1894 – 25 de fevereiro de 1982) foi um pintor alemão associado ao Dada e ao movimento Nova Objetividade. Considerado em conjunto, os retratos de Schad formam um registro extraordinário da vida em Viena e Berlim nos anos que se seguiram à Primeira Guerra Mundial.
Schad nasceu em Miesbach, Alta Baviera, filho de um advogado próspero que o apoiou por quase metade de sua vida. Estudou na academia de arte de Munique em 1913. Pacifista, fugiu para a Suíça em 1915 para evitar o serviço na Primeira Guerra Mundial, estabelecendo-se primeiro em Zurique e depois em Genebra. Ambas as cidades foram centros do movimento Dada, e Schad tornou-se dadaísta. Em Zurique, conheceu dadaístas como Hans Arp e Hugo Ball, e também Walter Serner, com quem lançou o Sirius, uma revista literária. Foi testemunha da fundação do famoso Cabaret Voltaire. A partir de 1918, enquanto morava em Genebra, Schad criou sua própria versão do Fotograma (que mais tarde foi chamada de "Schadographs" por Tristan Tzara), em que uma imagem de contorno é desenvolvida em papel quimicamente impresso. De 1920 a 1925, passou alguns anos em Roma e Nápoles. Ainda que tenha se casado com Marcella Arcangeli, filha de um professor romano, estabeleceu-se em Nápoles, onde frequentou cursos de pintura e desenho na academia de arte. Em 1927 a família emigrou para Viena. Suas pinturas desse período estão fortemente associadas ao Movimento da Nova Objetividade. No final dos anos 20, ele retornou a Berlim e lá se estabeleceu. A arte de Schad não foi condenada pelos nazistas da mesma forma que o trabalho de Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e muitos outros artistas do movimento Nova Objetividade foram; isso pode ter ocorrido devido à sua falta de sucesso comercial ou por o seu trabalho parecer superficialmente neoclássico. Ele se interessou pela filosofia oriental por volta de 1930, e sua produção artística caiu drasticamente. Após o crash da bolsa de Nova York em 1929, Schad não pôde mais contar com o apoio financeiro do pai, e ele interrompeu quase totalmente a pintura no início dos anos 1930. Em 1937, sem que soubesse, o Museum of Modern Art mostrou três Schadographs, doados por Tristan Tzara, em uma exposição sobre Dada e Surrealismo. No mesmo ano, os nazistas incluíram Schad na Grande Arte Alemã, seu antídoto ao show Degenerate Art (Arte Degenerada).

Schad viveu na obscuridade na Alemanha durante a guerra e depois dela. Após a destruição de seu estúdio em 1943, Schad mudou-se para Aschaffenburg. A cidade o incumbiu de copiar a Virgem com o Menino de Matthias Grünewald (Stuppach, igreja paroquial), um projeto em que trabalhou até 1947. Quando seu estúdio em Berlim foi destruído por bombardeios aéreos, sua futura esposa Bettina salvou as obras de arte em uma ação espetacular e as levou para ele em Aschaffenburg. Schad continuou a pintar na década de 1950 no estilo Realismo Mágico e retornou na década de 1960 a experimentações com fotogramas. A reputação de Schad não começou a se recuperar até a década de 1960, quando alguns poucos shows na Europa coincidiram com o aumento do Fotorealismo.
(Texto da Wikipedia)