Lou Loeber (1894-1983) - Zonnebloemen

Lou Loeber: Gerânio — de La Lune en Rodage III (1928 / 1977)

Uma serigrafia sobre papel, folha 30,5 × 30,5 cm, publicada pela Edition Panderma, Basel. A imagem data de 1928 e foi lançada como impressão em 1977, como parte do terceiro volume de La Lune en Rodage. De uma edição de 230; esta é uma cópia sem numeração (65 exemplares hors-commerce também não numerados). Assinada, datada e intitulada "Gerânio" a lápis. Em excelente estado de conservação arquivística. Vendida sem moldura.

Esta folha pertence a um dos mais notáveis projetos editoriais da vanguarda de pós-guerra. La Lune en Rodage era uma coleção portátil de arte moderna e contemporânea concebida e publicada pelo colecionador e editor Carl Laszlo, lançada em três volumes em 1960, 1965 e 1977 e contendo no total cerca de 180 obras que, juntas, traçam a vanguarda artística desde os anos 1950 até os 1970. Laszlo reuniu contribuições de artistas de destaque do período — entre eles Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Andy Warhol, Enrico Castellani e Michelangelo Pistoletto — que com frequência contribuíam com peças marcando um ponto de inflexão em seus trabalhos. A contribuição de Castellani, por exemplo, é o seu primeiro trabalho gráfico documentado, e o múltiplo Achrome de Manzoni é o único que o artista produziu. Segurar uma folha desta série é segurar uma página de uma verdadeira antologia da arte do século XX.

Louise Marie Loeber, conhecida como Lou Loeber, nasceu em Amsterdã e foi uma artista holandesa — pintora, vitralista, ilustradora e gravurista — que trabalhou principalmente em um idioma não figurativo, abstrato-geométrico e abstrato-figurativo. Ela estudou na Staatliche Akademie der Bildenden Künste em Amsterdã de 1915 a 1918, saindo cedo porque a achava muito conservadora. Em 1919 conheceu a pintora Toon Verhoef, que a introduziu ao Socialismo, ao De Stijl, ao Cubismo e ao modernismo; inspirada por Albert Gleizes, Le Corbusier e Mondrian, seu trabalho tornou-se mais sóbrio e contido. Ela passou a explorar a ligação entre a arte moderna e o Socialismo, decidindo multiplicar suas obras e manter seus preços baixos. Em 1931 casou-se com o artista Dirk Koning, como ela, pacifista, progressista, vegana e socialista. Ela favorecia temas industriais e tecnológicos, que traduziu em linhas e formas; enquanto considerava a arte totalmente abstrata elitista e mantinha referências à realidade em seu trabalho anterior, após a guerra moderou suas visões socialistas e trabalhou principalmente de forma não figurativa.

Proveniência:
Editon Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Coleção particular, Basel