Manuel Pinazo (1956) - Yuxtaposicion I

Obra pintada com pigmentos e acrílico sobre tela
Se envia enquadrada com madeira de pinho
Acompanha certificado do artista
Obra realizada em 2026, é enviada devidamente embalada e assegurada

Manuel Pinazo, 1956 Valência
• Arts and Crafts. Escola Eduardo Merello (A.H.V.) afiliada à Escola de Artes e Ofícios de Valência (5 anos)
• Mestrado em forja artística

Estúdio compartilhado com os artistas Víctor Blasco e Carlos Romero em Valência, 1990

GEOMETRIA EXPANDIDA
Por Pedro Alberto Cruz

A linguagem abstrata que permeia toda a produção de Manuel Pinazo Rodríguez é consequência direta da reinterpretação do rigor geométrico vivenciado durante o pós-modernismo, bem como da expansão da pintura para além de seus limites tradicionais. O primeiro elemento distintivo de sua pintura é a introdução do erro, da “imperfeição”, na quebra de determinados esquemas geométricos com uma longa tradição que remonta à vanguarda. A obra de Pinazo repete padrões composicionais baseados em faixas verticais ou horizontais paralelas de cores diferentes, xadrezes ou a repetição de figuras geométricas como o retângulo. Observadas em detalhe, cada uma dessas composições revela como o racionalismo frio em que se baseia a abstração geométrica foi subvertido pela inserção de várias irregularidades: linhas ligeiramente inclinadas que, portanto, não são completamente retas; espaçamentos diferentes entre as várias faixas de cor; linhas verticais que são interrompidas e quebram o ritmo da obra; Ou, evidentemente, a cor alegre — com ecos ao estilo de Matisse — e, às vezes, com um ar de ingenuidade, que minam a autoridade metafísica que permeia grande parte da abstração geométrica vanguardista.

Mas o processo de desconstrução da geometria abstrata por Manuel Pinazo não se limita a esse primeiro nível de crítica. Existe também um “segundo nível”, que o artista consolidou ao longo dos anos e que proporciona conclusões interessantes. Primeiro, e numa linha de trabalho que continua a abstração pós-pintora dos anos 1980, o artista brinca com o potencial escultórico da pintura ao combinar várias peças que dinamitam a ideia tradicional de um contorno/quadro quadrado ou retangular.