El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Relief extremamente raro do artista russo El Lissitzky. Esta peça é um dos poucos exemplares de um PROUN tridimensional, as obras que tornaram El Lissitzky famoso. Este é um dos prouns menores com as dimensões de 31,5 x 26,5 x 3 cm. A obra está assinada e datada na contracapa e foi criada em Vitebsk (atual Bielorrússia), onde a associação de arte UNOVIS (liderada por Kasimir Malevich) tinha ido de Moscou. Além disso, possui um rótulo com a data 26 de maio de 1922, que tinha a finalidade de levar a obra para participar da “Erste Russische Kunstaustellung” em Berlim. No final, El Lissitzky não enviou obras para essa exposição, que acabou sendo organizada em 1924.

Proveniência

Coleção da família Ilya Chashnik, Moscou
Coleção de George Costakis, Moscou
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, EUA, dado como presente por George Costakis (1973)
Coleção de um colecionador holandês (2016, após o falecimento de John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, que atualmente trabalha no Catalogue Raisonné de El Lissitzky, examinou a obra em 2025 e emitiu um COA. A obra será incluída no Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (nascido em 11 de novembro [23 de novembro, Novo Estilo], 1890, Pochinok, próximo de Smolensk, Rússia – falecido em 30 de dezembro de 1941, Moscou) foi um pintor, grafista e designer russo, pioneiro da arte abstrata no início do século XX. Suas inovações no campo da tipografia, publicidade e design de exposições foram particularmente influentes.

Lissitzky recebeu sua primeira formação artística em Vitebsk (atual Vitsyebsk, Bielorrússia), uma cidade que desempenharia um papel importante no desenvolvimento da vanguarda russa. Em 1903, estudou na academia de arte de Yehuda (Joeri) Pen, mas logo partiu para a Alemanha, insatisfeito com o ambiente provincial de Vitebsk. De volta à Alemanha, matriculou-se na divisão de arquitetura da Technische Hochschule em Darmstadt, onde estudou de 1909 a 1914. Durante esse período viajou também à França, Itália e Bélgica. Quando começou a Primeira Guerra Mundial, ele retornou para a Rússia, estabeleceu-se em Moscou e estudou de 1915 a 1916 no Polytechnische Institut de Riga (agora Technische Universität de Riga), que havia sido evacuado para Moscou. Lissitzky obteve um diploma em engenharia e arquitetura e passou a trabalhar como desenhista em um escritório de arquitetura.

Os interesses artísticos de Lissitzky naquela época estavam exclusivamente voltados para temas e cultura judaicos. Ele participou da expedição etnográfica de Semyon Ansky, que estudou monumentos da cultura judaica na região de assentamento judaico, e ilustrou livros júdios (como Moyshe Broderzons Sikhes Khulin [1917; “Sagrado ou inútil conversa”] e Khad gadye [1919; “Uma cabrita”], uma canção popular para o seder da Pessach). As ilustrações para esses livros demonstram a influência tanto do Cubo-Futurismo, uma ramificação russa do futurismo europeu, quanto de lubki (fachadas populares baratas e coloridas).

Em 1919, Marc Chagall, então diretor da revolucionária Escola de Arte Popular em Vitebsk, convidou Lissitzky para lecionar lá arquitetura e design gráfico. Quando Kazimir Malevich – pintor e fundador de um movimento que chamou de Suprematismo, que defendia a superioridade da forma geométrica pura sobre a arte figurativa – também começou a lecionar lá, houve desentendimento entre Chagall e ele. Chagall deixou o cargo, enquanto Malevich assumiu a liderança. Lissitzky permaneceu em Vitebsk e tornou-se um dos alunos e seguidores mais importantes de Malevich.

Isso levou a uma nova e radical fase na arte de Lissitzky. Ele passou a trabalhar sob o nome El Lissitzky e trocou a arte figurativa pelo suprematismo. Ele criou obras suprematistas para o jubileu de dois anos do Comitê de Vitebsk para Combate ao Desemprego e também produziu uma série de cartazes propagandísticos, sendo o mais conhecido Versla de Witten met de Rode Wig (Vencer os brancos com o cabelo vermelho) (1919-1920). Nesse período, começou a trabalhar em uma série de pintas abstratas geométricas, que chamou de 'proun', abreviação de 'proyekt utverzhdeniya novogo' ('projeto para confirmação do novo'). As obras proun foram mostradas pela primeira vez em uma exposição do coletivo suprematista Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, 'Os Confirmeiros da Nova Arte'). Elas combinaram o interesse de Lissitzky pela arte gráfica, formas arquitetônicas, fotografia, pintura e outros tipos formais em uma expressão de arte única e dinâmica. Elas também indicaram que Lissitzky abraçou o constructivismo, uma corrente que utilizava a arte abstrata para expressar valores sociais progressistas e promover a transformação da sociedade. No outono de 1921, Lissitzky tornou-se professor na Academia de Arte Estatal de Moscou, mas em dezembro partiu para Berlim para estabelecer contatos culturais com artistas alemães.

O período de Lissitzky no exterior (1921-1925) foi particularmente criativo. Ele colaborou em uma série de revistas de arte, publicou vários livros, incluindo Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Sobre dois quadrados: em seis estruturas: uma narrativa suprematista) e (em colaboração com Jean Arp) o trilingue Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), e tornou-se membro do famoso grupo holandês De Stijl. Ele também conheceu o designer-artista László Moholy-Nagy, que levou as ideias de Lissitzky para a Europa Ocidental e para os Estados Unidos por meio de suas aulas no Bauhaus. A partir desse momento, a fotografia, ao lado da arte gráfica, tornou-se uma das principais ferramentas de Lissitzky. Com suas frequentes viagens e contatos com outros artistas, Lissitzky tornou-se uma figura transformadora, que mesclou as artes modernas da Europa e da Rússia e promoveu a circulação de formas e ideias experimentais.

Em 1925, Lissitzky voltou para Moscou. Entre 1925 e 1928, foi cofundador de várias revistas que promoviam as correntes artísticas mais progressistas dos anos vinte. Permaneceu uma força inovadora no design de livros e exposições. Projetou pavilhões soviéticos para várias exposições internacionais e colaborou com Aleksandr Rodchenko e outros artistas vanguardistas na notável periódico propagandístico SSSR na konstrui—SSSR na construção (1930-1941; A União Soviética em construção). Apesar de sua saúde delicada e da rejeição cada vez mais veemente da estética modernista pelo establishment stalinista, Lissitzky continuou suas atividades artísticas. Ele morreu de tuberculose, cerca de seis meses após a invasão de Hitler à Rússia.

Envio

A obra só pode ser enviada após 1 de julho de 2026.