Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Esgotado na editora, fora de impressão.
Extremamente limitado a 450.

Novo, ainda originalmente envolto no papel da editora;
PERFEITO!

Nesta obra magnífica e rara [02-24-2022], assim como em Pastoral, Alexander Gronsky capta os Subúrbios de Moscou, a zona intermediária que existe entre a megalópole — a capital russa Moscou — e a natureza, que já desapareceu. Não é nem cidade nem campo. É uma série de vistas dos subúrbios, muitas vezes captadas à distância: de terras desoladas e não cultivadas, de aterros, do no man’s land que cerca a cidade. A paisagem tende a permanecer separada do observador, dificultando sua entrada. O fato de a cena permanecer tão distante está muitas vezes ligado à sua capacidade de apresentar ao espectador uma completude estética que é completa em si mesma, de ter sua própria forma.

O artista escolhe cuidadosamente o ponto de vista, equilibra a composição, calcula meticulosamente cada detalhe e harmoniza astutamente a gama de cores, tentando evitar contrates cromáticos supérfluos que não se integrem bem com o resto. Não há nada de aleatório ou improvisado nessas imagens. As coisas podem ser feias e sem forma, mas as cenas, do ponto de vista estético clássico, são extremamente belas. Nas vistas de Gronsky, tanto o horário do dia quanto a fase histórica são indefinidos. A desolação dos espaços marca essa indefinição. Se a vida brota aqui, fora da cidade, por que os prédios estão tão vazios, como se a população já os tivesse abandonado? É um fim ou um começo?

A perfeição fria de seu trabalho pareceria sugerir uma visão do mundo semelhante por Gronsky, especialmente porque as pessoas em suas fotografias são figuras minúsculas que emergem com dificuldade da paisagem, sem relevância independente. Esse “cancelamento do humano”, a evanescência do sujeito, o anonimato da visão estão ligados ao desaparecimento do “objeto”, à perda de uma orientação intencional do olhar. E aqui reside o paradoxo das fotografias de Gronsky. Ao eliminar os objetos, a visão entra espontaneamente e de maneira excepcionalmente intensa em relação com o mundo em toda a sua indefinição e plenitude. A obra é composta por uma sequência de vistas fascinantes em que praticamente não há nada para se olhar. Apesar de sua concretude ilusória, as fotografias de Gronsky caem muito mais no plano da visão pura, da apparição, do que na materialidade dos objetos apresentados. E nisso reside a sua contemporaneidade inegável e força.

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