Sawankhalok Grés Figura - 35 mm






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Figura de cerâmica vidrada ferruginosa Sawankhalok com seis patos, dos séculos XIV–XV, com um pato central elevado e cinco à sua volta, dimensões 3,5 cm de altura e 5,8 cm de largura e comprimento; um pato quebrado e uma lasca na base de 1,5 × 0,8 cm; desgaste de idade; proveniência do Portland Museum of Art, adquirido em 1966, vendida posteriormente numa casa de leilões norte-americana.
Descrição fornecida pelo vendedor
Uma figura rara e requintada em esmalte ferrugíneo de Sawankhalok representando seis patos
Séculos XIV-XV d.C., região de
Sukhothai, Tailândia Dimensões: H 3,5 × L 5,8 × P 5,8 cm
Apresenta uma representação viva de aves aquáticas reunidas. A composição é marcante pela organização: um pato ergue-se no centro, servindo como ponto focal, enquanto os outros cinco o cercam, seus corpos inclinando-se para dentro em uma postura protetora, quase reverente. Esse arranjo central e periférico reflete tanto o comportamento social natural dos patos quanto as convenções artísticas do Sudeste Asiático no que diz respeito à hierarquia e à proteção.
A esmaltação marrom-ferro, salpicada de manchas douradas e escuras, percorre as formas arredondadas, imitando o brilho das plumas e animando a superfície com texturas orgânicas. O pato central está ligeiramente mais alto, destacando sua dominância, enquanto os demais patos estão dispostos de forma deslocada ao redor da base, criando um movimento circular ritmado e harmonioso. O grupo evoca uma impressão de unidade, proteção e abundância, temas que ressoam com a simbologia mais ampla das crenças populares tailandesas e da cultura budista.
Ao longo dos séculos XIV e XV, os fornos de Sawankhalok atingiram seu apogeu, produzindo não apenas a cerâmica fina destinada à exportação, mas também pequenas figuras de animais e humanos. Esta composição íntima de seis patos poderia ter servido como amuleto doméstico, objeto ritual ou oferta votiva, capturando o equilíbrio delicado entre realismo e estilização que caracteriza a habilidade artesanal do período de Sukhothai. Apesar de seu tamanho modesto, a figura encarna a engenhosidade dos oleiros em transformar criaturas naturais em formas cerâmicas carregadas de significado simbólico, constituindo assim uma rara sobrevivência da arte cerâmica medieval tailandesa.
Um exemplo semelhante na coleção do
National Museum of Asian Art, Washington DC, número de aquisição.
FSC-P-402.
Proveniência:
Museu de Arte de Portland, Portland, número de aquisição ST1997.14.18, IND 3003 (25 $), adquirido em 31 de março de 1966.
Adquirido de uma casa de leilões bem conhecida, Estados Unidos.
Uma etiqueta está presa a esta peça do
Portland Museum of Art, contendo descrições e números de aquisição. A documentação do Portland Museum of Art, contendo registros da coleção original, exposições, etc., será fornecida com uma cópia das fotografias para o seu endereço de e-mail.
Exposição
Exposição de Arte Antiga do Extremo Oriente
Asiático, de 3 a 22 de fevereiro de 1966, auditório Meier & Frank, Portland.
Condição:
Um dos patos está quebrado e ausente. Há também uma lasca medindo aproximadamente 1,5 x 0,8 cm na base. Caso contrário, a figura apresenta desgaste de superfície esperado e pequenas perdas coerentes com a idade e o soterramento, incluindo abrasão do esmalte e pequenas imperfeições de queima, mas não há deterioração ou restauração significativa observada.
Uma figura rara e requintada em esmalte ferrugíneo de Sawankhalok representando seis patos
Séculos XIV-XV d.C., região de
Sukhothai, Tailândia Dimensões: H 3,5 × L 5,8 × P 5,8 cm
Apresenta uma representação viva de aves aquáticas reunidas. A composição é marcante pela organização: um pato ergue-se no centro, servindo como ponto focal, enquanto os outros cinco o cercam, seus corpos inclinando-se para dentro em uma postura protetora, quase reverente. Esse arranjo central e periférico reflete tanto o comportamento social natural dos patos quanto as convenções artísticas do Sudeste Asiático no que diz respeito à hierarquia e à proteção.
A esmaltação marrom-ferro, salpicada de manchas douradas e escuras, percorre as formas arredondadas, imitando o brilho das plumas e animando a superfície com texturas orgânicas. O pato central está ligeiramente mais alto, destacando sua dominância, enquanto os demais patos estão dispostos de forma deslocada ao redor da base, criando um movimento circular ritmado e harmonioso. O grupo evoca uma impressão de unidade, proteção e abundância, temas que ressoam com a simbologia mais ampla das crenças populares tailandesas e da cultura budista.
Ao longo dos séculos XIV e XV, os fornos de Sawankhalok atingiram seu apogeu, produzindo não apenas a cerâmica fina destinada à exportação, mas também pequenas figuras de animais e humanos. Esta composição íntima de seis patos poderia ter servido como amuleto doméstico, objeto ritual ou oferta votiva, capturando o equilíbrio delicado entre realismo e estilização que caracteriza a habilidade artesanal do período de Sukhothai. Apesar de seu tamanho modesto, a figura encarna a engenhosidade dos oleiros em transformar criaturas naturais em formas cerâmicas carregadas de significado simbólico, constituindo assim uma rara sobrevivência da arte cerâmica medieval tailandesa.
Um exemplo semelhante na coleção do
National Museum of Asian Art, Washington DC, número de aquisição.
FSC-P-402.
Proveniência:
Museu de Arte de Portland, Portland, número de aquisição ST1997.14.18, IND 3003 (25 $), adquirido em 31 de março de 1966.
Adquirido de uma casa de leilões bem conhecida, Estados Unidos.
Uma etiqueta está presa a esta peça do
Portland Museum of Art, contendo descrições e números de aquisição. A documentação do Portland Museum of Art, contendo registros da coleção original, exposições, etc., será fornecida com uma cópia das fotografias para o seu endereço de e-mail.
Exposição
Exposição de Arte Antiga do Extremo Oriente
Asiático, de 3 a 22 de fevereiro de 1966, auditório Meier & Frank, Portland.
Condição:
Um dos patos está quebrado e ausente. Há também uma lasca medindo aproximadamente 1,5 x 0,8 cm na base. Caso contrário, a figura apresenta desgaste de superfície esperado e pequenas perdas coerentes com a idade e o soterramento, incluindo abrasão do esmalte e pequenas imperfeições de queima, mas não há deterioração ou restauração significativa observada.
