Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

A obra proposta é uma fina chapa refletora de alumínio em relevo (goffratura) e numerada PdA 3/4 feita de 20x15 cm apoiada sobre cartolina, assinada na chapa e no verso - visível na moldura de aproximadamente 17x12 cm - com moldura 32x23 cm.
A obra será cuidadosamente embalada e enviada dentro de 3 dias com autêntica em foto assinada pelo artista -- pronta para pendurar ou apoiar --
envio rastreável e assegurado- (infelizmente a foto não rende bem)

Para quem gosta das inovações e das sugestões do 900 seria uma obra realmente interessante em tiragem de apenas 2 exemplares -- praticamente como se fosse uma edição única - assinada na chapa - com moldura 32x23x2 cm - obra que se adere a todos os ambientes.
A obra será cuidadosamente embalada e enviada dentro de 3 dias com autêntica em foto assinada pelo artista -- pronta para pendurar ou apoiar --
envio rastreável e assegurado- (infelizmente a foto não rendem bem)

Para quem ama as inovações do 900 melhoradas tecnologicamente ao longo dos anos 2000 -- obra intrigante e inovadora - de não perder (estas são obras para colecionar, pois no momento Rossanigo permanece o único artista que se dedica à gofratura em metal ---- cedo ou tarde alguém irá copiá-lo como já aconteceu várias vezes -- infelizmente é a escolha de permanecer um artista independente e um pesquisador incansável )

…no desenrolar lento e constante da sua investigação Luigi Rossanigo seguiu uma formação artística particular, caracterizada por experiências variadas nas diferentes disciplinas. Das primeiras experiências pictóricas em que o tema era tratado com referência direta ao real, o artista, na primeira metade dos anos “70”, aproximou-se progressivamente de uma concepção abstrata da forma, sintetizada em uma gestualidade rápida e franca. Essa pausa informal encontrou sua evolução natural em um surrealismo vivido com uma intenção introspectiva muito própria, entre abnormes deturpações da realidade, anotadas com a precisão do viajante setecentista. Cultivando simultaneamente o deleite pela preciosa arte joalheira e aproximando-se do ambiente escultórico de Carrara, o artista polivalente sentiu a necessidade de se aventurar na definição volumétrica do bloco marmóreo, transferindo para ele a interpretação tridimensional da obra já imaginada para o aureo adorno. Tal iter levou Rossanigo a modificar o conjunto estrutural da pintura, passando à realização de tensostruturas e compostos polimateriais, nova dialética na qual se concretizou o acordo entre pintura e escultura.